追憶戰(zhàn)俘往事 　　本片根據(jù)約翰·卡曾巴赫的同名小說改編，小說故事取材于作者父親尼古拉斯·卡曾巴赫的親身經(jīng)歷，作為一名美軍戰(zhàn)俘，尼古拉斯曾被關(guān)押在臭名昭著的納粹三號空軍戰(zhàn)俘營（Stalag Luft III）。二戰(zhàn)結(jié)束后，有幸死里逃生的尼古拉斯成為才華出眾的法律人士。1965年2月，尼古拉斯被美國總統(tǒng)林登·約翰遜任命為第65任司法部長。 　　約翰·卡曾巴赫回憶說：“隨著父親逐漸步入暮年，我突然意識到還從未聽他講過戰(zhàn)俘營中的痛苦往事，于是我開始向他問起那段時(shí)光。出于作家本能，我發(fā)現(xiàn)可以根據(jù)其中的一些經(jīng)歷構(gòu)思出一個有趣而驚人的懸念故事，不久之后我便開始動筆創(chuàng)作《哈特之戰(zhàn)》?！笨ㄔ秃障Ｍ栊≌f《哈特之戰(zhàn)》體現(xiàn)出美軍戰(zhàn)俘的英勇無畏，并同時(shí)向激勵他終生的父親致以深深敬意。 　　值得一提的是，影片幕后主創(chuàng)人員對那場戰(zhàn)爭并不陌生。服裝設(shè)計(jì)師伊麗莎貝塔·貝拉多的祖父曾是一名意大利戰(zhàn)俘；執(zhí)行制片人沃爾夫?qū)じ袢R斯的父親是第一位被盟軍俘虜?shù)牡萝姖撏е笓]官；米高梅電影公司制作主管克里斯·邁克格克的父親也作過戰(zhàn)俘；而影片技術(shù)顧問哈爾·庫克（Hal Cook）上校就是從三號空軍戰(zhàn)俘營走出來的幸存者。 　　拍攝本片的想法始于制作人大衛(wèi)·萊德和大衛(wèi)·福斯特，兩人分別看到了卡曾巴赫的小說初稿，雖然互不相識，但他們不約而同的將其推薦給米高梅。萊德和福斯特同意加入，米高梅電影公司總裁邁克爾·內(nèi)桑森（Michael Nathanson）隨即買下改編拍攝權(quán)，影片的籌備工作立即展開。 　　萊德說：“我們必須將小說中的所有精彩內(nèi)容和懸念融合為一個連貫的整體，在將小說濃縮成一部電影的同時(shí)，還要保留小說的靈魂和完整?！弊钕冉邮指木幑ぷ鞯氖墙懿肌に箞D爾特（Jeb Stuart）和特瑞·喬治，幾易其稿之后，劇本終稿由編劇比利·雷完成。 　　比利·雷認(rèn)為本片是寫給二戰(zhàn)老兵的情書，他對軍事歷史求知若渴，廣泛研究了軍人們的日常生活和被俘之后的種種艱辛，湯姆·布羅考（Tom Brokaw）的《最偉大的世代》（The Greatest Generation）、威廉·曼徹斯特（William Manchester）的《永別了，黑暗》（Goodbye，　Darkness）和亞瑟·杜蘭德（Arthur Durand）的《三號空軍戰(zhàn)俘營：秘密故事》（Stalag Luft III：　The Secret Story）都是雷改編劇本時(shí)的參考書目。 　　“從我們這代人開始，服兵役不再是美國男人的義務(wù)，”雷說，“不過我們既心懷感激，又感到愧疚。隨著年齡的增長，我開始越來越敬畏那些老兵，他們的貢獻(xiàn)勿庸置疑?！? 　　曾參加朝鮮戰(zhàn)爭的制作人福斯特回憶說：“我在軍中專門為美國陸軍太平洋司令部司令邁克·丹尼爾斯（Mike Daniels）撰寫發(fā)言稿，他經(jīng)常會講起在歐洲戰(zhàn)場的奇聞軼事。其中有一個故事是關(guān)于解放戰(zhàn)俘營的，戰(zhàn)斗勝利之后，歡欣鼓舞的士兵和重獲新生的戰(zhàn)俘淚流滿面的擁抱在一起，那感人至深的情景讓我深深為之動容。當(dāng)看完《哈特之戰(zhàn)》，我首先想到的就是應(yīng)該為他們的犧牲和貢獻(xiàn)感到自豪?！? 關(guān)于導(dǎo)演和主演 　　在劇本完成之后，制作人開始物色影片導(dǎo)演，他們很快鎖定了曾執(zhí)導(dǎo)愛德華·諾頓成名作《一級恐懼》和熱門劇集《紐約重案組》的格里高利·霍布里特。萊德說：“格里高利對男性的友情和沖突有著獨(dú)特理解，而《哈特之戰(zhàn)》是一部純粹的男人電影，實(shí)際上，片中有臺詞的43個角色沒有一個是女性。還有他對法庭戲非常了解，并通過《一級恐懼》和《洛城法網(wǎng)》等作品積累了豐富經(jīng)驗(yàn)?！? 　　霍布里特在談到?jīng)Q定執(zhí)導(dǎo)本片的起因時(shí)說：“我一直想拍攝一部二戰(zhàn)電影，而本片故事不但描繪出了鮮為人知的二戰(zhàn)戰(zhàn)俘生活，還涵蓋著與當(dāng)今生活息息相關(guān)的政治與社會問題。故事中有很多精彩的人物，雖說這是一部硝煙彌漫的戰(zhàn)爭片，但歸根結(jié)底講述的是男人之間如何相互影響的真摯故事。” 　　當(dāng)?shù)谝淮慰吹叫≌f《哈特之戰(zhàn)》時(shí)，米高梅電影公司總裁邁克爾·內(nèi)桑森就認(rèn)為布魯斯·威利斯是扮演麥克拉馬拉上校的最佳人選。內(nèi)桑森后來將影片劇本交到威利斯制作搭檔阿諾德·瑞夫金手中，后者也深有同感，并認(rèn)為《哈特之戰(zhàn)》是難得一遇的好故事。威利斯說：“我一直對二戰(zhàn)歷史很感興趣，這部劇本很出色，既驚心動魄又激動人心?！? 　　霍布里特在談到威利斯時(shí)說道：“謝天謝地，能請來布魯斯扮演麥克拉馬拉上校顯然是明智之舉，因?yàn)樗浅＿m合這個角色。布魯斯是一位具有著卓越領(lǐng)導(dǎo)氣質(zhì)的優(yōu)秀演員，這種氣質(zhì)是演不出來的。” 　　在威利斯順利簽約之后，主創(chuàng)人員隨即開始物色扮演哈特的人選，而愛爾蘭年輕演員柯林·法瑞爾在《虎陣戰(zhàn)地》中的驚人表現(xiàn)給他們留下了深刻印象，霍布里特于是來到瑞夫金在愛達(dá)荷州的家中，將《虎陣戰(zhàn)地》放給威利斯和瑞夫金看，結(jié)果兩人也同樣喜歡上了法瑞爾。 　　在影片開拍前，法瑞爾曾赴耶魯大學(xué)體驗(yàn)“常青藤聯(lián)盟”的校園生活。當(dāng)時(shí)他24歲，與片中哈特同歲，他的表現(xiàn)再次證明了霍布里特對表演天才獨(dú)具慧眼。當(dāng)年霍布里特從200多名試鏡演員中選中名不見經(jīng)傳的愛德華·諾頓出演《一級恐懼》，而《黑洞頻率》中的詹姆斯·卡維澤也同樣出自他的精心之選。 關(guān)于拍攝 　無可否認(rèn)，《哈特之戰(zhàn)》中的4號戰(zhàn)俘營同人物角色同等重要，只是這座戰(zhàn)俘營完全是影片藝術(shù)指導(dǎo)莉莉·基爾沃特的虛構(gòu)產(chǎn)物，其中汲取了二戰(zhàn)中130座德軍戰(zhàn)俘營的不同特點(diǎn)。 　　片中戰(zhàn)俘營占地約400英畝，在距布拉格一小時(shí)車程的Milovice搭建而成，前蘇聯(lián)軍隊(duì)就曾在此駐扎。戰(zhàn)俘營的拍攝為期6周，并且多為晚間拍攝，于是泥濘、多雪、寒風(fēng)刺骨的鄉(xiāng)下冬季讓演職人員飽受煎熬。威利斯回憶說：“不管心情有多好，我每次抵達(dá)Milovice之前總會變得沮喪不堪，那是一座貨真價(jià)實(shí)的戰(zhàn)俘營，陰冷而簡陋，它讓《哈特之戰(zhàn)》成為我出演過的最艱苦的電影?！? 　　在開拍前夜，威利斯和其他幾位演員一同住進(jìn)了一間木制營房，而當(dāng)時(shí)的戶外溫度已經(jīng)降至零下20度，導(dǎo)演霍布里特翌日一早發(fā)現(xiàn)威利斯已經(jīng)在營房中滾下了床。影片中的道具床其實(shí)和真正的德軍戰(zhàn)俘營床鋪別無二致，由粗糙的木制框架和木板及稻草制成。盟軍戰(zhàn)俘每人只有一條毯子，所以為了抵御嚴(yán)寒，他們不得不合衣而眠。 　　柯林·法瑞爾說：“毫不夸張的講，戰(zhàn)俘營的拍攝經(jīng)歷給我們留下了永生難忘的記憶。除了身體苦難外，戰(zhàn)俘們還要經(jīng)受精神摧殘，他們始終在警衛(wèi)的監(jiān)視之下，沒有隱私，沒有未來。” 　　為了設(shè)計(jì)出4號戰(zhàn)俘營，藝術(shù)指導(dǎo)基爾沃特花費(fèi)數(shù)月時(shí)間查閱了大量書籍和檔案，研究了很多電影和照片。她希望了解戰(zhàn)俘營中人員的身份，還要清楚如何搭建戰(zhàn)俘營及使用的材料和工具。“我感興趣的是他們用什么當(dāng)作被褥，他們都吃些什么，怎樣洗衣服，多久刮一次臉，如何保暖等等，”基爾沃特說，“而一切的前提是真實(shí)。我希望用戰(zhàn)俘營內(nèi)的狹促空間同周圍遼闊空曠的荒野形成強(qiáng)烈對比，還要表現(xiàn)出他們無處躲避的寒冷和風(fēng)雪?！绷硗猓M管片中的顏色十分有限，只能使用棕色和灰色，但基爾沃特認(rèn)為雪發(fā)揮著重要作用，雪不但可以體現(xiàn)出冬季的嚴(yán)寒，還會成為草綠色軍裝的美麗背景。 　　在拍攝第一場夜景時(shí)，一場暴風(fēng)雪造就的雪景為1500名士兵在月夜里穿過森林走進(jìn)戰(zhàn)俘營的全景鏡頭錦上添花。為拍攝這段場景，劇組動用了將近3000名臨時(shí)演員，除了要應(yīng)對大隊(duì)人馬的運(yùn)輸和飲食問題之外，劇組對戰(zhàn)俘營中的所有細(xì)節(jié)也是一絲不茍，從臨時(shí)演員的服裝、水杯到環(huán)繞營地的帶刺鐵絲網(wǎng)都要與1944年的實(shí)物一模一樣。 　　在戰(zhàn)俘營搭建完成之后，小說原著作者卡曾巴赫家的祖孫三代曾造訪片場，約翰和他那曾在戰(zhàn)俘營中被困27個月的老父親尼古拉斯全都激動不已。尼古拉斯評價(jià)道：“這個營地非常精確，它讓我想起那段痛苦的回憶。我認(rèn)為當(dāng)你要拍攝一部有關(guān)二戰(zhàn)的電影時(shí)，真實(shí)和誠實(shí)至關(guān)重要。我為影片劇組的成就感到驕傲?！? 　　戰(zhàn)俘列車進(jìn)站的場景是片中最復(fù)雜的動作場景之一，耗時(shí)5天才拍攝完成，劇組共使用了兩架P－51野馬戰(zhàn)斗機(jī)。（其中一架曾由二戰(zhàn)王牌飛行員雷·利奇Ray Littge駕駛，利奇擊落過24架敵機(jī)，后來在1949年試飛噴氣機(jī)時(shí)不幸喪生，當(dāng)時(shí)他年僅25歲。）為拍攝戰(zhàn)斗機(jī)超低空呼嘯而過的場景，攝影指導(dǎo)阿勒·基維洛同時(shí)動用了12臺攝影機(jī)。 　　基維洛曾為霍布里特的《黑洞頻率》掌鏡，他在談到本片的攝影風(fēng)格時(shí)說：“我們從一開始就認(rèn)為應(yīng)該采用簡單直接的拍攝手法，雖然格里高利以擅長運(yùn)用活躍的遠(yuǎn)景鏡頭著稱，但在本片中，他希望影片畫面能夠盡量簡樸，從而避免影響敘事。由于片中布景和服裝的顏色非常單一，所以我決定在攝影方面加以映襯，用偏藍(lán)色調(diào)保持畫面的陰冷和灰暗，并讓陽光無處可尋?！? 　　在服裝設(shè)計(jì)師伊麗莎貝塔·貝拉多的指點(diǎn)下，劇組服裝部門共為影片制作出4000件服裝，其中有3000件是7個國家的軍服。演員們穿著的針織衫、飛行夾克和皮靴分別購自比利時(shí)、日本和墨西哥，而威利斯和法瑞爾等主演的著裝則是保存完好的正版二戰(zhàn)軍服。貝拉多回憶說：“準(zhǔn)備蘇聯(lián)軍服是最難的，因?yàn)樵诙?zhàn)末期，蘇軍士兵的軍服已經(jīng)襤褸不堪，我們必須為扮演蘇軍戰(zhàn)俘的演員毀掉500件服裝?！薄鄣氯A·諾頓和托貝·馬奎爾曾先后放棄扮演哈特這個角色。 ·當(dāng)哈特在影片結(jié)尾潛逃出戰(zhàn)俘營時(shí)，途經(jīng)的兩名德軍警衛(wèi)正在用德語交談，他們的談話內(nèi)容是：“我的狗沒鼻子。”“它怎么嗅聞？”“真糟糕。” ·阿方索·卡隆曾有望執(zhí)導(dǎo)本片。 ·片中樂隊(duì)演唱的歌曲是曾獲奧斯卡獎的反納粹歌曲《Der Fuehrer's Face》。