恐怖片基本上離不開“鬼”，該片也如此，神秘的究竟是“鬼”本身還是“人”本身呢？各國(guó)都有“通靈”這種現(xiàn)象的影片，包括美國(guó)的靈異第六感，現(xiàn)在比較注明的美劇鬼語者和靈媒緝兇都是和“通靈”有關(guān)的。那個(gè)世界到底是怎樣的世界？留戀于人間的靈魂到底有什么目的呢？俗話說“信由心生”，大概“恐懼也由心生”吧！ 用“過氣”二字形容日本影壇如今的世界地位，似乎也并不為過。近年的韓國(guó)電影，秉賦著近年來的驕傲與威儀，繼續(xù)一鼓作氣地譜寫本土片挫敗好萊塢的新世紀(jì)神話，然而日本在動(dòng)畫大師宮崎駿“退休”的畸形局面下，仿佛很難再度與好萊塢匹敵了。跟近年來的情形類似，從商業(yè)電影到文藝電影，日本電影各個(gè)領(lǐng)域都纖悉無遺地給人留下了“不入流”、“自娛自樂”、“垂死掙扎”的表面性格。但是，日本的驚悚恐怖電影還是在世界影壇上占有一席之地的，直到現(xiàn)在午夜兇鈴這部恐怖嚇人的鬼片仍然無人能夠超越。