2011年由阿斯加·法哈蒂執(zhí)導的《一次別離》是伊朗電影的又一現(xiàn)實主義力作，電影以大量的長鏡頭形成一種對事實的冷靜記錄，如一雙冷靜的眼睛對一切進行默默觀察。影片開場以固定長鏡頭記錄納德和西敏兩人乏味的爭吵，而西敏直視鏡頭的質問扣人心弦。隨后攝影機跟隨主角穿梭在片刻不停的生活的瑣事中，而層出不窮的矛盾增加了強烈的戲劇張力。影片全程并沒有用特寫去刻意渲染情緒，而是以較大的景別保持冷靜客觀的距離審視即將破碎的家庭和親子之間的微妙關系，情感克制，卻不失對現(xiàn)實生活的抽離與觀察。無論西敏與納德離婚后即將離開家中，即使是患有阿爾茲海默癥的老人也預感到了親人的離開，拽著她的手腕依依不舍，對著保姆念叨著西敏的名字；還是以女兒的視點隔著玻璃觀察西敏收拾東西的全程動作，亦如同母女之間已然形成了無形卻難以跨越的隔閡。

《一次別離》劇情緊湊流暢，筆觸深刻，隨著劇情的反轉，真相不斷被推翻，無論是對婚姻殘酷性的不吝呈現(xiàn)，還是謊言與妥協(xié)之間的游移，都以對現(xiàn)實問題的折射而透露出濃厚的反思意味。影片聚焦于兩個家庭各自的困局，納德與西敏一家是個人追求與家庭責任之間難以調(diào)和的矛盾，對美好未來的渴求誠然合理合法，但對家庭完整的依戀亦令人動容，納德在給父親洗澡時無助地伏在肩膀哭泣深刻體現(xiàn)了疾病的殘忍和親情的無力。瑞茨和霍賈特一家則是為生計所憂，兩個家庭折射了社會階層之間的隔閡和差距，他們相互控告，陷入無止境的爭吵，他們追求對自身有力的角度，道德良知和自我利益之間混淆難清；盡管沒有絕對的善與惡，但人性的歇斯底里和生存的殘酷性全都被兩個孩童所洞見，宗教也并不能給予他們?nèi)魏尉融H。車窗上被砸出的破洞正如同納德和西敏一家三口之間難以彌合的傷痕與裂縫，影片法院判決女兒選擇撫養(yǎng)權的節(jié)點戛然而止，開放式結尾留下無盡的余地給觀眾思考，令人感慨良多。（編輯：劉若能）