《菊次郎的夏天》是北野武于1999年執(zhí)導(dǎo)的一部充滿溫情與幽默的影片，講述了一個(gè)關(guān)于成長(zhǎng)、救贖與人性的故事。影片通過(guò)小男孩正男與“怪大叔”菊次郎的奇妙之旅，展現(xiàn)了生活的美好與復(fù)雜。

影片采用雙線交叉式敘事架構(gòu)，一條是小男孩正男的尋母之旅，另一條則是菊次郎的內(nèi)心成長(zhǎng)之旅。正男自幼喪父，與祖母相依為命，在同學(xué)們都與家人團(tuán)聚的暑假，他決定獨(dú)自前往母親所在的靜岡縣豐橋市。而菊次郎是一個(gè)性格古怪、行為粗魯?shù)男』旎?，因妻子的“命令”而陪伴正男踏上旅程。在旅途中，正男的天真與執(zhí)著逐漸感染了菊次郎，促使他不斷反思自己的生活。這種雙線敘事既豐富了故事層次，又增強(qiáng)了情感表達(dá)，讓觀眾在正男的成長(zhǎng)與菊次郎的救贖中感受到溫暖與力量。

北野武與久石讓這對(duì)搭檔，在《菊次郎的夏天》中碰撞出耀眼火花。久石讓創(chuàng)作的鋼琴主旋律《Summer》，以跳躍靈動(dòng)的音符勾勒出蟬鳴與陽(yáng)光的質(zhì)感，從影片開(kāi)篇，一臉憨厚的正南背著書(shū)包沿著公路奔跑，書(shū)包上小天使的翅膀迎風(fēng)擺動(dòng)，清新自然的交響樂(lè)隨之響起，瞬間為影片奠定了明快溫馨的基調(diào)，也讓觀眾提前沉浸在童真與溫情之中。隨著劇情推進(jìn)，這首主題音樂(lè)不斷變換風(fēng)格，與畫(huà)面相輔相成。菊次郎趁司機(jī)不備開(kāi)走出租車，車搖搖晃晃冒著煙遠(yuǎn)去，歡快幽默的《Summer》響起，巧妙烘托出滑稽荒誕的氛圍；正南與菊次郎在田野中與年輕情侶嬉戲，溫馨舒緩的配樂(lè)與綠色田野、純真笑容相得益彰；當(dāng)兩人被困公路、失落地坐在亭子里，傷感抒情的配樂(lè)更能體現(xiàn)人物無(wú)助的處境, 表達(dá)一種同情的心情。最令人動(dòng)容的是正男見(jiàn)到媽媽重新組合的家庭, 跑到沙灘上哭泣, 菊次郎用天使之鈴安慰他, 雖然天使沒(méi)有出現(xiàn), 但正男感受到菊次郎的關(guān)心, 配樂(lè)變得溫馨而透明, 像是在安慰一顆受傷的心靈。北野武成功地運(yùn)用音樂(lè)增強(qiáng)了影片的敘事節(jié)奏, 并且在各個(gè)階段賦予其不同的思想情感, 有力刻畫(huà)了菊次郎無(wú)厘頭的性格和正男憂傷單純的小男孩形象, 給了觀眾久違的感動(dòng)。[1][1]

這場(chǎng)看似尋找母親的旅程，本質(zhì)是兩個(gè)孤獨(dú)靈魂的相互救贖。菊次郎在正南身上看到了自己缺失的童年，而正南則在菊次郎的“壞”里讀懂了成年人的復(fù)雜善意。北野武用三個(gè)標(biāo)志性場(chǎng)景完成隱喻：戴著鯊魚(yú)頭套的流浪漢在河邊放下 “兇狠”面具，露出溫柔笑容；暴走族青年們用機(jī)車燈光組成銀河，為正南圓了看星星的夢(mèng)；最后菊次郎在路口轉(zhuǎn)身離去的背影，沒(méi)有回頭卻揚(yáng)起手臂揮別——這些充滿儀式感的瞬間，將公路片的“尋找”母題升華為“失去與獲得”的哲學(xué)命題。當(dāng)片尾字幕滾動(dòng)時(shí)，觀眾才驚覺(jué)：那個(gè)一路罵罵咧咧的痞子大叔，早已在某個(gè)不經(jīng)意的瞬間，變成了守護(hù)少年夏天的天使。（編輯：李彤）