在1996年上映的《紅燈停,綠燈行》中,導演黃建新延續(xù)其擅長的都市喜劇風格,與《站直啰,別趴下》《背靠背,臉對臉》共同構成“都市三部曲”。這部聚焦駕校生態(tài)的黑色幽默作品,通過五位學員的學車經歷,將上世紀90年代社會轉型期的人性百態(tài)濃縮在駕校訓練場這個場景中。
五個人物各具代表性,成為社會階層的符號化呈現(xiàn)。茍宇佳作為記者,八面玲瓏卻屢屢碰壁,他的故事反映了知識分子在市場經濟中的困境與掙扎。程芬則是下崗女工的縮影,面對丈夫的背叛和生活的重壓,她展現(xiàn)出堅韌與獨立的女性特質。綠豆是個吸毒的孝子,他的矛盾性格揭示了社會底層的無奈與掙扎。大款老差則代表了新興的富裕階層,他目中無人、唯利是圖,卻也在駕校中逐漸學會尊重規(guī)則。侯教練作為駕校的權威,他的故事則反映了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的沖突,以及小人物在利益面前的搖擺。
影片通過駕校這一空間,將“駕駛規(guī)則”與“生存法則”聯(lián)系起來。在這里,人們?yōu)榱烁髯缘哪康木奂谝黄穑纬闪伺R時的利益共同體。他們之間的短暫鏈接,輻射出一幅喜樂參半的現(xiàn)實圖景。茍宇佳試圖報銷學車費卻屢屢受挫,老差用金錢試圖換取特權卻引發(fā)眾怒,綠豆為了母親不惜觸犯法律,這些情節(jié)都展現(xiàn)出轉型期社會的矛盾。黃建新的鏡頭語言簡潔明快,敘事流暢自然,將復雜的社會關系和人物心理融入簡單的故事中。影片中不乏黑色幽默的元素,如侯教練為學員“回扣”煩惱、綠豆偷井蓋等情節(jié),讓觀眾在泯然一笑中體會到無奈和苦楚。
黃建新用駕校這個特殊空間,搭建起觀察都市人生的棱鏡。當片尾字幕隨著駕校大門的關閉緩緩升起,那些關于油門與剎車的糾結、規(guī)則與變通的博弈,已然超越駕駛培訓的范疇,成為解讀90年代市井生態(tài)的密碼。這種將社會觀察融入類型敘事的創(chuàng)作手法,正是黃建新都市喜劇歷久彌新的關鍵所在。(編輯:王梓苡)