張猛導(dǎo)演談《鋼的琴》創(chuàng)作

我75年出生在東北，父親是導(dǎo)演，母親是演員，標準的藝術(shù)家庭配置。耳濡目染讓我在高中畢業(yè)那年選擇了藝術(shù)，95年考入中央戲劇學(xué)院，學(xué)習舞臺美術(shù)，99年畢業(yè)。之后混跡圈中，從事編劇，舞美，照明，場記，剪接，文案，積累經(jīng)驗，豐富自我，直到07年電影夢想死灰復(fù)燃，拍攝第一部電影《耳朵大有福》，“哀而不傷”是我在做導(dǎo)演闡述的時候提到一個詞，怎么做到哀而不傷呢？這需要我們放大快樂，呈現(xiàn)快樂的過程，別做在傷口上撒鹽的事情，因為那個時代的苦難已經(jīng)過去，隱隱作痛已沉在每一個人的心底，苦難作為共鳴不是要我們?nèi)グ情_創(chuàng)傷，是要我們帶著流血的傷口舞蹈歌唱，逃避苦難，對苦難視而不見。逃避表現(xiàn)痛苦便給了影片一個藝術(shù)風格的基礎(chǔ)。

回老家鐵嶺幫姑姑裝修，發(fā)生了兩件事兒。在鐵嶺評劇團排練廳我發(fā)現(xiàn)了一架鋼琴，掀開已經(jīng)龜裂的琴蓋，按了一下琴鍵，居然還能發(fā)聲。只是按下的琴鍵陷在鍵盤里，不能復(fù)位，我父親跟我說這是他們當年為了視聽練耳自己做的。我到鐵嶺一個鋼材市場加工一塊鋼板，發(fā)現(xiàn)每個作坊的主人都是原鋼廠的工人。買斷工齡后，不要錢，跟廠里要了車床之類的設(shè)備，來到鋼材市場開店。市場里，車鉗銑鉚電焊，一應(yīng)俱全，鋼材市場的紅火，一下把我?guī)Щ毓S繁盛的時代。雖然它不是集體，只是個人，但是這些人組合到一起，又形成一個小的工廠氛圍，工人階級的力量強烈的擊打著我。這樣一群人，用個體的努力，就把體制改革給消化了。他們沒有苦悶，且活的起勁兒。只能發(fā)一次聲的琴鍵，和紅火的鋼材市場，此后便在腦海中揮之不去。

黑澤明的《七武士》給了我們太多的靈感，此片也有向黑澤明致意的意思，同是沒落的武士和失落的工人，在相隔不同時空中有著某種相似，應(yīng)該說這是種經(jīng)典的結(jié)構(gòu)方式?！朵摰那佟方Y(jié)構(gòu)方式是事先想好的，“組織起來”一方面需要他來推動故事，另一方面，在這個“組織”的過程中，自然的展現(xiàn)了當年那些失業(yè)工人的形色百態(tài)，而這也是我想通過影片展現(xiàn)給觀眾的重要的一部分。工人們從失去勞動到重新找到勞動快樂是個自發(fā)組織的過程，因為他們已經(jīng)意識到，文明的進程正在吞噬著昔日曾繁盛的工廠，意識的覺醒已經(jīng)挽救不了失去勞動的權(quán)利。最后的瘋狂，讓我們再次組織起來，廢墟上點燃爐火。[1][1]

資金緊缺 秦海璐拔刀相助

上海電影節(jié)本是張猛的福地，他的《耳朵大有?！?/a>在2007年上海電影節(jié)上獲得了“亞洲新人獎”的評委會特別獎，還在華語電影傳媒大獎上擊敗了來自臺灣的強敵林書宇和鈕承澤，斬獲最佳新導(dǎo)演獎。但這項榮譽并未讓張猛的導(dǎo)演之路暢通無阻，他的第二部電影《鋼的琴》仍舊面臨資金緊缺的窘境，“拍攝《鋼的琴》的過程中遇到過很多問題，資金一直處在緊張的狀態(tài)，都靠朋友七拼八湊，始終壓力很大?！朵摰那佟返玫缴虾ｋ娪肮?jié)25萬元創(chuàng)投基金的支持，加上好友秦海璐以出品人的身份拔刀相助，殺青當天，秦海璐表示自己的片酬不要了，還把之前收到的10%預(yù)付款退還，幫著張猛支付其他尾款和后期制作的費用，最終讓該片得以完成。 

影片曾被要求改名 導(dǎo)演不肯妥協(xié)

《鋼的琴》這部描寫小人物為尊嚴與夢想瘋狂完成大事件的喜劇便一直被業(yè)內(nèi)看好，在眾多電影節(jié)上屢獲嘉獎。然而，就在本片即將上映之際卻傳出改名風波，令導(dǎo)演張猛極為無奈：“要在國內(nèi)上映時片方卻要求‘改名’，配合發(fā)行，給片子起個更加商業(yè)化的名字，并迅速在網(wǎng)上開始征集。”改名消息一經(jīng)傳播，便引起了網(wǎng)友的激烈響應(yīng)，《鋼琴總動員》、《變形金剛琴》、《郭德·鋼的琴》等五花八門的名字層出不窮。甚至，一些影評人和業(yè)內(nèi)人士也加入了改名大軍，如資深影評人圖賓根木匠便提出可叫《鋼琴大業(yè)》、張小北提議叫《最鋼的琴》，有人更是戲稱改為《半價票》。對此，導(dǎo)演張猛堅決回擊，表示自己不會妥協(xié)。[2][2] 

影帝王千源 差點與本片擦身而過

片中，王千源不動聲色、略帶黑色幽默性質(zhì)的精彩表演為他贏得了東京電影節(jié)影帝頭銜，但其實他本人卻差點和這部電影擦肩而過。原來最初的投資方擔心王千源在電影圈資歷過淺，觀眾不買賬，一直要求導(dǎo)演張猛另選男主角。但張導(dǎo)卻頂著高壓力排眾議，堅持保留住了王千源。因為在他看來“陳桂林這個人，衣服很大，你看著覺著他很冷，看著他很壞，但是他眼神很善良，他永遠做著不合時宜的事情，但永遠讓女人憐惜他。這點和王千源特別像?！?

談到這次在電影中如何去表演陳桂林這一角色，王千源說：“其實每一個演員都是一個獨一無二的產(chǎn)品。在上學(xué)的時候，在工作的時候觀影別人的影片，吸收好的東西，但在演的時候不需要參照任何國家或者演員的表演，因為80年代東北的感覺我太熟悉了，我只是演我心中的東北，演我心中的陳桂林，演我感受到的陳桂林就可以了。這個片子生活的東西也有，藝術(shù)上的、形式化的東西也有。所以在現(xiàn)場有時候是按照既定的表演形式走的；有時候在既定場景氛圍內(nèi)按照通常演的方式不那么合適，就要迎合場景的感覺，因為我們有很多的場景都是在很空曠，廢舊的廠棚里面。比如說在唱一些《我是戰(zhàn)友》之類的歌，還有在歌舞廳里面跳舞，那時候都是用寫意的感覺在表演，其他的時候是比較樸實和真實的。”[3][3]