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冰風(fēng)暴 (1997)

The Ice Storm

 影片中獨(dú)特的時(shí)代背景不僅奠定了全片基調(diào),也成為重重矛盾的主要誘因。而作為當(dāng)時(shí)時(shí)代背景中最惹眼的社會(huì)問題,性解放是直接的罪魁禍?zhǔn)祝捌闹饕楣?jié)也都是圍繞著兩代人的性愛觀而展開。   性解放始于60年代中期,是以放蕩、吸毒和蔑視傳統(tǒng)價(jià)值觀為中心的所謂新文化的表現(xiàn)。這種思潮一經(jīng)出現(xiàn),便以驚人的速度和聲勢(shì)席卷了西方世界,于是,傳統(tǒng)的家庭婚姻受到前所未有的沖擊,從而導(dǎo)致了獨(dú)身、同居、離婚、私生子和同性戀的急劇增多。70年代初,美國政壇丑聞水門事件不僅引起了民眾對(duì)國家的信任危機(jī),還讓秩序和信仰全面崩潰,性解放無疑成了掩蓋空虛內(nèi)心的麻醉劑。   影片的著墨之處,并非選取在高歌猛進(jìn)的激進(jìn)年代,而是刻意在思潮日漸消退之時(shí)。呈現(xiàn)在我們眼前的,是兩個(gè)具有代表性的美國家庭。而這所謂的家庭,不但見不到家庭的氛圍,反而時(shí)時(shí)處處布滿糾結(jié)。本和埃琳娜的婚姻已經(jīng)名存實(shí)亡,連床第之歡都不復(fù)存在。本的婚外情早已昭然若揭,壓抑已久的埃琳娜苦不堪言。片中時(shí)常出現(xiàn)的對(duì)冰塊的特寫,正喻意著兩人結(jié)凍的婚姻。他們的女兒溫迪雖正值青春期,叛逆之舉尚屬正常,但她對(duì)性的詭異態(tài)度叫人瞠目不已,甚至父母對(duì)女兒這種扭曲的青春沖動(dòng)都手足無措。本的一家,或許只有兒子保羅略有暖意,但從某種角度講,他卻是個(gè)弱者,經(jīng)常對(duì)“性強(qiáng)者”弗朗西斯的壓迫忍氣吞聲。   在卡弗家,珍妮的婚姻同樣一潭死水,但和埃琳娜不同,她是性解放的信徒,而且在她眼里,性與感情無關(guān),所以當(dāng)她發(fā)現(xiàn)情人本開始喋喋不休時(shí),毅然選擇了脫離。而當(dāng)她發(fā)現(xiàn)溫迪對(duì)桑迪進(jìn)行性騷擾時(shí),大言不慚的對(duì)溫迪說青春期的身體會(huì)背叛意志,在勸誡女孩的同時(shí),卻沒發(fā)覺自己和溫迪一樣,處在不該有的青春期的躁動(dòng)里。珍妮的丈夫在片中出現(xiàn)不多,但一個(gè)連兒子對(duì)自己的歸來都漠不關(guān)心的父親,顯然缺少對(duì)家人的關(guān)愛。他們的大兒子米奇明顯是一個(gè)被性意識(shí)驅(qū)使的男孩,小兒子桑迪雖還年幼,卻對(duì)性充滿向往,以致轉(zhuǎn)化為破壞欲的沖動(dòng),而且兄弟倆之間,還潛在因溫迪爭(zhēng)風(fēng)吃醋的嫉妒。   可以說,《冰風(fēng)暴》中的世界是李安所完全陌生的,他的童年在臺(tái)灣度過,與片中幾個(gè)孩子的經(jīng)歷當(dāng)然迥然不同。正如李安所說,他在年少時(shí)聽到的唯一美國音樂是調(diào)幅收音機(jī)中傳出的泡泡糖音樂。研究員吉恩·卡斯泰利(Jean Castelli)為影片的拍攝發(fā)揮了重要作用,他細(xì)心研究和整理出數(shù)千頁的時(shí)代背景,對(duì)李安和年輕演員幫助不小。制作設(shè)計(jì)師馬克·弗萊伯格(Mark Friedberg)根據(jù)卡斯泰利的資料和自己的記憶打造出了李安想要的效果。   影片改編自里克·穆迪于1994年4月出版的同名小說,值得一提的是,在小說《冰風(fēng)暴》出版的同時(shí),小說中提到的人物、美國前總統(tǒng)尼克松辭世,緊隨其后的是肯尼迪的遺孀杰奎琳·肯尼迪,而小說的故事就發(fā)生在約翰·肯尼迪遇刺10周年紀(jì)念日的第二天。   穆迪的第一本小說《Garden State:A Novel》曾被授予Pushcart Press Editors圖書獎(jiǎng),小說主人公是一群困惑中的新澤西少年?!侗L(fēng)暴》的故事就發(fā)生在穆迪的家鄉(xiāng),描寫了兩代人在性解放思潮中的苦苦掙扎,贏得了評(píng)論界的好評(píng)。   最先看好這本小說的是制作人詹姆士·沙姆斯(James Schamus)的妻子,她將小說推薦給丈夫。沙姆斯說:“我很驚訝,因?yàn)樾≌f非常適合拍成電影,由于小說的文學(xué)性很強(qiáng),所以人們都忽略了它非凡的電影潛力?!?   沙姆斯和制作搭檔特德·霍普(Ted Hope)將小說拿給李安,他們?nèi)酥耙呀?jīng)合作了4部電影(《推手》、《喜宴》、《飲食男女》和《理智與情感》)。李安被小說的高潮段落吸引了,即本震驚的目睹了悲劇的發(fā)生以及翌日早晨本一家人的情感團(tuán)聚,其中濃重的電影氣息打動(dòng)了李安。李安立即簽約執(zhí)導(dǎo),并將改編劇本的任務(wù)交給了沙姆斯,當(dāng)時(shí)兩人正在英國拍攝《理智與情感》。在李安看來,《冰風(fēng)暴》與《理智與情感》恰恰相反,在《理智與情感》中,社會(huì)風(fēng)氣催人向上,而人物卻自甘墮落;在《冰風(fēng)暴》中,社會(huì)風(fēng)氣惡劣,而人物卻不甘墮落。   “與我的早期電影相比,這部電影中的社會(huì)結(jié)構(gòu)正趨于崩潰,”李安說,“情況更混亂,整個(gè)國家正處在青春期的躁動(dòng)之中,嘗試著新事物、新規(guī)則,甚至成年人的行為都像青春期的少年一樣。同時(shí),這又是一個(gè)單純而無罪的年代,因?yàn)槿藗冊(cè)诜纯古f規(guī)則和舊秩序,雖然新時(shí)代的概念在現(xiàn)在看來有些好笑,但影片中的人們都在尋求著什么。雖然現(xiàn)在我們已經(jīng)厭倦,而當(dāng)時(shí)他們卻正冒失而大膽的挑戰(zhàn)界限。在這個(gè)過程中,他們?cè)庥龅氖侨诵?,突然降臨的一場(chǎng)冰風(fēng)暴讓人們更加敬畏自然,畢竟,我們沒有那么自由。” 花絮 為了準(zhǔn)備電影,李安讓演員們練習(xí)從一大堆1970年代早期的雜志中挖剪圖畫。 在被要求說感恩禱告的時(shí)候,克里斯蒂娜·莉西關(guān)于感恩節(jié)發(fā)表了一番言辭激烈的抨擊性演說,在亞當(dāng)斯一家的價(jià)值觀Addams Family Values (1993)中的感恩節(jié)祝辭上,她也作了類似的演講。 影片外景在康涅狄格州的新卡納拍攝。 雖然影片故事發(fā)生在11月,但影片卻是在晚春拍攝的。 珍妮坐在水床上看的小說是菲利普·羅斯(Philip Roth)所著的《When She Was Good》。 本片是凱蒂·霍爾姆斯的處女作。 為了準(zhǔn)備電影,李安讓演員們練習(xí)從一大堆1970年代早期的雜志中挖剪圖畫。 在被要求說感恩禱告的時(shí)候,克里斯蒂娜·莉西關(guān)于感恩節(jié)發(fā)表了一番言辭激烈的抨擊性演說,在亞當(dāng)斯一家的價(jià)值觀Addams Family Values (1993)中的感恩節(jié)祝辭上,她也作了類似的演講。

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