這是一個(gè)略帶荒誕色彩的農(nóng)村喜劇。所謂“荒誕”是劇中人為了實(shí)現(xiàn)自己心里的夢(mèng)想，而采取的一些看似荒誕不經(jīng)的行為。但是在這些略帶荒誕色彩行為下的，是一個(gè)村莊為了走向幸福和安康的努力和付出。這是我們所要重點(diǎn)表現(xiàn)的東西。任何人失去了夢(mèng)想都是一件可怕的事情，如果一個(gè)人失去了夢(mèng)想，就會(huì)失去前進(jìn)的方向，而一個(gè)村莊失去了夢(mèng)想，就會(huì)停滯不前，喪失了進(jìn)取的信心，直到被這個(gè)快速變化的時(shí)代拋棄。我們的主人公崔經(jīng)理正是一個(gè)為了夢(mèng)想有些“不擇手段”的村主任。他的不擇手段是被迫的，善意的，充滿了辛酸的。但是他心里為了改變村莊落后面貌的精神是可敬的。這是我們這部片子著重表現(xiàn)的。我們不能把現(xiàn)在的農(nóng)村表現(xiàn)的既蠢又愚，同時(shí)又不能做人為的拔高脫離實(shí)際，所以分寸感是十分重要的。 美術(shù)和造型既然是寫(xiě)村莊，就要有當(dāng)今村莊的特點(diǎn)，但是這個(gè)村莊可能不是我們慣?？匆?jiàn)的當(dāng)今村莊。他有自己的特殊性：一要有點(diǎn)封閉，有點(diǎn)脫離現(xiàn)在新農(nóng)村的進(jìn)步感，它不像現(xiàn)在很多村子那樣，有很明顯的城鎮(zhèn)化，它要顯得有點(diǎn)和時(shí)代脫節(jié)，村子里應(yīng)該很少見(jiàn)到那種新蓋的瓦房，要有點(diǎn)歷史感。二是要背靠大山，要為劇中發(fā)現(xiàn)文物和古墓提供一個(gè)可信的外部環(huán)境。三是不能太大，人不能太多。人物的造型不要臟兮兮的，既要是符合現(xiàn)在的農(nóng)村特點(diǎn)，也不要人為的美化。在以現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)之上有一點(diǎn)點(diǎn)的表現(xiàn)，這種表現(xiàn)的意義在于使故事具有一點(diǎn)點(diǎn)的“寓言性” 攝影和照明攝影要表現(xiàn)美，要把這個(gè)片子拍的干凈一些，明亮一些。要講究構(gòu)圖。外景要把村莊的自然美表現(xiàn)的充分，村莊，樹(shù)林，家居等等都要有一定的造型感。我們不是拍攝一種慣常的農(nóng)村片，這個(gè)片子的寓言性和表現(xiàn)性是其自身的特點(diǎn)。人物的夸張性提供了我們進(jìn)行表現(xiàn)的基調(diào)。攝影的運(yùn)動(dòng)可以有一些刻意，這樣可以把故事從現(xiàn)實(shí)感中抽離一些。照明的基調(diào)還是以現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景的光源為準(zhǔn)，把農(nóng)村環(huán)境的質(zhì)感表現(xiàn)出來(lái)，內(nèi)景要做一些光比，加大反差，讓屋子里的視覺(jué)感受接近我們實(shí)際的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)。 音樂(lè)和音響音樂(lè)可以不用強(qiáng)調(diào)地域性，也可以直接作為片子里人物情緒的延展。轉(zhuǎn)折的段落可以考慮戲劇化的處理，借鑒戲曲音樂(lè)中的轉(zhuǎn)場(chǎng)動(dòng)作，用鑼鼓作為一種提示和表現(xiàn)，同時(shí)加強(qiáng)本片的喜劇特點(diǎn)。最后的會(huì)議段落是本片音樂(lè)的重點(diǎn)段落，音樂(lè)要深入的角色的內(nèi)心，將主人公的內(nèi)心外化出來(lái)，但是要注意有層次的展開(kāi)，要隨著主人公的情緒進(jìn)行渲染。音響的處理要有夸張和表現(xiàn)，加強(qiáng)喜劇感的營(yíng)造。 演員表演由于本片具有一定的假定性和喜劇感，所以演員的表演分寸十分重要。演員既要在真實(shí)的表現(xiàn)劇情的同時(shí)，要有略微的夸張，但是“分寸”是最應(yīng)該注意的地方，不要灑“狗血式”的表演，夸張的底線是產(chǎn)生于人物的心理，不是過(guò)于用力的表現(xiàn)。