鄭洞天的影片特別重視聲音?！多従印芬潦?，就傳出了中央人民廣播電臺(tái)的報(bào)時(shí)聲。隨著筒子樓樓道的畫面，劉蘭芳說《說岳全傳》聲與菜在油鍋里的烹炒聲、鏟子跟鐵鍋的磕碰聲、菜刀切在案板上的咚咚聲、鄰居間的談話聲交織在一起，形成了生氣盎然的筒子樓午間時(shí)分的聲音交響。奠定了全片聲音紀(jì)實(shí)風(fēng)格的基礎(chǔ)。

音樂

新時(shí)期伊始，國(guó)產(chǎn)片的音樂偏濫。《鄰居》矯枉過正，固執(zhí)地不使用無聲音音樂，觀眾沒感到別扭，反而有股新鮮感。這個(gè)嘗試同該片嚴(yán)格的紀(jì)實(shí)風(fēng)格相吻合。同時(shí)開啟了國(guó)產(chǎn)片在聲音上追求紀(jì)實(shí)風(fēng)格的先河。[1][1]

美術(shù)

“不要粉飾，不要虛假，不要捏造。要真實(shí)，真實(shí)，再真實(shí)?！边@是導(dǎo)演對(duì)《鄰居》創(chuàng)作反復(fù)強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)。作為本片的美術(shù)設(shè)計(jì)，我們始終贊成導(dǎo)演的正確意圖，并按照這條宗旨進(jìn)行設(shè)計(jì)和體現(xiàn)。[2][2]

鏡頭

影片中空鏡頭的三次運(yùn)用，其寓意和作用雖各有不同，但從效果上看，它們的存在不僅合理，而且必要。三個(gè)空鏡頭的運(yùn)用都集中于影片的結(jié)尾，而整個(gè)尾聲部分又是通過劉力行的遠(yuǎn)方來信來虛寫人物，加強(qiáng)主觀感情的傾訴，這就顯示出整部影片的藝術(shù)構(gòu)思是化實(shí)為虛，重在抒情。[3][3]