顯然這次拍攝的對象,這是一個公眾人物,很多人都知道他的事跡,從一開始,就注定要按照他的真實實際來創(chuàng)作.這對我來說,有兩個完全相反的作用.第一個方面,從故事情節(jié)上,我不需要設(shè)計更多的東西,真實人物能提供很多的素材.但是從另外一個方面,我卻要被這個人物不太波瀾的故事所局限,沒有我需要的那種大開大合的情感.對此我還是比較困擾的. 這個人物最大的毛病就在于,原本我以為他受過很多苦難,這些苦難就是我要表現(xiàn)殘疾人自強(qiáng)不息的素材.但是從劇本上看,劇本里面沒有提供太多的苦難,從另外一個側(cè)面表現(xiàn)了他目前的某種人氣,是一個名人了,生活已經(jīng)無憂了.這就是一個難題了.如果他真的沒有那么多的苦難,那么劇情該怎么發(fā)展呢,觀眾看什么呢? 那么我的辦法就是兩條路,第一條是在過去找苦難,第二條就是在目前還算體面的生活中抓到內(nèi)在的矛盾. 主人公目前的生活,表面上看起來,似乎沒有什么生活上的憂慮,但是他的情感危機(jī)卻是困擾他的主要因素.這不是他本人的真實事件,是劇本給與的.從這條來說,我是有一些心理基礎(chǔ)的.我覺得,他的情感問題是他最大的,也是最值得描寫的部分.但是,我知道有些人可能不這么覺得,他們會覺得殘疾人最應(yīng)該表現(xiàn)的就是如何自強(qiáng)不息,雖然這樣說無可厚非,但是在這個人物身上遇到了困難. 首先這個人物在現(xiàn)實生活中沒有遇到太大的生活問題,如果要給他增加很多所謂的自強(qiáng)不息的內(nèi)容,有違于我們真實創(chuàng)作的原則,并且也會顯得虛假.而情感問題也比較容易使用情節(jié)劇的手法來表現(xiàn).所以我突出了主人公的情感線索,無形中,使得這個人物作為殘疾人的特點沒有面面俱到的表現(xiàn),使得一些殘疾人該有的一些劇情橋段沒有表現(xiàn),喪失了部分的感染力. 感情部分,我認(rèn)為主要存在的問題是沒有特別新穎的東西,感情是劇情片最重要的元素,觀眾對這個東西的感知力很高,他們渴望看到更深入和更有感染力的東西,但是在拍攝中,我給主人公的情感線索,仍然顯得單薄,沒有太強(qiáng)的感染力. 關(guān)于女主角,她的身份我認(rèn)為是尷尬的,她的動機(jī)和目的都不明確,我也不知道她要干什么,從直覺上說,我覺得她進(jìn)入了男主人公的生活,并且愛上了她,但是劇本在這方面確實語焉不詳,我不敢真的這么拍,那么我就必須解決一個問題,女主角在影片中為什么要存在.老實說,我并不滿意她只是一個DV女青年的身份,這個顯得比較時髦,但是并沒有解決問題.因為如果她只是一個旁觀者的話,她不應(yīng)該是主角,但是目前每場戲卻都有她,所以我必須解決她的身份問題. 我的辦法就是讓她進(jìn)入男主人公的情感生活,并且從劇本的很多地方能看出來,她確實對男主人公有超越友誼的東西.至于這是不是有愛情的成分,我不太肯定,也就是我的不肯定,造成了對這一對人物關(guān)系的描寫有些語焉不詳.盡管我在影片中著力描寫了男主人公對女主人公的影響和他們之間的互動,但是還是應(yīng)該說,這方面并沒有獲得該有的效果. 閃回部分這是影片的一個重點,包括男主人公的童年和來北京以后的一些生活的回憶,我覺得這部分本身沒有太大的問題,問題恰恰是由于沒有對男主人公現(xiàn)在時空的部分作出可信的描述,導(dǎo)致這些閃回部分有些沒有根基. 如何拍攝殘疾人題材影片,這是一個值得考慮的問題.就中國而言,文以載道,任何文藝作品都充當(dāng)某種教化作用,純粹娛樂的東西少之又少.而殘疾人題材的影片更是要起到教化作用. 教化作用從什么地方來?其實殘疾人影片的創(chuàng)作,他們個人的情感是不重要的,重要的是殘疾人自強(qiáng)不息的故事給社會帶來的效應(yīng).如果社會因為關(guān)心殘疾人,愛護(hù)殘疾人,從而使得整個社會顯得和諧又愛心,何樂而不為呢?所以描寫殘疾人,應(yīng)該將筆觸放在殘疾人和社會的關(guān)系上,而不是他的個人情感,這點是要極端注意的. 通過創(chuàng)作這部影片,我注意到,我還沒有完全把握影片的特殊要求,這一類影片所傳達(dá)的高尚情感,是一個最基本的要求.通過主人公和社會的關(guān)系,和周圍人的關(guān)系,和家庭的關(guān)系,將一個殘疾人健康的心靈描寫出來,正是這部影片的內(nèi)在需求.而這也是我應(yīng)該努力完成的.