導(dǎo)演闡述 藏有關(guān)東軍秘密軍需儲備庫圖紙的地下黨王樹君同志不幸被捕，幸而被抗日沖鋒隊員們及時解救出來。不料漢奸告密，王樹君及圖紙全被鬼子再一次抓走。沖鋒隊員們這次陷入兩難境地：是先救人，還是先要圖。隊員們決定先解救王樹君。他們擒住了鐵桿漢奸于連彪，從他口中得知了王樹君的下落，并成功地將王樹君從關(guān)東軍戰(zhàn)地醫(yī)院中搭救出來。就在王樹君同志自責(zé)沒有保護(hù)好圖紙的時候，卻意外地發(fā)現(xiàn)，原來這張絕密圖紙就一直在我們自己手里…… 《絕密圖紙〉整體的定位就是“驚心動魄”，兩方為了一張圖紙展開了殊死爭奪，力求制造出《生死時速》一類影片的那種緊張感。 故事和人物 根據(jù)三審意見并分析了劇本的問題，需要解決的問題主要有如下：（1）如何塑造沖鋒隊員們各自的性格特點？以及在任務(wù)中如何展示他們的技藝？（2）（3）表現(xiàn)出抗日沖鋒隊與抗聯(lián)組織的關(guān)系。（4）與日本人的四次較量如何安排，并在最后體現(xiàn)出“魔高一尺 道高一丈”。 首先是幾個人的絕技和性格，展現(xiàn)不好就會使沖鋒隊員個性不足。為了體現(xiàn)每個人的特點，在展開營救行動的時候充分利用了每個人的特長去安排不同的任務(wù)。像老賊，是關(guān)東飛賊，天生的偵察兵，尋找李朝陽病房和夜探軍營等任務(wù)自然交給了他。通過多次的上高下高，飛身翻磚墻越鐵絲網(wǎng)，表現(xiàn)他的踏雪無痕并非浪得虛名。像二老蠻，屬于蠻用齊家通臂拳打打殺殺的魯夫，就像步兵一樣頑強進(jìn)攻；而方先生，就相當(dāng)于隊伍里的軍師，善于出謀劃策。這樣的一個小行動隊，在執(zhí)行任務(wù)時各施所長，使得大家的個性都鮮明起來。而且個性中也包括一些江湖中人的習(xí)氣，比如老賊，順手牽羊慣了，發(fā)現(xiàn)了被俘的老王就想解救，沒想弄巧成拙，差點中圈套。原劇本中缺少對幾個人為何被抓的解釋，于是將其解釋為遭漢奸陷害和告密，而且這個壞蛋就是方先生的堂兄，幾人的報仇也為下面行動的提供了條件。五位大員的性格足了，李朝陽就得更神更奇，才能領(lǐng)導(dǎo)得了這幫家伙，讓他們心甘情愿跟隨他南征北戰(zhàn)。李朝陽的神奇第一次體現(xiàn)在介紹人物前史時，原故事的方式是地下黨把五個人的簡歷寫在了紙上，李朝陽看后才了解到的。而為了突出他的神奇，就將這個情節(jié)改為李朝陽看完每個人的身手后便猜出了他的身份，并將每個人的故事一一道來。而在夜闖集中營解救老王的段落里，李朝陽一直處于被小野識破和壓制的位置，最后才揭底，原來都在李朝陽的精心安排下，營救任務(wù)已經(jīng)順利完成了。他具有眾人沒有的氣魄和膽識，他不僅是沖鋒隊的隊長，還是一個黨的代表，象征著黨在全面抗戰(zhàn)中的領(lǐng)導(dǎo)地位。 解決了這個問題后面臨的就是他們走上抗日道路的鋪排。此處的設(shè)計頗費腦筋，因為處理不當(dāng)會讓人覺得牽強，不真實。在第一步為何解救李朝陽的選擇上，方先生是站在了中國傳統(tǒng)文化的知恩圖報這個角度上，勸服了大家，這是一次大家出于江湖道義的回報；而李朝陽勸服大家抗日則站在了民族危亡的高度，喚醒了每個人的反抗意識，使他們認(rèn)識到了自己應(yīng)該拿起槍打鬼子。這就比前一次上升了一個層次，體現(xiàn)了作為黨員的李朝陽的高思想層面。而且為了突出李朝陽的神奇，找了一種新的方式來說服大家：先講述一個姑娘的被日本人欺侮的悲慘遭遇，再揭示出這就是筱金花的故事。用這樣的方法使大家意識到，鬼子真是欺負(fù)到家了，已經(jīng)無處可躲，不想做奴隸就只能抗?fàn)?。一個勸字未提，人人聽后熱血沸騰，就算過刀山下火海也心甘情愿隨其抗日,李朝陽神不神奇？ 片中對于民族的概念一直不停地提到，這是我覺得他們能投身抗日戰(zhàn)斗的原因，那就是他們意識到了自己作為一個有血有肉的中國人，應(yīng)該為這個民族做些什么了。 至于這個小分隊和抗聯(lián)大組織的關(guān)系，片中將其解釋為“服從組織、配合組織、依靠組織”。首先隊長李朝陽是黨員，又是抗聯(lián)指戰(zhàn)員，由抗聯(lián)首長交待任務(wù)，自然是服從組織，歸其領(lǐng)導(dǎo)。而在老賊解救老王時，安排了抗聯(lián)戰(zhàn)士的配合，相互配合一目了然。在李朝陽解救成功老王準(zhǔn)備英勇就義時，大部隊的進(jìn)攻打潰了敵人，炸毀了集中營，最后還要依靠組織，還要突出黨組織、大部隊的地位和作用。而老王的巧妙解救又是沖鋒隊所為，又將沖鋒隊的特殊作用彰顯出來。 與日本人的幾次交鋒可以概括成一負(fù)一平兩勝，最后還是我們勝了。這樣的安排也是為了欲揚先抑，想要表現(xiàn)沖鋒隊的神奇，前面就先讓他們處于被壓制的位置。尤其是影片最后解救老王的揭底，徹底顛覆前面的認(rèn)定，突出了李朝陽的足智多謀。由于沖鋒隊人物眾多，在日本人這邊主要著重刻畫的小野這個人物，讓他始終處在一個心機重重的狀態(tài)，才能讓最后的李朝陽中計顯得很正常，將最后的顛覆隱藏起來。 二 結(jié)構(gòu)與風(fēng)格 本片結(jié)構(gòu)屬于主體為線性敘事，將故事交待得一清二楚；局部會有非線性結(jié)構(gòu)，主要出現(xiàn)在開篇的幾次閃回和后面的揭底，以及營救部分的平行交叉。故事可以分成以下幾部分： 一、營救失敗 李朝陽被俘 囚犯逃走 二、李朝陽被關(guān)押 方先生勸服眾人解救李朝陽三、李朝陽拒不屈服 眾人救出李朝陽 養(yǎng)傷期間 介紹眾人背景四、眾人投靠李朝陽參加抗日 小野抓不到李朝陽 決定誘捕五、隊員們前往集中營 同時小野到達(dá) 老賊偷襲失敗六、隊員夜闖集中營 發(fā)現(xiàn)中計 最后揭開計中計七、老王安全歸隊 李朝陽決定帶領(lǐng)隊員留在敵后完成特殊任務(wù) 整體結(jié)構(gòu)上，首先是故事的動作——營救，但過程是殊死的。上來先交待一個前提：營救老王，失敗。忽然轉(zhuǎn)向另一個目的：營救李朝陽，成功。接著又是老目的：還是營救老王，最終成功。為了一個目的中間幾次轉(zhuǎn)折，九死一生，展現(xiàn)營救之艱難，增加故事的張力。在這個過程中，交待人物段落和敘事段落交叉鋪排，即讓其相對集中，又不能過于集中某一部分。這樣以期讓觀眾看上去不覺得累或乏味，幾個動作場面像興奮劑一樣不斷地去刺激觀眾，希望能讓故事盡量在不知不覺中快速推進(jìn)。 局部結(jié)構(gòu)首先是閃回的運用。劇本上是線性下來到底的，但在后期剪輯時發(fā)現(xiàn)，李朝陽遭伏擊的段落用閃回的方法不但加快了影片節(jié)奏，還在他中彈后加入了一個心理的閃回，顯示李朝陽作為一個抗聯(lián)指戰(zhàn)員對完成任務(wù)的決心——倒地前腦海里回想的還是領(lǐng)導(dǎo)對自己的指示。而隊員們在方先生勸說時的閃回也有同樣的作用，也作了一個心理：劫后余生的震撼。中間營救段落的交叉平行主要是為了加快節(jié)奏，并制造“最后一分鐘營救”的緊張氣氛。因為本片的人物交待任務(wù)較重，所以在結(jié)構(gòu)上屬于大體上保守的，力求扎實。在風(fēng)格上，想弄一個元素非常豐富新穎的抗日影片，力求作成一部大氣又好看的主旋律影片。幽默是這個系列不可少的元素，所以從小的細(xì)節(jié)到大的幾場戲都充滿了幽默的氣氛。比如老賊假扮老太太潛入日本醫(yī)院的段落，情節(jié)的安排、細(xì)節(jié)的展示和老賊等人的表演，都為了凸現(xiàn)幾個人加入沖鋒隊前的“浮浪潑皮”特點，這個段落里營救的動作很簡單，三下五除二就完成了，而幽默則是主料。但在開頭和結(jié)尾的段落里又有安排了槍炮激戰(zhàn)的大場面，不失戰(zhàn)爭戲的基本屬性。在一些段落，又希望能打動觀眾，比如李朝陽介紹筱金花身世的部分，就是要煽情，觀眾要是能被打動了，就會視幾個人的從戎為自然而然的事。 三、視聽語言 視覺是基礎(chǔ)，對于《殊死營救》畫面的基本要求就是干凈，厚重。后期適當(dāng)降低飽和度，色調(diào)中加入少量青灰，有一點做舊的感覺。日本人的部分則盡量拉大反差，讓他們以一種陰森恐怖的感覺。為了讓火拼激戰(zhàn)的場面更有震撼力，后期制作時加入了子彈彈道。在槍戰(zhàn)中，子彈到處的掃掠，尤其是演員作中彈反應(yīng)的鏡頭中，在中彈點處做了彈道，畫面沖擊力瞬間提升一個層次。加入彈道后，聲音元素也更豐富了，子彈飛過的聲音一直充斥著，尤其坐在劇場里，感受著耳朵兩邊隨時掠過子彈的效果，十分過癮。因為找不到景可以拍民國年間的監(jiān)獄，干脆在橫道河子山里的蘆葦蕩中搭了一片巨大的集中營，替代了原劇本中的監(jiān)獄。為了充分利用這個規(guī)模龐大的外景，將原劇本中劫獄的段落增長了不少，又加了老賊夜探集中營的情節(jié)。為了制造出一個逼真的集中營，不但將崗樓鐵絲網(wǎng)圍欄等設(shè)施置辦齊全，還在濕地里搭了兩座水牢，實拍時就讓演員被綁站在水牢里，將鬼子的殘暴表現(xiàn)得淋漓盡致。在集中營夜景的戲中，始終要探照燈不停地在鏡頭前晃來晃去，盡量將集中營陰森恐怖造得足足的。日軍伏擊這場戲，主要力求拍出李朝陽發(fā)現(xiàn)腹背受敵，無路可逃的危機。所以要求攝影用大量全景鏡頭結(jié)合局部的推、甩和搖等晃動的鏡頭交叉剪輯，將這種蘆葦蕩中鉆出無數(shù)敵人的氣氛弄足。而像李朝陽講述筱金花血淚史這樣的戲，就盡量拍得簡單樸實，用幾個移動鏡頭將演員的臺詞和反應(yīng)拍足，畫面的簡潔更能襯托出臺詞的力量，氣氛依舊被營造地很好。 聲音方面，主要是動效的運用，適度地夸張了一些，如大量加入彈道劃過的動效，以求另影片更飽滿。還適當(dāng)加入了一些心理動效，烘托不同的情緒。當(dāng)然，渲染情緒的主要任務(wù)還在音樂上，由于這部影片元素多的特點，在不同的段落音樂要拉開差別，尤其是一些段落中對人物情緒的渲染。而在大場面中則要恢宏大氣一些，力求音樂干凈，不可過于嘈雜。 總結(jié)一句話，希望觀眾看完這部片時，有時嘴角掛著微笑，有時眼角噙著淚水。能像吃了一頓大餐一樣，心里飽飽的，身上有一股想要迸發(fā)的力量。 導(dǎo)演 邢樹民 呂行 2007年11月? ?評語 十部系列數(shù)字電影《抗日沖鋒隊》于2007年在“冰城”哈爾賓攝制完成。影片以其濃厚的東北風(fēng)情，講述了1937年抗日聯(lián)軍沉痛打擊日本侵略軍的10個故事片段。本片《絕密圖紙》大有“踏破鐵蹄無覓處，得來全不費功夫”的戲劇性喜劇效果。從話劇舞臺轉(zhuǎn)型導(dǎo)演的呂行，因在《命運呼叫轉(zhuǎn)移》和《東方大港》中精彩表現(xiàn)，受到第15屆北京大學(xué)生電影節(jié)上的青睞。演員秦衛(wèi)東在本片中飾演了“二老蠻”一角。秦衛(wèi)東畢業(yè)于沈陽武警指揮學(xué)院，電視劇《林海雪原》里匪氣十足的“土匪”為他贏得了“傻大個兒”綽號。本片中，秦衛(wèi)東的表演風(fēng)格與“二老蠻”的性格完美融合?，F(xiàn)實生活中，演技扎實的秦衛(wèi)東曾因主演《村官過大年》而先后獲得華表獎、五個一工程獎、電影頻道數(shù)字電影百合獎。???