陳凱歌對黃土高原的初印象

時隔四十年，陳凱歌仍然清晰地記得當(dāng)年的拍攝《黃土地》情景。那是他第一次來到陜北的黃土高原，“冬天去的，非常寒冷，遍地荒涼，但是我非常喜歡，我看見遠處山坡上孤零零的一棵樹，沒有人跡，但是你能看到一條小路被踩白了，非常地安靜，黃河就在身邊，也非常安靜，天空和土地都浩大的不得了?！薄斑@時候我突然能聽到溝溝壑壑之間一個放羊的人在唱信天游，這個信天游唱得人心里直酸，讓人覺得很哀傷，同時又讓人覺得很歡喜。這時候我就有一種感覺，土地、人、黃河、道路，這棵孤零零的樹，一起在高原上孕育著一件大事?！?span id="ig4r3lh5d" class="reference-mod">[1][1]

影片的配樂創(chuàng)作

趙季平擔(dān)綱《黃土地》的配樂創(chuàng)作，對于主題曲《女兒歌》的創(chuàng)作，趙季平回憶道：“《女兒歌》怎樣寫，如何下筆，我是經(jīng)過反復(fù)思考的。我首先想到的是情緒要準(zhǔn)，曲調(diào)要新。翠巧是個純樸、善良又帶著悲劇色彩的農(nóng)村女人。生活的貧困和長期的封建傳統(tǒng)，沉重地壓迫著她，她只能通過唱“信天游”來抒發(fā)自己內(nèi)心的痛苦和對自由生活的向往。因此，這‘信天游’要深沉，要動聽要能打動人的心弦，這就是主題歌的基調(diào)。但如何使曲調(diào)新呢？陜北民歌在全國影響較深，較廣，許多陜北民歌人們大都能隨日唱幾句，幾乎已經(jīng)形成了一種概念化的東西。是否用原始民歌呢？經(jīng)過和導(dǎo)演商討否定了。于是我決定下筆去寫，去創(chuàng)作一首‘信天游’。資料和音響是豐富的，寫前我做了兩件事：1.認(rèn)真坐下來，反復(fù)聽，反復(fù)看，增強感性知識。2.認(rèn)真分析，找出這些民歌在曲體、在調(diào)式，在旋法上的特點，也就是增強理性知識。經(jīng)過這些準(zhǔn)備工作，真正動起手來就順利多了，可以說寫這首歌幾乎是一氣呵成的，后又經(jīng)過兩次小修改就定稿了。原詞上女兒歌的意思并不明顯，在寫曲子的過程中因為感情的需要，在曲尾我有意識地加了一個補充句‘女兒喲’，以深化人物感情，使之口語化，民歌化。經(jīng)過試唱效果是好的，頗有新意，也得到了攝制組同志的贊同?！?

《黃土地》中大小插曲有九首之多，每首插曲都和劇情緊密結(jié)合。歌詞采用民謠體，寓意深刻，成為劇情不可分割的有機體。“這些插曲我多用民歌為素材，或小做改動編曲而成，或取其精華創(chuàng)作而成。影片開始窮漢在婚禮儀式上唱的兩首酒曲:《一樣的朋友一樣的待》、《都說新人光景好》，就是用原始民歌稍加修改后而成的。酒曲是陜北民間廣為流傳的一種喜慶日子里喝酒時唱的歌?！兑粯拥呐笥岩粯拥拇愤@首曲子采用的曲調(diào)在陜北是很普遍的，對于當(dāng)?shù)厝藖碇v，說到酒曲人們會很自然地唱出類似的曲調(diào)來。第二首的唱法就不太多見了，導(dǎo)演要求窮漢在唱這首酒曲時要在心靈深處有悲愴之感，但酒曲一般來講多是較明亮的徵調(diào)式曲調(diào)。為了在曲調(diào)上造出這種暗調(diào)子色彩，我找了一首志丹縣酒曲這是一首商調(diào)式色彩很濃的徵調(diào)式。稍加改動后唱出來既不失原來的鄉(xiāng)土氣，但又有一種內(nèi)涵很深的悲涼之感。

《尿床歌》和《十五上守寡到如今》是兩首風(fēng)格迴異的插曲。一首是翠巧弟憨憨為顧青演唱的，一首是翠巧爹在與顧青離別的前夜的吟唱。一首聽后讓人捧腹大笑，一首聽后使人肝腸寸斷、悲戚之極。這些都是在特定的環(huán)境中所需要得到的特殊藝術(shù)效果。“為了達到這一目的，我在寫《尿床歌》時挑選了志丹民歌《禿子尿床》為依據(jù)。第一、二樂簡完全用了這個民歌，然后在原民歌的基調(diào)上吸收了郿戶音調(diào)加以創(chuàng)作發(fā)展，使之成為現(xiàn)在這個多樂句組成的單樂段結(jié)構(gòu)的插曲。生動、詼諧、易學(xué)、易唱?！妒迳鲜毓训饺缃瘛?，我用了安塞的《光棍哭妻》為素材。因為有民歌手賀玉堂的演唱錄音，他在唱這首民歌時感情極為充沛，歌未唱完他已經(jīng)泣不成聲了，因此我毫不猶豫地在此民歌基礎(chǔ)上作了某些改寫前成為現(xiàn)在的《十五上守寡到如今》。演唱者雖不是賀玉堂，但藝術(shù)感染力并未因此而感到太大的遜色?！?span id="ig4r3lh5d" class="reference-mod">[2][2]