該片導(dǎo)演賈樟柯被視為近幾年來(lái)最令人興奮的電影天才之一，他的作品致力于反映當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)，著眼于年輕人，捕捉到了他們共有的普遍性。在本片中，導(dǎo)演將主要角色包裹在不斷貼近或疏離的運(yùn)動(dòng)關(guān)系中，充滿活力地把人們最司空見慣的世俗情感戲劇化。賈樟柯在談到這部電影時(shí)表示：其實(shí)整部電影是寫一個(gè)人的，寫小武這個(gè)人，通過(guò)他帶出整個(gè)空間，整個(gè)世俗場(chǎng)景里面所有人的生存狀態(tài)。每個(gè)人都生活在一體里面。因?yàn)閺囊粋€(gè)更大的范圍來(lái)看，大家經(jīng)歷著共同的東西。我們關(guān)注個(gè)體，這個(gè)個(gè)體是由無(wú)數(shù)個(gè)體組成的，并不是脫離環(huán)境的個(gè)體。該片獲第48屆柏林國(guó)際電影節(jié)青年論壇首獎(jiǎng)：沃爾夫?qū)沟廓?jiǎng)，第48屆柏林國(guó)際電影節(jié)亞洲電影促進(jìn)聯(lián)盟獎(jiǎng)，第20屆法國(guó)南特三大洲電影節(jié)最佳影片金熱氣球獎(jiǎng)，第17屆溫哥華國(guó)際電影節(jié)龍虎獎(jiǎng)，第3 屆釜山國(guó)際電影節(jié)新潮流獎(jiǎng)，1999意大利亞的里亞國(guó)際電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)。 賈樟柯談《小武》 三部短片的實(shí)踐使我有機(jī)會(huì)在1997年獲得投資拍攝了我的第一篇故事長(zhǎng)篇、用膠片拍攝的電影《小武》。 我在拍電影的過(guò)程中，越來(lái)越認(rèn)識(shí)到我是一個(gè)有農(nóng)業(yè)背景的人。我越來(lái)越坦然，不僅是我個(gè)人，對(duì)整個(gè)中國(guó)藝術(shù)來(lái)說(shuō)，也應(yīng)該承認(rèn)農(nóng)業(yè)背景，不承認(rèn)這一點(diǎn)，可能做出來(lái)的東西就會(huì)和土地失去聯(lián)系。 家鄉(xiāng)是我生活的背景。像汾陽(yáng)這地方，它就是封閉，就是落后，比哪兒都慢一拍兩拍，然后人際關(guān)系里頭有很多麻煩事。但在那里面又有非常多的我自己的經(jīng)歷，溫暖我的東西，親情啊，友情啊，包括你跟自然那樣親近。 我有很多朋友，不上學(xué)也沒(méi)法就業(yè)，很多當(dāng)小偷啊，當(dāng)流氓啊，“嚴(yán)打”的時(shí)候，一批批地進(jìn)去。有一次我回老家，走在街上，遇到剛判死刑的人游街，一看，車上就是我的同學(xué)。我一直覺(jué)得，他看見我了，我不能肯定，但是心里面感覺(jué)他在沖我笑。他后來(lái)被槍斃了。我不愿意做一個(gè)道德上的判斷，只是覺(jué)得讓我能感覺(jué)到命運(yùn)，這些經(jīng)驗(yàn)對(duì)我都是很珍貴的。應(yīng)該說(shuō)《小武》還是延續(xù)了《小山回家》，比如說(shuō)汾陽(yáng)這個(gè)縣城，在影片中很實(shí)在，但實(shí)際上它又是很恍惚的，這種現(xiàn)實(shí)和迷幻交織的東西是我非常喜歡的。 《小武》之后，評(píng)論鋪天蓋地的，但是評(píng)論永遠(yuǎn)不可能引導(dǎo)我的創(chuàng)作，比如看《小武》的故事，他可能會(huì)覺(jué)得，哦，小偷，三陪小姐，這都是元素啊，他看不到你透露在敘事里的情感，透露在你的方法當(dāng)中的情感。我覺(jué)得那個(gè)時(shí)候的銀幕真的不關(guān)心這樣的人，完全沒(méi)有。我去拍《小武》也是因?yàn)橛X(jué)得自己有種不滿，非常多的人的生活狀況被遮蔽掉了。 一切都是“拍”出來(lái)的 賈樟柯解析他的故鄉(xiāng)三部曲。談起《小武》，賈樟柯回憶起拍片初衷，“影片中一切沖突的起源都是‘錢’，變革影響了山西，影響了汾陽(yáng)，影響了電影中的人和物。”賈樟柯一語(yǔ)點(diǎn)破其電影主旨：“變革一直是我電影最關(guān)注的主題，變化帶來(lái)壓力，時(shí)代就是我電影關(guān)注的焦點(diǎn)”。 回顧電影本身，賈樟柯說(shuō)，這并不是一部設(shè)定好劇本的電影，一切都是“拍”出來(lái)的。劇本僅提供線索，即興是電影最重要的部分。他舉例來(lái)說(shuō)，在電影的最后，慣偷小武被警察拷在電線桿上，引人群圍觀的鏡頭，亦是即興的產(chǎn)物?！氨緛?lái)劇本中寫的是‘警察帶著小偷，漸漸消失在了人群之中’就告結(jié)束。但后來(lái)我發(fā)現(xiàn)，我在老家拍電影時(shí)一直有人圍觀，一開始這讓人很惱火，但后來(lái)卻啟發(fā)了靈感。于是在《小武》中，這樣的看客文化被加了進(jìn)去，小武最后蹲在那被人群圍觀的鏡頭，也就成為了一個(gè)經(jīng)典”。