幕后制作 　　影片由史蒂文·斯皮爾伯格和彼得·杰克遜聯(lián)手打造，是2011年最受關(guān)注的的大制作之一。同漫畫相比，電影中杰米·貝爾飾演的主人公丁丁在造型方面沒有太大改變，依舊身穿標(biāo)志性的藍(lán)色毛衣和棕色馬褲，只是腳下從白襪換成了黑襪。 　　本片采用“表演捕捉+CG動(dòng)畫”的方式制作，斯皮爾伯格曾介紹說，之所以沒有采取真人演繹的方式是希望“丁丁”能盡量保持原來漫畫的獨(dú)特形象，動(dòng)作捕捉不但可以保持住丁丁原來的形象，而且結(jié)合最先進(jìn)的動(dòng)畫也能做出相當(dāng)逼真的效果。據(jù)悉，早在《獨(dú)角獸號(hào)的秘密》開拍前，彼得·杰克遜就讓威塔工作室制作了20分鐘的試驗(yàn)片段，片段里的“丁丁”保持了原作的設(shè)計(jì)，但看起來并不卡通，細(xì)節(jié)非常逼真，頭發(fā)絲、皮膚、衣服纖維都像真人一樣。這段試驗(yàn)片段讓斯皮爾伯格吃下了定心丸，最終拍板決定開拍“丁丁”。 　　在整個(gè)后期階段，斯皮爾伯格要隨時(shí)隨地和遠(yuǎn)在新西蘭威塔工作室的彼得聯(lián)絡(luò)，以監(jiān)督整個(gè)動(dòng)畫部分的制作。為此，威塔工作室特別研發(fā)了一套視頻會(huì)議系統(tǒng)，讓斯皮爾伯格在洛杉磯也能看到一模一樣的樣片畫面，要知道這部值得期待的電影投資高達(dá)1億2000萬美元。彼得·杰克遜談到，“傳統(tǒng)表演中，演員要把自己假象成丁丁或者阿道克船長，盡力去靠近角色。但無論如何，他們都無法完全化身對方，總有些不同之處。而通過CGI技術(shù)，我們可以還原漫畫里的世界，讓一切看上去就像把埃爾熱（作者）的原圖影像化那般。” 　　此外杰克遜還透露了些關(guān)于影片續(xù)集的可能性，“我最喜歡的故事是《七個(gè)水晶球》，同樣?xùn)|歐和巴爾干半島那部分的故事也很不錯(cuò)。我看來月球冒險(xiǎn)的篇章很適合第三部或者第四部電影，當(dāng)然如果故事能夠繼續(xù)順利拍下去的話，我們真的會(huì)考慮讓丁丁稍微遠(yuǎn)離“地球表面”，去做一些更大膽的事情?！? 從印第安納·瓊斯到丁丁 　　80年代，第一集《奪寶奇兵》上映在全世界的范圍內(nèi)都掀起了一股“尋寶熱”?？墒欠▏藢Υ藚s依舊保持自己的文化優(yōu)越感，他們在關(guān)于《奪寶奇兵》的影評(píng)里拿丁丁和印第安納·瓊斯做起了比較，就是這篇文章機(jī)緣巧合的成為了史蒂文·斯皮爾伯格開啟“丁丁歷險(xiǎn)記”的鑰匙。 　　斯皮爾伯格回憶說：“1981年，我讀了一篇影評(píng)，文章里把我拍攝的《奪寶奇兵》比喻作是向《丁丁歷險(xiǎn)記》的致敬，并提到印第安納·瓊斯的形象源自于丁丁。但事實(shí)上，在那之前，我根本沒看過埃爾熱的漫畫，甚至都不知道有丁丁那樣一個(gè)角色的存在。出于好奇心我立刻讓助手去買了幾本丁丁的漫畫，我記得有一本應(yīng)該是《七個(gè)水晶球》。雖然我不認(rèn)得法語，但是依靠著圖畫、人物的表情和動(dòng)作，我明白了整個(gè)故事情節(jié)、人物性格，并且還對其中的幽默了然于胸。埃爾熱的這部作品真的是太了不起了?！? 　　得到創(chuàng)作靈感后，斯皮爾伯格立刻找來他的制片人伙伴Kathy Kennedy，打聽要如何才能讓這個(gè)令他著迷的故事走進(jìn)大銀幕。后者建議道，“去見埃爾熱吧。”不幸的是，就在二人會(huì)面前幾周，埃爾熱與世長辭了。幸虧斯皮爾伯格的才華、對故事的理解以及熱情誠懇打動(dòng)了埃爾熱的遺孀范妮（Fanny），最終他在1984年就拿到了電影版丁丁的拍攝版權(quán)。 　　或許好事注定要多磨，不久后拍攝計(jì)劃被“雪藏”了起來，原因和卡梅隆長時(shí)間沒有拍《阿凡達(dá)》一樣：技術(shù)問題。斯皮爾伯格不清楚自己能在現(xiàn)有的技術(shù)條件下拍一部什么樣的丁丁，而且據(jù)說埃爾熱本人對真人電影或者是動(dòng)畫電影都不是很有興趣。很顯然，那個(gè)時(shí)候還沒有表演捕捉，真人電影和動(dòng)畫之間的鴻溝讓斯皮爾伯格裹足不前，陷入了思索。 彼得杰克遜讓丁丁復(fù)活 　　1989年，就當(dāng)斯皮爾伯格認(rèn)為是時(shí)候把《丁丁》帶進(jìn)電影院的時(shí)候，影片在劇本方面卻出了岔子，據(jù)說他非常不滿意當(dāng)年的那版故事，索性放下丁丁，繼續(xù)去拍他的《奪寶奇兵3》了。以此為契機(jī)，翻拍版權(quán)回到了埃爾熱基金名下。得益于電影人們永不滿足的探索，拍攝技術(shù)以爆炸的速度發(fā)展著，從模型到CGI，從電腦制作到表演捕捉。終于皮爾伯格準(zhǔn)備再做一次時(shí)代的弄潮兒——2002年他又一次買回了《丁丁歷險(xiǎn)記》的版權(quán)，而促使這個(gè)決定最重要的催化劑便是隱藏在制作人員名單上的“秘密武器”——彼得·杰克遜。那時(shí)候，PJ剛剛搞完了彪炳影史的《魔戒三部曲》，還沒來得及琢磨自己的下一部計(jì)劃，就被老斯迫不及待的拉下了水。 　　明眼人都能看出，斯皮爾伯格這筆買賣做得挺好，有彼得·杰克遜鼎力相助，他最擔(dān)心的技術(shù)難題也就找到了出路。至于杰克遜這位奧斯卡大獎(jiǎng)在手、電影票房一點(diǎn)也不輸老前輩的導(dǎo)演為什么會(huì)心甘情愿地為他“打工”呢？俗話說，周瑜打黃蓋，一個(gè)愿打，一個(gè)愿挨，事情還要從頭說起。 　　彼得·杰克遜從兒時(shí)開始就成為了《丁丁歷險(xiǎn)記》的超級(jí)粉絲，得知斯皮爾伯格拿到電影拍攝版權(quán)后，他翹首以待“丁丁”的大銀幕問世。只是這一等讓時(shí)間都蹉跎了——直到自己都拿了奧斯卡，斯皮爾伯格的電影才剛剛有了一點(diǎn)動(dòng)靜，難怪他會(huì)有親自上陣的沖動(dòng)。另一個(gè)讓PJ死心塌地的原因在于，能與心目中的偶像一起工作。當(dāng)年正是因?yàn)榭吹搅恕顿_紀(jì)公園》里震撼的特效，才促使他走上“技術(shù)化拍攝”的道路，并且創(chuàng)辦了WETA數(shù)碼。如今，聊起二人合作的過程，斯皮爾伯格感慨萬分，“我和彼得就像兩種不同類型的科學(xué)家，我們之間不存在攀比競爭或者自滿炫耀，而是身處統(tǒng)一戰(zhàn)線，去拍攝一部大家都喜愛的丁丁電影?！? 走出環(huán)球轉(zhuǎn)戰(zhàn)派拉蒙 　　史蒂文·斯皮爾伯格+彼得·杰克遜，就當(dāng)全世界影迷都堅(jiān)信這對巔峰組合定能夠席卷全球票房的時(shí)候，握有財(cái)政大權(quán)的環(huán)球影業(yè)卻產(chǎn)生了一絲猶豫。最終這段發(fā)生在開機(jī)前夕的小插曲直接導(dǎo)致影片所有權(quán)易主派拉蒙?！? 　　按照初期預(yù)算，《丁丁歷險(xiǎn)記》總投資高達(dá)1.3億美元，為規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)由環(huán)球影業(yè)和斯皮爾伯格一手建立起來的夢工廠兩家公司共同承擔(dān)，當(dāng)時(shí)的夢工廠還隸屬派拉蒙影業(yè)旗下。而參照斯皮爾伯格以往拍片的慣例，他將拿到影片票房30%的收益。綜合考慮2008年席卷全球的金融危機(jī)等因素，環(huán)球公司在最后時(shí)刻決定退出。更戲劇化的是，兩個(gè)月后，夢工廠和派拉蒙結(jié)束了三年風(fēng)雨同舟的伙伴關(guān)系，正式分家。為了保證影片能夠在10月順利開機(jī)，斯皮爾伯格打消帶著丁丁一起 “出走”的打算，這也迫使派拉蒙在半推半就中承擔(dān)下了全部投資的重?fù)?dān)。 　　最終開機(jī)日期還是被推遲了，環(huán)球的缺席導(dǎo)致原定飾演丁丁的托馬斯·桑斯特因故無法繼續(xù)參演。但這么一折騰，卻讓電影找到了另一家金主，也就是索尼旗下的哥倫比亞影業(yè)，公司決定同派拉蒙一起制作并發(fā)行《丁丁歷險(xiǎn)記》大銀幕系列前兩部。 是動(dòng)畫還是真人 　　既然要打造不遜于原作漫畫的丁丁的故事，那么究竟是采用動(dòng)畫還是真人的表現(xiàn)形式呢？似乎問題又回到了1983年的原點(diǎn)，那個(gè)時(shí)候斯皮爾伯格就已經(jīng)在思考電影的模樣，多年后這位導(dǎo)演再度陷入了躊躇，他自問道：“我要拍攝一部帶有動(dòng)畫狗的真人電影，還是應(yīng)該拍攝一部純粹的動(dòng)畫片？”顯然這是個(gè)兩難的抉擇，影迷們站在旁觀者的角度自然希望看到一部制作精良的真人電影，而漫畫迷們則可能更希望看到一部原汁原味，深得埃爾熱漫畫精髓的作品。 　　舉棋不定的斯皮爾伯格找到搭檔彼得·杰克遜商量，希望杰克遜能為他做一只白雪，看看WETA數(shù)碼做出來的狗會(huì)是什么樣子。既然老禪師前來“求教”，PJ自然不能怠慢，于是他親自上陣打扮成《丁丁歷險(xiǎn)記》里的阿道克船長，與數(shù)碼技術(shù)呈現(xiàn)的白雪上演了一段對手戲。在那段視頻里，阿道克船長站在碼頭上，小狗白雪來來回回的跑動(dòng)和吠叫，希望引起攝影師的注意。眼看求歡無望，白雪無奈地喝了一口阿道克船長的酒，結(jié)果卻醉倒，摔進(jìn)了大海里。 　　正是這段視頻讓斯皮爾伯格看到了杰克遜的熱情和WETA工作室的實(shí)力。最終，他選擇了如今最炙手可熱的表演捕捉技術(shù)來拍攝一部非真人也非動(dòng)畫的電影作品?！斑x擇這種技術(shù)，就好像是找準(zhǔn)對象，看上去似乎是動(dòng)作捕捉在求著我使用它一樣。我們希望向埃爾熱表達(dá)心底的敬意，從目前的情況來看，表演捕捉，是最好的方法和途徑了?！? 　　締造了《指環(huán)王》和《金剛》成功的彼得·杰克遜同樣充滿信心，他覺得爭氣的WETA有實(shí)力能把《丁丁》打造成第一流的表演捕捉電影。杰克遜說：“雖然影片里的角色長著一張卡通假臉，但是他們的毛發(fā)、皮膚、表情、雀斑和汗珠絕對可以和真人電影相媲美。我和斯蒂文都不擅長電腦操作，我甚至對于發(fā)郵件這樣簡單的事情都心有余悸。但表演捕捉是一種新的工具，能讓我和史蒂文真正走進(jìn)數(shù)碼的世界里，制造出真人和動(dòng)畫的混搭，像拍攝真人影片那樣去完成一部數(shù)碼制作的電影。對于這件事情，我很興奮，那種感覺就好像重新看到了當(dāng)年拿著8毫米攝影機(jī)站在片場的史蒂文一般。” 是電影技術(shù)，不是電影類型 　　現(xiàn)在越來越多的電影采用了表演捕捉技術(shù)，甚至有人想當(dāng)然地把它當(dāng)做一種電影類型來對待，但是歸根結(jié)底，這只是一種拍攝技術(shù)。就像彼得·杰克遜說的：“表演捕捉是電影工具，而不是西部片那樣的電影類型。憑借著這種工具我和斯蒂文可以改變真人電影的拍攝手法和維度，走進(jìn)電腦創(chuàng)造出來虛擬世界里拍攝一部真人電影。我們可以設(shè)置平常的攝影機(jī)的角度、控制光源等等，一切的一切都與傳統(tǒng)拍攝如出一轍，只不過這個(gè)事件發(fā)生在虛擬空間而已?！边@樣的理解也正是“丁丁”背后兩位電影人的高明之處。 　　最新的技術(shù)，在技術(shù)控的手里往往會(huì)成為掣肘，而在故事控的手中則會(huì)化為利器。前者，如同澤米吉斯，雖然是動(dòng)作捕捉技術(shù)方面的先驅(qū)，但是拍出來的電影，尤其是《貝奧武夫》顯得做作和生硬，非要用數(shù)碼手段去模仿人類，落得不倫不類；后者，如同斯皮爾伯格和杰克遜，只把技術(shù)當(dāng)做一種手段和途徑，反而開拓出了一片新天地。片中扮演丁丁的杰米·貝爾說：“我從來沒見過表演捕捉能在電影以這樣的面目來示眾。雖然當(dāng)年的《極地特快》也是一部非常好的表演捕捉成果，但它卻沒有帶給我如此的感受，《丁丁歷險(xiǎn)記》是一部把技術(shù)和藝術(shù)完美結(jié)合的作品。” 　　這么一部依賴于電腦特效的電影，其幕后的WETA工作室自然功不可沒。按照拍攝比例，表演捕捉大概占到了整部電影內(nèi)容的15%左右，其他85%都要依靠技師在電腦上完成。如此計(jì)算下來，演員們每表演一幀內(nèi)容，動(dòng)畫技師就總共要伏案工作5小時(shí)才能得到完美的一幀電影畫面，這還不包括白雪的戲份——那可是一只完全依靠數(shù)碼技術(shù)制作出來的小狗，沒有表演捕捉的成分在內(nèi)。 回歸童心拍電影 　　回憶起長達(dá)六年拍攝經(jīng)歷，不論是史蒂文·斯皮爾伯格還是彼得·杰克遜都有太多故事值得分享。杰克遜講述道：“電影的過程的確很令人感喟，開始時(shí)所有的影像都很粗糙，我們只能慢慢地一點(diǎn)一點(diǎn)地給它加上圖層，讓細(xì)節(jié)漸漸豐富起來。正是這樣，所以《丁丁》才耗去了我和斯蒂文6年的拍攝時(shí)間。不過，在這么長的時(shí)間里，我們始終充滿了干勁，因?yàn)閹缀趺總€(gè)星期，我們都能在樣片里看到新鮮的東西，看到新的鏡頭，并且看到畫面上的老朋友漸漸變得真實(shí)可信。” 　　而斯皮爾伯格則坦言《丁丁》將改變他今后的工作方式：“拍電影就好比要去掌握自己的天性，拍攝這樣一部電影需要的是一顆童心?！缎恋吕盏拿麊巍返臅r(shí)候，我這顆童心就去休息了，但是到了《侏羅紀(jì)公園》和《丁丁》，它又回來了。整個(gè)過程里，我覺得自己更像畫家，而不是導(dǎo)演。這部電影就像是畫出來的一樣，而不是拍出來的?！? 　　實(shí)際上，影片的拍攝也充滿了驚喜與童趣，尤其是演員穿上動(dòng)作捕捉“工作服”、帶上攝影機(jī)的頭盔并且在臉上貼上密密麻麻的數(shù)據(jù)記錄點(diǎn)之后，在場的所有人都笑噴了。斯皮爾伯格是這樣描述的，“我們互相笑了整整十分鐘，因?yàn)橹皬膩頉]見過這樣打扮的人。不過隨著工作的開始，他們便進(jìn)入了專業(yè)狀態(tài)，很快就開始扮演起自己的角色來了。我覺得這是所有偉大表演共同的秘密：演員需要用想象力為自己塑造出世界觀和人格。而他們的成功與否也就在于想象能力和表現(xiàn)技巧，而不在于穿什么衣服、拍哪拍電影?！? 當(dāng)復(fù)古幽默遇上黑色電影 　　《丁丁歷險(xiǎn)記》的漫畫一共有24本，斯皮爾伯格獨(dú)獨(dú)從中選出了《獨(dú)角獸號(hào)的秘密》這一本來改編電影。對此他的解釋是，這本中丁丁和阿道克建立起了堅(jiān)不可摧的友誼。改編埃爾熱的漫畫其實(shí)并不是一件容易的事情，原作不僅僅描寫了丁丁的歷險(xiǎn)過程，還包含了很多細(xì)節(jié)、對流行文化的諷刺等。斯皮爾伯格解釋說：“埃爾熱的漫畫中有許多許多的故事延伸出支流情節(jié)，這也就使得整套作品光彩照人。所以我們在電影里也講述了不少主線以往的故事，比如阿道克船長的經(jīng)歷、丁丁冒險(xiǎn)前的經(jīng)歷。當(dāng)然，我們也和埃爾熱一樣，注意到了影片的節(jié)奏和敘事方式，令劇情張弛有度?！? 　　雖然《丁丁》是一個(gè)冒險(xiǎn)題材，但并不意味著在整整90分鐘的電影里，他一直要進(jìn)行危險(xiǎn)工作?！皻v險(xiǎn)記，意味著解開種種謎團(tuán)，發(fā)現(xiàn)到身邊的人的真面貌。作為導(dǎo)演，我需要時(shí)而不時(shí)的給觀眾一些刺激，讓他們得到一些關(guān)鍵性的情報(bào)和細(xì)節(jié)。這是我鐘愛的電影結(jié)構(gòu)，好像回到了80年代”，斯皮爾伯格的這番話不禁令人聯(lián)想到了他的名作《奪寶奇兵》，只不過丁丁的故事有著自己的獨(dú)特的個(gè)性，埃爾熱的作品充滿了不同于好萊塢的新奇元素。 　　身為鐵桿丁丁迷的彼得·杰克遜認(rèn)為系列故事里有一種傳統(tǒng)的、本分的幽默。他說：“我敢保證，埃爾熱是一個(gè)20、30、40年代的好萊塢電影迷。他的作品里有股屬于基頓和卓別林的幽默味道，我和史蒂文都非常喜歡。所以對我們來說，把這樣的幽默感植入到電影中并不是什么難事，它近似于一種默片中的趣劇，而不是那種耍嘴皮子的江湖笑話?！? 　　其實(shí)影響影片風(fēng)格的，可不僅僅有經(jīng)典默片，因?yàn)樗蛊柌裣氚选抖《v險(xiǎn)記》拍攝成一部擁有獨(dú)特質(zhì)感的電影——而不是一部復(fù)制瓊斯博士探險(xiǎn)風(fēng)格的好萊塢流水線產(chǎn)品。為此，他借鑒了黑色電影，甚至是大衛(wèi)·里恩電影中的元素，“《丁丁》的故事和《奪寶奇兵》有些相似，但絕不相同，我無法用對待好萊塢電影的方法來拍攝它。從漫畫里，我們能看出埃爾熱對黑色電影的模仿，比如夜景的描繪和表達(dá)，這些內(nèi)容似乎令我想到了弗雷迪·揚(yáng)《日瓦戈醫(yī)生》中的攝影技巧。” 一段偉大友誼的開始 　　雖然斯皮爾伯格曾經(jīng)最好的伙伴是喬治·盧卡斯，但這并不影響他再找到一個(gè)同樣給力的合作者。更重要的是，斯皮爾伯格自己也表示，和彼得·杰克遜的合作是至今最愉快的一次經(jīng)歷。而且他們的這段“親密”關(guān)系還要持續(xù)好一陣子，因?yàn)樵谒蛊柌駡?zhí)導(dǎo)完《丁丁歷險(xiǎn)記》第一部之后，杰克遜將單獨(dú)執(zhí)導(dǎo)第二部，到了第三部則索性由這兩個(gè)在票房和藝術(shù)上都有杰出貢獻(xiàn)的導(dǎo)演共同攜手。 　　對于兩個(gè)人的合作和友誼，當(dāng)事人的說辭可能不足為信，那么旁觀者會(huì)怎么說呢？由于前期拍攝時(shí)，彼得·杰克遜正在新西蘭趕拍《可愛的骨頭》，無法常常親臨《丁丁》片場，他和斯皮爾伯格就想到一種特殊的方式來交流。演員西蒙·佩吉說：“當(dāng)時(shí)杰克遜在新西蘭，我們用iChat聯(lián)系他，讓他看到現(xiàn)場的一切情況。所以只要他想到了什么，就會(huì)通過擴(kuò)音器說出來。一開始，他的這種突然的開腔會(huì)把我們嚇一跳，但是后來就習(xí)慣了。斯蒂文和彼得合作得很好，兩個(gè)這么大牌的導(dǎo)演能如此合得來還真是少見。我們最初也猜測他們的自尊心是不是會(huì)發(fā)生什么沖突，后來發(fā)現(xiàn)擔(dān)心都是多余的。伴隨著《丁丁歷險(xiǎn)記》的完成，套用一句《卡薩布蘭卡》里的臺(tái)詞，他和彼得·杰克遜之間的一段偉大友誼即將開始?！? 當(dāng)日久彌新的歷險(xiǎn)遇上兩位當(dāng)代大師 　　在一系列驚心動(dòng)魄的全世界歷險(xiǎn)中，丁丁成為轟動(dòng)全球的漫畫人物，這名大膽無畏的記者有著頭發(fā)翹起的可愛尖頭，擁有在任何危機(jī)境遇中永遠(yuǎn)捍衛(wèi)正義的勇氣，從此他成為全世界年輕讀者心目中英雄及許多藝術(shù)家的生動(dòng)靈感來源?！抖《　废盗新嬘晒P名為埃爾熱的喬治·埃爾熱·雷米一手編劇和繪圖，這套漫畫跨越不同文化、各個(gè)世代，甚至遍及受到戰(zhàn)爭蹂躪的地區(qū)?，F(xiàn)今，這個(gè)掀起全球流行文化現(xiàn)象的歷久彌新名著已翻譯成超過80種語言，迄今已銷售超過3億5千萬冊?！? 　　然而，丁丁游歷過的所有遙遠(yuǎn)領(lǐng)域中，包括秘魯、西藏、甚至月球，唯有一處他未曾探索，那就是現(xiàn)代電影屏幕。電影版《丁丁歷險(xiǎn)記》的突破不僅能將這系列故事呈現(xiàn)給全世界第一次接觸到丁丁的電影觀眾，還以別出心裁的嶄新方式挑戰(zhàn)21世紀(jì)敘事的創(chuàng)意極限，同時(shí)忠于埃爾熱獨(dú)特又永恒的視覺風(fēng)格。 　　這系列作品能歷久不衰的根源始終來自其不修邊幅的各個(gè)討喜人物，還有人物闖蕩異國地域及奮勇對抗壞人的行動(dòng)，讀者們跟著人物一同體驗(yàn)這些歷險(xiǎn)因而感到共鳴?！? 　　這系列的粉絲也包括史蒂文·斯皮爾伯格和彼得·杰克遜，他們兩人就是因?yàn)橥瑯酉矏郯枱岬亩喝す适露锥群献?。每個(gè)人可能在不同時(shí)期及以不同方式跟丁丁相遇，不過這兩位電影人對于丁丁的熱情都同樣擴(kuò)及想將其搬上屏幕的可能性，并興致勃勃地渴望將埃爾熱繪畫中無拘無束的樂趣注入先進(jìn)的電影技術(shù)及具有啟示又情感豐富的表演，以創(chuàng)造可匹配丁丁廣大遺產(chǎn)的原創(chuàng)電影經(jīng)驗(yàn)。 　　史蒂文·斯皮爾伯格表示：“丁丁是熱情的記者，不斷追求細(xì)微的線索，但因緣際會(huì)下突然就展開令人嘆為觀止的全球歷險(xiǎn)。丁丁吸引人的原因在于他堅(jiān)持不懈地追求真實(shí)，雖然這樣經(jīng)常使他步上危機(jī)四伏的路途，并惹上重大麻煩，不過他總是能夠找到方式解決。從第一次讀到這系列的書，我就知道我和丁丁結(jié)下不解之緣，我們注定要有某種合作?！? 　　彼得·杰克遜則是跟著丁丁一起長大，并深受丁丁的歷險(xiǎn)影響。這位導(dǎo)演成長于新西蘭，展開電影制作生涯后拍出許多叫好叫座的優(yōu)質(zhì)作品，包括影史上最備受贊揚(yáng)的三部曲電影──《指環(huán)王》三部曲，他讀過每本設(shè)法弄到的《丁丁》系列漫畫，甚至想盡辦法讀懂法文版本。 　　彼得杰克遜表示：“年輕時(shí)，我們很容易天馬行空地想象自己展開像丁丁踏上的那些歷險(xiǎn)，這使我們能夠擁抱那種最起碼的冒險(xiǎn)感。”　 　　史蒂文·斯皮爾伯格和彼得·杰克遜都看見丁丁故事本身的電影潛力。凱瑟琳肯尼迪是史蒂文斯皮爾伯格的長期工作伙伴，這次她也終于有機(jī)會(huì)跟彼得杰克遜一起制作電影，她表示：“我們都很著迷埃爾熱說故事的方式，就某種意義來說，這些美麗的故事在敘述力量上具備簡單、明了又有力的特點(diǎn)?！? 　　史蒂文斯·皮爾伯格早在1983年就第一次跟埃爾熱本人聯(lián)系和對談，并發(fā)現(xiàn)這位比利時(shí)藝術(shù)家興致盎然地想把自己筆下的機(jī)智人物交給這位導(dǎo)演，然而很遺憾地，在兩人能實(shí)際見面之前埃爾熱就過世了。之后，他的遺孀芬妮·洛德威爾完成他的心愿，將版權(quán)給了史蒂文斯皮爾伯格。 　　執(zhí)行制片史蒂文尼·史佩利負(fù)責(zé)丁丁版權(quán)事務(wù)幾十年，也一直是丁丁的忠實(shí)粉絲，他表示：“埃爾熱挑選史蒂文是他認(rèn)定唯一能改編他作品的電影導(dǎo)演，而史蒂文也始終尊重這些作品?！? 　　尼克和芬妮·洛德威爾是埃爾熱遺產(chǎn)公司的管理人，也是關(guān)于《丁丁》一切的專家，制作群在著手這個(gè)計(jì)劃之前就密切咨詢他們兩位。史蒂文斯皮爾伯格表示：“最重要的是，必須向埃爾熱致敬，并盡可能地傳達(dá)出他筆下那種獨(dú)特的畫風(fēng)和人物肖像感。事實(shí)上，埃爾熱的每張小圖都像是用電影語言述說著故事，人物的每個(gè)姿勢和動(dòng)作都散發(fā)出一股活力，幾乎彷佛是他設(shè)法把24張小圖塞進(jìn)影片膠卷的一幀畫格，然后連續(xù)播放，我想這正是埃爾熱的聰明之處，他的每個(gè)故事都具有電影的本質(zhì)，如今我們能忠實(shí)地呈現(xiàn)出來?！薄? 　 史蒂文斯·皮爾伯格立刻就確定彼得·杰克遜是理想的合作伙伴，他回想地表示：“彼得告訴我：'如果你過來找我，你會(huì)看到我這里有整套的埃爾熱漫畫系列，我非常樂意參與。'因此，我們展開一段追尋過程，尋找捕捉定義埃爾熱和丁丁藝術(shù)風(fēng)格的方式并設(shè)法將其呈現(xiàn)在屏幕上?！薄? 　　彼得·杰克遜等不及想要展開這個(gè)任務(wù)，他表示：“我超興奮史蒂文邀我合作，他其實(shí)挺像丁丁這號(hào)人物，擁有一顆年輕的心，充滿好奇心，熱愛冒險(xiǎn)，而且他的幽默感跟埃爾熱賦予丁丁的幽默感很搭，他跟丁丁可說是絕配?！? 　　史蒂文·斯皮爾伯格除了找來彼得·杰克遜擔(dān)任這系列電影首集的制片，還邀請他執(zhí)導(dǎo)第二集，彼得杰克遜同意了。由于芬妮和尼克的祝福和合作，加上埃爾熱的動(dòng)人作品，這場歷險(xiǎn)展開了。芬妮現(xiàn)任布魯塞爾埃爾熱工作室（Hergé　Studios）的總經(jīng)理，她說明地表示：“我們感到非常榮幸能跟這群杰出的創(chuàng)意制作團(tuán)隊(duì)合作，我們完全信任他們能夠?qū)⒍《〉膫ゴ髿v險(xiǎn)搬上大屏幕。埃爾熱本人曾說：'我把我的故事視為電影。'真是一語成讖?。　薄? 　　除了密切咨詢埃爾熱遺產(chǎn)公司，制作群還找來編劇史蒂文·莫法特及編劇搭擋埃德加·賴特與喬·考尼什把故事改編成電影劇本。為了將最完整的丁丁及他的各種朋友和敵人介紹給現(xiàn)代觀眾，制作群決定結(jié)合《丁丁》系列漫畫中極受歡迎的三冊，分別是《金爪之蟹》（暫譯，The Crab with the Golden Claws）、《獨(dú)角獸的秘密》（暫譯，The Secret of the Unicorn）及《紅色拉克姆的寶藏》（暫譯，Red Rackham's Treasure），把當(dāng)中的故事串接成連貫情節(jié)，絕對能使現(xiàn)代電影觀眾感到樂趣無窮。 這三本書可說是編劇們的指導(dǎo)方針，喬考尼什概括地表示：“埃爾熱的故事能使人進(jìn)入多彩多姿又冒險(xiǎn)重重的情境，但不只如此，這些故事也充滿道德觀念并散發(fā)旅游和異國的風(fēng)味，同時(shí)還能使人接觸到廣大的世界和科學(xué)的概念，我想這就是這些故事能引發(fā)幾百萬孩童無限想象力的理由之一，我們的目標(biāo)就是在劇本中表現(xiàn)出這種浩大格局?！薄? 　　此外，史蒂文斯·皮爾伯格和彼得·杰克遜也指引編劇們運(yùn)用一些概念式手法，比如黑色電影、希區(qū)柯克懸疑片及特殊效果驚悚片的元素，這些都深藏在埃爾熱趣味性的圖畫線條之下，但隱約可見到這些風(fēng)味。 　　最后的編劇成果，如史蒂文斯·皮爾伯格所描述：“這是一個(gè)部分神秘、部分探索的故事，也是一場信念堅(jiān)定的歷險(xiǎn)，而這一切都建立在阿道克船長和丁丁之間關(guān)于友情、忠實(shí)和信任的不凡故事。”　 從書頁到銀幕 　　史蒂文·斯皮爾伯格和彼得·杰克遜不僅都擁有豐富的想象力，同時(shí)也都抱持一股動(dòng)力勇于嘗試最新的領(lǐng)域，比如從外星人到中土世界，他們塑造出令人難忘的人物和世界，那種令人屏息的原創(chuàng)性是一般人在電影情節(jié)以外絕無僅有的經(jīng)驗(yàn)，然而在《丁丁歷險(xiǎn)記》之前，他們兩人從未將自己的技能和藝術(shù)天分應(yīng)用在3D動(dòng)畫片的范疇?！? 史蒂文·斯皮爾伯格和彼得·杰克遜最重視的就是要忠于丁丁作品本身，而他們也都非常熱愛埃爾熱那種令人陶醉的畫風(fēng)，于是從一開始，他們就以這種原著的視覺風(fēng)格為靈感，設(shè)計(jì)出這部全動(dòng)畫的計(jì)算機(jī)繪圖電影?！? 　　從很早開始，仍在編寫劇本時(shí)，藝術(shù)部門和動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)就已組成，這些太平洋兩岸的參與者開始腦力激蕩各種點(diǎn)子，以設(shè)計(jì)出這些機(jī)靈的人物及丁丁所處的迷人環(huán)境，而他們最早決定的原則之一就是，必須維持歷久彌新的故事時(shí)代和質(zhì)感，設(shè)定在一種永恒的灰暗世界，每個(gè)角落都潛伏著黑色影子?！? 　　史蒂文·斯皮爾伯格表示：“這些故事可能發(fā)生在30、50、80年代或現(xiàn)在，那是我們想要保留的一種懷舊美感，我們不想要我們的電影充斥著手機(jī)、電視機(jī)或現(xiàn)代化汽車，我們最優(yōu)先的設(shè)計(jì)提示來自埃爾熱，而不是來自任何假定的時(shí)代或背景。” 　　彼得·杰克遜補(bǔ)充表示：“這部電影具有一種犯罪劇情片的復(fù)古、犀利風(fēng)味，這不是指丁丁本身，而是丁丁生活的世界，故事中富有許多懸疑，我們感覺能將這些人物結(jié)合穿著防水披風(fēng)、在雨中戴著低低的帽子、在濕漉漉的人行道上街燈投射出影子等，這就是我們替我們的丁丁所創(chuàng)造的世界。”　 　　接下來，繪圖師、設(shè)計(jì)師和動(dòng)畫師開始構(gòu)思和想象埃爾熱的藝術(shù)如果存在于3D空間中會(huì)是什么風(fēng)貌?？v使那些圖畫是幾十年前繪成，但其本身就具有一種栩栩如生的有機(jī)風(fēng)味。李察·泰勒（Richard Taylor）是Weta數(shù)字公司的老板之一，并擔(dān)任這部電影的設(shè)計(jì)和效果監(jiān)督，他表示：“當(dāng)你在平面的畫頁上看到埃爾熱的黑色線條配上水彩涂色，你只需閉上眼睛就能開始想象丁丁的世界，那活脫是個(gè)3D視覺的世界?！薄? 　　3D構(gòu)思的過程進(jìn)行極為順利，因?yàn)槭紫劝枱嵩诋嫸《〉拿半U(xiǎn)時(shí)就并非設(shè)定是純粹的真實(shí)感。資深視覺效果監(jiān)督喬萊特利表示：“埃爾熱筆下的線條不盡然是完全寫實(shí)，他并沒有試圖一定要畫得非常精準(zhǔn)又寫實(shí)。我們想要維持那種有點(diǎn)夸張的作者特質(zhì)，因此設(shè)計(jì)研究作業(yè)的很大部分是觀察他的畫風(fēng)，然后從不同的觀點(diǎn)想象，那使我們得以詮釋出一種電影語言，能以全3D動(dòng)畫領(lǐng)域建構(gòu)出埃爾熱筆下的世界。” 　　為了呈現(xiàn)埃爾熱筆下那種生氣蓬勃的世界，使觀眾能感受到風(fēng)在實(shí)質(zhì)空氣中吹拂，藝術(shù)部門研究了各種可能呈現(xiàn)丁丁、白雪和阿道克船長所在環(huán)境的意象和地點(diǎn)，從公海上的暴風(fēng)海洋到撒哈拉沙漠的變化粉沙都有，這些設(shè)計(jì)師最中意的地點(diǎn)就是作為埃爾熱想象城市的摩洛哥巴格赫（Bagghar），是一個(gè)能引發(fā)遠(yuǎn)東想象的魅力城市?！? 　　概念設(shè)計(jì)蕾貝卡·提奇（Rebekah Tisch）表示：“我們參考北非建筑、圖樣和拱廊的不同風(fēng)格，并使用這些迷人的造型和色彩創(chuàng)造出巴格赫，這使我感受到觀看這個(gè)世界的一種真誠熱情，我希望觀眾看到丁丁時(shí)也同樣會(huì)感受到這種多彩多姿和興奮之情?！薄? 　　在埃爾熱基金會(huì)的芬妮和尼克洛德威爾的邀請下，概念設(shè)計(jì)克里斯·蓋斯（Chris Guise）前往布魯塞爾，更距離地深入研究丁丁的故鄉(xiāng)所在，沈浸在故事的氛圍，以創(chuàng)造出丁丁位于拉布拉多路（Labrador Road）26號(hào)的公寓，以及阿道克船長位于莫蘭薩城堡的鄉(xiāng)村住宅輪廓?！? 　　李察·泰勒認(rèn)為：“克里斯使自己完全沈浸在埃爾熱的世界，并追尋他早期的靈感意象，然后回來興味盎然地談?wù)撃欠N氛圍和空間感。”　 　　數(shù)字模型監(jiān)督馬可·雷維蘭（Marco Revelant）進(jìn)一步研究他原本就熱愛的模型船，那些船對于這場歷險(xiǎn)至關(guān)重要。他前往巴黎的海軍博物館（Musée de la Marin），分析埃爾熱設(shè)計(jì)獨(dú)角獸號(hào)等船艦的視覺造型風(fēng)貌，他表示：“埃爾熱的設(shè)計(jì)更為精致，不過尺寸較為小型，所以我們在數(shù)字模型的應(yīng)用上也以同樣方式做出調(diào)整?！? 　　視覺效果藝術(shù)指導(dǎo)金·辛克萊爾（Kim Sinclair）四處尋找真實(shí)的車輛和運(yùn)載工具，包括在書上看到的1937年福特車，然后掃描存至計(jì)算機(jī)中以數(shù)字技術(shù)重新創(chuàng)造。他說明地表示：“埃爾熱針對運(yùn)載工具做過精細(xì)嚴(yán)密的研究，像是福特車和水上飛機(jī)，我們能查到那些模型和年份，甚至能找到原制造商的色彩圖?！薄? 　　然而從一開始，最關(guān)鍵的設(shè)計(jì)元素就是人物本身，從阿道克船長大剌剌的幽默到丁丁頭發(fā)翹起的尖頭、到偵探兩人組杜龐和杜邦的八字胡特殊造型、到白雪可愛鼻頭流露的情感，制作團(tuán)隊(duì)在密集的會(huì)議中不斷討論、想象、再想象每個(gè)微妙細(xì)節(jié)，然后進(jìn)行微調(diào)。 　　斯皮爾伯格表示：“我們從每個(gè)角度研究各個(gè)人物，確保他們具有埃爾熱筆下的相仿風(fēng)格，我們敢說：‘阿道克船長的特殊臉部造型絕對看似埃爾熱藝術(shù)的風(fēng)貌?！薄　な返傥摹に蛊柌裨?983年就拿到了《丁丁歷險(xiǎn)記》的拍攝版權(quán)。 ·在影片的一開始，有一個(gè)畫家畫出了丁丁的形象。這個(gè)畫家本人的形象是按照丁丁的漫畫作者喬治·埃爾熱·雷米的形象創(chuàng)造的。 ·在二十余本丁丁的漫畫中，《金鉗螃蟹販毒集團(tuán)》是被改編次數(shù)最多的一本。它曾經(jīng)在1947年被改編成了木偶劇；在1959年和1990年被兩次搬上電視。 ·這部電影的主要情節(jié)來自于三本丁丁漫畫：《金鉗螃蟹販毒集團(tuán)》、《獨(dú)角獸號(hào)的秘密》以及《紅色拉克姆的寶藏》。還有一些細(xì)枝末節(jié)的情節(jié)來自剩下的丁丁漫畫。 ·在1990年代的早期，斯皮爾伯格曾經(jīng)找來了《外星人ET》的編劇梅麗莎·馬西森，讓她撰寫《丁丁歷險(xiǎn)記》的劇本。在梅麗莎·馬西森的劇本里，丁丁在非洲和象牙偷獵者展開了一場斗爭。 ·本片是斯皮爾伯格的第一部改編漫畫作品。雖然他此前有機(jī)會(huì)執(zhí)導(dǎo)《超人》，但是未能成行。 ·本片是斯蒂文·斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)的第一部沒有真人形象的影片。 ·一開始，斯皮爾伯格想把電影拍攝成一部真人電影，他向彼得·杰克遜求助，希望他的WETA能幫忙制作一只數(shù)碼的白雪。而杰克遜本人恰好又是丁丁的粉絲，他說服斯皮爾伯格，只有表演撲捉技術(shù)才是最佳的、把丁丁漫畫搬上銀幕的做法。斯皮爾伯格接納了他的建議。不過，影片中的白雪是純CGI的。 ·克勞德·貝里和羅曼·波蘭斯基都曾經(jīng)對執(zhí)導(dǎo)本片很感興趣。 ·史蒂文·莫法特說自己在撰寫劇本的過程中得到了斯皮爾伯格的極大的庇護(hù)。斯皮爾伯格在影片的制片廠的轉(zhuǎn)輾和沖突中，保護(hù)了莫法特和他的劇本。莫法特雖然寫完了《丁丁歷險(xiǎn)記》的初版劇本，但卻沒有機(jī)會(huì)將其修飾并潤色一新，因?yàn)?007年到2008年間發(fā)生了編劇大罷工。而后來，他又進(jìn)入了英劇《神秘博士》的劇組。在這之后，斯皮爾伯格和杰克遜找來了埃德加·賴特和喬·考尼什修改莫法特的劇本。 ·1981年，斯皮爾伯格拍完《奪寶奇兵》之后，看到有評(píng)論將瓊斯和丁丁比較。于是他便讓自己的秘書買回來了全套的丁丁漫畫。雖然不認(rèn)識(shí)法語，但是斯皮爾伯格還是立即愛上了這個(gè)小記者以及喬治·埃爾熱·雷米的作品。隨后他就變成了丁丁的粉絲。與此同時(shí)，埃爾熱也曾經(jīng)表示說，只有斯皮爾伯格才能“正確地把丁丁搬上大銀幕”。 ·影片曾經(jīng)在1984年就進(jìn)入了準(zhǔn)備拍攝的階段。那個(gè)時(shí)候，斯皮爾伯格希望杰克·尼克爾森來扮演阿道克船長。 ·托馬斯·桑斯特原本是扮演丁丁的人選，可是由于日程上的沖突，他沒能出演這個(gè)角色。后來丁丁一角被交到了杰米·貝爾的手上，他曾經(jīng)和彼得·杰克遜在《金剛》一片中有過合作。 ·在西蒙·佩吉拍攝完了《如何眾叛親離》之后，斯皮爾伯格向其伸出了橄欖枝，把片中湯姆森這個(gè)角色給了他。 ·這部影片是安迪·瑟金斯與彼得·杰克遜的第三次合作，也是他拍攝的第四部表演捕捉電影。前面三個(gè)分別是《魔戒》里的咕嚕、《金剛》里的金剛和《猩球崛起》里的猩猩凱撒。瑟金斯曾經(jīng)半開玩笑地說，希望杰克遜不會(huì)讓他在《丁丁歷險(xiǎn)記》中扮演小狗白雪。 ·為了扮演好阿道克船長，安迪·瑟金斯讀了很多丁丁漫畫。他認(rèn)為阿道克船長的身上有很多超現(xiàn)實(shí)的特質(zhì)，就好像是蒙迪·佩登（Monty Python）電影中的一些角色。 ·丹尼·德維托原本是要在影片中扮演一個(gè)角色的，可是他的這個(gè)角色后來卻被從劇本中刪掉了。 ·丹尼爾·克雷格算得上是這部電影中“人緣交際”最廣泛的成員了。他曾經(jīng)和托比·瓊斯在《聲名狼藉》中有過合作，和杰米·貝爾在《反抗軍》中有過合作，和斯皮爾伯格合作過《慕尼黑》。 ·斯皮爾伯格在以往的電影的拍攝過程中，總是喜歡閉上一只眼看看效果，因?yàn)槟菢涌梢钥吹接^眾看電影時(shí)的效果（2D）。但是在這部電影的拍攝過程中，他把兩只眼睛都睜開了。首先這是一部3D電影；其次，他想用拍攝真人電影的方法來拍攝這部電影。 ·在拍攝過程中，吉爾莫·德爾·托羅、史蒂芬·戴德利和大衛(wèi)·芬奇都曾經(jīng)前往拍攝現(xiàn)場探班。 ·常年和斯皮爾伯格合作的攝影師賈努茲·卡明斯基是本片的布光顧問。彼得·杰克遜要求他把影片制作成一部“帶有黑色電影風(fēng)格的大氣的電影”。 ·斯皮爾伯格用了32天就把他的攝制部分完成了。而彼得·杰克遜只是在第一周出現(xiàn)在了片場，隨后他使用iChat通過網(wǎng)絡(luò)執(zhí)導(dǎo)影片的拍攝。西蒙·佩吉說，彼得·杰克遜的聲音從喇叭里傳出來，就好像是上帝在說話一樣。 ·斯蒂文·斯皮爾伯格非常喜歡后期中的虛擬攝影機(jī)，所以他親自上陣，完成了很多鏡頭的合成工作。 ·邁克爾·卡恩是和斯皮爾伯格合作超過30年的剪輯師，在與斯皮爾伯格的合作中，他一直使用Moviola和KEM這樣的老式剪輯機(jī)工作。在這部電影里，斯皮爾伯格第一次使用了Avid數(shù)碼剪輯技術(shù)。不過，這并不是邁克爾·卡恩第一次使用Avid，他曾經(jīng)在《龍卷風(fēng)》一片中用過Avid。 ·斯蒂文·斯皮爾伯格是第一個(gè)執(zhí)導(dǎo)五分錢電影院電影（Nickelodeon film）的奧斯卡獲獎(jiǎng)導(dǎo)演，而彼得·杰克遜則是第二個(gè)。 ·這是五分錢電影院頻道在這20年里第一次和丁丁扯上關(guān)系。在20多年之前，五分錢電影院頻道曾經(jīng)廣播過《丁丁歷險(xiǎn)記》。