作為1999年英國(guó)浪漫喜劇的代表作，《諾丁山》匯集了休·格蘭特與茱莉婭·羅伯茨的跨國(guó)組合。這部投資僅4200萬(wàn)美元的作品，卻以全球3.63億美元的票房成績(jī)，驗(yàn)證了精巧敘事對(duì)類型片框架的突破可能。

《諾丁山》延續(xù)了古典好萊塢“融合秩序”的敘事定式，“（融合秩序）弘揚(yáng)社會(huì)整合，依賴于從對(duì)抗到擁抱的進(jìn)程，接吻擁抱標(biāo)志著這對(duì)情侶融合進(jìn)了更?的?化社區(qū)，融入?個(gè)更穩(wěn)定的環(huán)境中?！?span id="ig4r3lh5d" class="reference-mod">[1][1]因此，階級(jí)分化與階級(jí)彌合成為《諾丁山》的敘事主線。諾丁山街區(qū)遠(yuǎn)非單純的愛(ài)情發(fā)生地。開(kāi)篇的街景蒙太奇中，熱鬧市集中的彩色商鋪、維多利亞式聯(lián)排住宅與嬉皮士涂鴉墻面，構(gòu)建了典型的倫敦中產(chǎn)社區(qū)景觀。這種混雜著布爾喬亞情調(diào)與波西米亞氣息的場(chǎng)所，恰與威爾的身份形成互文——這位牛津畢業(yè)卻經(jīng)營(yíng)破舊旅行書店的男主角，本質(zhì)上是個(gè)精神層面的“階級(jí)流亡者”。好萊塢影星安娜·斯科特來(lái)自比利弗山莊，她下榻的酒店套房，全景窗映照著公園的規(guī)整綠地，與威廉家中需要手動(dòng)敲擊才能啟動(dòng)的舊電視形成鏡像對(duì)照。而在威爾姐姐的居所，當(dāng)安娜蜷縮在沙發(fā)里分食烤焦的司康餅時(shí)，好萊塢巨星的光環(huán)被廚房蒸騰的熱氣溶解，這個(gè)被兒童玩具和家庭照片塞滿的普通房間，成為消弭身份界限的臨時(shí)烏托邦。

這部電影之所以能成為世界愛(ài)情電影的經(jīng)典，無(wú)疑也由其演員陣容加成。休·格蘭特作為20世紀(jì)80年代之后英國(guó)“遺產(chǎn)電影”的代表性面孔，一口標(biāo)準(zhǔn)的倫敦音塑造著典型的英國(guó)紳士形象。在《諾丁山》這部愛(ài)情浪漫喜劇中，他對(duì)以往銀幕形象進(jìn)行著改造。他標(biāo)志性的挑眉與含混喉音，將威爾塑造成后撒切爾時(shí)代的新倫敦人——既保有老派知識(shí)分子的迂腐（堅(jiān)持用法壓壺沖泡咖啡），又具備全球化浪潮下的文化雜食性（書店里并置著保羅·索魯游記與麥當(dāng)娜寫真集）。當(dāng)其肢體語(yǔ)言從初始的拘謹(jǐn)（與安娜獨(dú)處時(shí)頻繁調(diào)整領(lǐng)口）到逐漸松弛（結(jié)尾處穿著皺巴巴的毛衣接受采訪），完成了個(gè)體主體性重建的過(guò)程。

配樂(lè)師崔佛·瓊斯創(chuàng)作的主題曲《She》膾炙人口而被廣泛傳唱，這首歌曲在電影中反復(fù)出現(xiàn)，蘊(yùn)含著某種變化和流動(dòng)的意味。它在影片中出現(xiàn)過(guò)三個(gè)變奏版本：比爾·沃瑟曼的滄桑男聲對(duì)應(yīng)威廉的孤獨(dú)漫步，查爾斯·阿茲納弗的法語(yǔ)演繹伴隨安娜的巴黎拍攝現(xiàn)場(chǎng)，最終艾維斯·卡斯提洛的清新翻唱?jiǎng)t見(jiàn)證兩人的重逢。音樂(lè)母題的多重變奏，暗示了愛(ài)情敘事在不同視角下的流動(dòng)性。

值得玩味的是，影片始終回避對(duì)愛(ài)情合理性的直接論證。影片的結(jié)尾定格在公園長(zhǎng)椅而非傳統(tǒng)擁吻畫面，長(zhǎng)焦鏡頭中逐漸虛化的身影，為童話保留了必要的現(xiàn)實(shí)距離?！吨Z丁山》的成功在于，它既未沉溺于階級(jí)調(diào)和幻想，也未墮入纏繞的現(xiàn)實(shí)泥沼。在這個(gè)意義上，它或許是最誠(chéng)實(shí)的浪漫喜劇——承認(rèn)幻夢(mèng)的必要，也承認(rèn)幻夢(mèng)的邊界。（編輯：王梓苡）