【安東尼奧尼的色彩】 　　《紅色沙漠》可能是安東尼奧尼最美妙，最迷人，最質(zhì)樸的一部電影。這位偉大的導(dǎo)演具備難以抑制的天賦，不顧一切的引入新的電影語言敘述他所關(guān)心的主題。安東尼奧尼在這部電影中引入的是色彩。在《紅色沙漠》中，他在每一個畫面中都涂上了噴射的顏料，精確的詮釋了他需要的情緒和意味。怯懦的黃色，充滿生命力的綠色，熱情的深紅，還有絕望的灰色，同時代從沒有人像他那樣充滿激情，描繪出這樣一副現(xiàn)代生活的荒涼景觀。 　　電影開始，安東尼奧尼用一個可怕的隱喻陳述出全部的問題和大部分預(yù)謀：一個身著綠衣的年輕女子站著凝視著一片遍布污泥的荒野。很明顯，她受到極大的震動，但是在這片20世紀(jì)的人間地獄中，即使她走得再遠(yuǎn)也難以遇到但丁式的救贖。在她的面前，是噴射著火焰高聳的煙囪和吐出一陣陣水蒸氣迷霧的管道，從這片荒廢的土地之上，我們何曾能獲得安慰。 　　這個女人帶著她的孩子去冶煉廠看自己的丈夫。他把她介紹給自己的同事，一個就要飛往南美洲的工程師。兩個人相互吸引，開始頻繁的約會聊天，最終發(fā)生了肉體上的結(jié)合。但是，你從中看到了愉悅嗎？沒有，他還是走了，她又回到了開始站立的地方，或者說近似于。 　　故事從不是安東尼奧尼關(guān)注的重點。在《紅色沙漠》中，他似乎更在乎維蒂跳躍式的神經(jīng)質(zhì)表演，這種表演變成了他的一個臨床研究對象。她被鼓動著，變得更加疏離，因為這種臨床研究已經(jīng)分解到了所有觸目驚心的影像洪流之中。某一時刻，大街上，包括一個攤販，全部變成了灰色。當(dāng)維蒂從驚懼中醒來時，在她的現(xiàn)代化的家中發(fā)現(xiàn)了似乎有意志的玩具機(jī)器人，一面令人恐懼的墻產(chǎn)生了。在看到迷霧隔開她和她的丈夫、情人和朋友的場景之后，你會意識到，這種對孤寂的觸及有多么深邃。 　　電影中最為震撼人心的象征物是時常出現(xiàn)的船只，這些怪物艱難的離開污染的水路，把一切都縮減為無意義：男人，樹木，甚至在漁夫小屋中的一次狂歡。在這些場景中，色彩似乎統(tǒng)治了一切。 【安東尼奧尼的闡釋：主題和顏色】 　　電影上映之后，被闡釋最多的是人性的盲目與粗劣。在這片紅色的沙漠之中，最為清醒的是神經(jīng)質(zhì)的朱莉亞娜，她深切地看到，感到，這個世界的疏離和忍受。然而，安東尼奧尼對現(xiàn)代工業(yè)社會的態(tài)度并不如許多電影批評家們那般消極，根據(jù)他的論述，朱莉亞娜“必須面對她所面對的社會，說我譴責(zé)了野蠻的工業(yè)社會壓抑了人性，導(dǎo)致了她的精神分裂，就像許多人做的那樣，這太輕易了。我的目的是，闡釋這個世界的詩意，在這個世界中，不斷變遷的工廠和煙囪也是美的。這是一個豐富的世界，充滿活力和忍耐性，我所描述的這個神經(jīng)質(zhì)的女人首要面對的就是調(diào)整。人們在這個世界中必須去適應(yīng)，有的人能夠活下去，有的人不能，這大概是因為他們過度的眷戀往昔吧?！? 　　故事被設(shè)置在意大利的拉文納，那里布滿了巨大的工廠、機(jī)器，還有污染的河流。萬花筒式的顏色和可怕的聲音統(tǒng)治了這部電影，作為安東尼奧尼的第一部彩色影片，他說：“我想像畫油畫那樣涂抹我的電影，我想在顏色中發(fā)現(xiàn)關(guān)系，不想局限于攝影機(jī)提取的自然色彩?！? 【訪談：另一個安東尼奧尼】 　　自從1985年中風(fēng)之后，安東尼奧尼就很難講話了，他沒有停止拍攝，并且，通過他的電影不斷闡釋著他的世界。他的妻子艾瑞卡，在這里，向時尚設(shè)計師穆西婭·普拉達(dá)敞開了心扉。穆西婭·普拉達(dá)和安東尼奧尼一樣，她懂得用影像表達(dá)情感，見證世界?！拔易鹁窗矕|尼奧尼的電影，它們非常強(qiáng)大，在我的生活中有非凡的位置，”她說，“我在很多方面收到他的影響，情感，精神，故事，氛圍，很多很多方面?！? 　　穆西婭·普拉達(dá)：艾瑞卡，你和安東尼奧尼是怎么相遇的，我想你應(yīng)該記得。 　　艾瑞卡·安東尼奧尼：我和安東尼奧尼的相遇，實際上，有點像他電影中的邂逅。當(dāng)杰克·尼科爾森和瑪麗亞在倫敦相遇時，她正坐在一個長椅上讀書，杰克恰好路過，就停下來看她，后來他又在巴塞羅那遇到了她。他說：“我想我記起了點什么……” 　　我第一次和米開朗琪羅相遇是在1972年，羅馬。當(dāng)時他正在一家披薩店中和一個朋友聊天，我恰好路過那里，那時，我們的目光碰到了一起。我想，我應(yīng)該做一下自我介紹，但是，當(dāng)我轉(zhuǎn)過身來，他已經(jīng)走了。一周之后，一個畫畫的朋友介紹我們認(rèn)識了，這真是命運的安排。我們在一起聊天，他告訴我他在美國拍攝《扎布里斯基角》的經(jīng)歷。我記得他對我說：“你就是我想碰到的人，真是一個好的傾聽者?！? 　　穆西婭·普拉達(dá)：那時候，在安東尼奧尼身邊是怎樣一種氛圍呢？他是怎么和他的演員制片人合作的呢？這些人對他來說意味著什么？ 　　艾瑞卡·安東尼奧尼：一個人了解他的方式就是傾聽和注視他。米開朗琪羅天生就是拍電影的，他具有所有成為偉大導(dǎo)演的品質(zhì)，他無所畏懼，不貪婪，甚至沒有什么不切實際的期望，但是，同時他又很簡單。要了解他必須要關(guān)注他的想法和直覺的沖動，注意他正在看什么和隱藏在所見之后的意味，只關(guān)注他的電影技巧是不夠的。他的演員和制片人很可能感到和他一起工作有點不知所措。和他最好的溝通方式就是完全放棄自我，進(jìn)入他的世界，跟隨他。 穆西婭·普拉達(dá)：安東尼奧尼是不是也要忍受創(chuàng)造的煎熬？ 　　艾瑞卡·安東尼奧尼：像他那樣的人，是很難跟得上的，尤其是當(dāng)我是他的妻子，而且，還很年輕。在我四十歲的時候就容易多了，我更成熟了，有了更多的生存經(jīng)驗，能夠理解和寬容的對待一切，尤其是能夠不以競爭的眼光看待我的生活伴侶了。 　　我應(yīng)該更早的意識到真實的安東尼奧尼。在家里，總有一些掣肘不能讓他釋放自我，但是，在電影中，他是毫無保留的，能夠展示最精深的思想。 　　穆西婭·普拉達(dá)：你能告訴我重新開始工作對他來說意味著什么嗎？ 　　艾瑞卡·安東尼奧尼：“對我來說，電影意味這生活?！边@是他說的。所以，重新拍攝電影，意味著他又重新獲得了生命，重新獲得了表達(dá)自己的機(jī)會。在他的內(nèi)心有那么多話要說，只有在電影中，他才有機(jī)會讓別人了解他的精神世界。 　　穆西婭·普拉達(dá)：在安東尼奧尼的電影中，無論是男演員還是女人演員都非常美，這是為什么，你怎么看待？ 　　艾瑞卡·安東尼奧尼：美對于米開朗琪羅來說非常重要。他永遠(yuǎn)是一個唯美主義者，無論是在他的生活還是電影中。他以外貌和演技標(biāo)準(zhǔn)來選擇演員，所以，他的攝像機(jī)總能那個捕捉到他們的清晰的輪廓，甜美的眼神和柔軟的肢體。 穆西婭·普拉達(dá)：作為一個時尚設(shè)計師，我能很敏銳的捕捉到他使用流行元素表達(dá)他的角色個性的傾向，這是我的想像嗎？ 　　艾瑞卡·安東尼奧尼：不是，不是。米開朗琪羅對演員服裝的選擇非常謹(jǐn)慎，款式，顏色……等等等等，以獲得完美的影像。 　　穆西婭·普拉達(dá)：安東尼奧尼作為一個丈夫怎么樣？我知道這是一個非常私人的話題，如果可能的話，你能告訴我們一些嗎？ 　　艾瑞卡·安東尼奧尼：米開朗琪羅是一個非常忠誠的丈夫，盡管他非常的不忠。他從沒有離開我和停止愛我的想法。我想他對他所有的女人都是這樣。 　　穆西婭·普拉達(dá)：你怎么看待你嫁的這個男人的作品背后的哲學(xué)追求？ 　　艾瑞卡·安東尼奧尼：米開朗琪羅的力量來自于他觀察的能力。他的目光深邃而智慧，當(dāng)他思考一個鏡頭時，他需要安靜，就好像他要到達(dá)一個地方，在那里，所有的想法都還原為一種直覺，這才是真正的闡明。因此，觀眾能經(jīng)驗到現(xiàn)實的揭露過程，就像真是我們自己體驗到的一樣。 　　穆西婭·普拉達(dá)：告訴我們一些安東尼奧尼慷慨的事例吧，在電影中我經(jīng)?？梢钥吹?，他對年輕人，厭世者，尋愛的人，還有革命者都表現(xiàn)出無比的寬容。你的經(jīng)驗?zāi)芨嬖V我們什么？ 艾瑞卡·安東尼奧尼：就像我剛才說的，需要在電影中體驗安東尼奧尼。沒有人比他更寬容，他在現(xiàn)實生活中也是這樣，但是你必須知道怎么去認(rèn)識他，去理解他的感受。 　　穆西婭·普拉達(dá)：安東尼奧尼還有其他夢想嗎？ 　　艾瑞卡·安東尼奧尼：米開朗琪羅的夢想就是電影。有時，他也會做些白日夢，追蹤一些觀念和想法。他經(jīng)常在開車的時候陷入玄想，但是這種玄想是一種專業(yè)癖好，他夢想的主題是愛，這是他唯一的愿望：愛！ （《另一個米開朗琪羅·安東尼奧尼》穆西婭·普拉達(dá)）·在拍攝《紅色沙漠》時，理查德·哈里斯答應(yīng)山姆·佩金法出演《鄧迪少校》。安東尼奧尼的電影早已超出制作時間，哈里斯為了避免錯過《鄧迪少?！返拈_機(jī)離開了《紅色沙漠》劇組。哈里斯聲稱《紅色沙漠》必須只能在沒有他的情況下完成了，并且在很多長鏡頭中，這部電影過度使用了他。 ·戴維·海明斯在他的自傳中稱，理查德·哈里斯是被安東尼奧尼踢出去的，因為他沖撞了安東尼奧尼。