幕后制作 奇幻中體現(xiàn)真實 　　雖然本片導(dǎo)演羅伯·鮑曼不是功成名就的影壇名導(dǎo)，卻是經(jīng)典劇集《X檔案》的幕后推手，該劇熱播六年，鮑曼一直兼任導(dǎo)演和制作人，并在1998年執(zhí)導(dǎo)了電影《X檔案：征服未來》。本片制作人羅杰·伯恩鮑姆說：“我們從一開始就希望請羅伯·鮑曼執(zhí)導(dǎo)《火焰末日》，我們都是《X檔案》的狂熱粉絲，他能將看似不可能的故事演繹得真實可信，這正是我們最需要的。羅伯是一位技藝嫻熟的導(dǎo)演，能博得演職人員和制作人的充分信任。” 　　制作人莉莉·菲妮·扎努克說：“我們之所以會如此迫切的希望羅伯擔(dān)綱，是因為他在《X檔案》中反復(fù)展現(xiàn)出的過人才華，他真是制造懸念的行家里手。我們都記得經(jīng)典恐怖片《大白鯊》，片中浮出水面的東西有時比鯊魚更令人心驚膽寒，能夠用間接的表現(xiàn)手法制造緊張氛圍是一種不可多得的天賦，羅伯正是精于此道的天才導(dǎo)演。最重要的是，羅伯帶來了一種在現(xiàn)實基調(diào)中講述非凡事件的模式，看著他激發(fā)出演員們有趣而又真實的表演簡直讓人著迷。我們都喜歡那些偏重角色而并非特效的電影，羅伯的作品正是如此?！? 　　“《火焰末日》的精彩之處在于，雖然影片的創(chuàng)意非常奇幻，但提供了相當(dāng)真實的情節(jié)，”鮑曼說：“對我來說，這種電影需要有現(xiàn)實基礎(chǔ)，如果你讓觀眾看到面對真實問題的真實人物，然后再交代出火龍的起因，那么觀眾就會對人物產(chǎn)生認(rèn)同感，隨即被影片情節(jié)所吸引?，F(xiàn)在有很多特效電影只是一味的將特效拋給觀眾，就像充斥美味的宴會，難免讓人厭膩和消化不良。我希望在本片中能有節(jié)制的運用特效，從而更多的關(guān)注地上的人們，而不是天上的火龍，這樣我們才能拍攝出一部真正的佳作?！? 打造火龍 　　導(dǎo)演鮑曼在看完劇本之后的第一反應(yīng)就是希望看到火龍的樣子，他說：“我們想讓火龍盡可能的兇惡、駭人和鮮活?！庇捌曈X特效總監(jiān)理查德·R·胡佛和聯(lián)合總監(jiān)丹·迪利奧擔(dān)負(fù)著打造火龍的重任，前者曾憑《絕世天劫》榮獲奧斯卡提名，后者也是資深特效專家，曾參與拍攝《102真狗》、《機器管家》、《勇闖奪命島》、《巨猩喬揚》和《紅潮風(fēng)暴》。迪利奧回憶說：“在籌備初期，羅伯希望創(chuàng)造出一條真正冷酷無情的火龍，但這顯然不足以表現(xiàn)龍的惡毒。”此外，胡佛還深知火龍必須與片中環(huán)境協(xié)調(diào)一致，否則見多識廣的觀眾會輕而易舉看出破綻。 　　為了打造出一條能夠真正融入片中現(xiàn)實世界的生動火龍，鮑曼、胡佛和迪利奧借鑒了很多自然元素。鮑曼說：“我們花費大量時間研究觀眾看到火龍時的不同觀感，按照我們的設(shè)計，火龍皮膚如鱷魚，脊背似巨蟒，會像豹一樣在地上行走，并同時伴以眼鏡蛇準(zhǔn)備發(fā)起攻擊時聲音。觀眾會自然而然的想起國家地理頻道中的野生動物節(jié)目，那是一種似曾相識的感覺。我們仔細(xì)斟酌火龍的飛行方式，因為它將決定火龍的整體設(shè)計。它應(yīng)該振翅飛行還是滑翔呢？最終我們選擇了滑翔，它需要一副巨大的翅膀以保持足夠的升力，軀干要像蟒蛇一樣緊湊而柔軟?！? 　　運用先進(jìn)的電腦動畫技術(shù)，火龍身上被覆以數(shù)千鱗片，迪利奧解釋說：“鱗片的精彩之處在于它們附著在火龍皮膚表面，隨著皮膚的運動，鱗片會被分開，露出間隙，但不會出現(xiàn)變形或伸展?！焙鹫f：“如果我們只是簡單的涂繪出鱗片，那么效果就像一件橡膠外套，在運動中死板而虛假。鱗片應(yīng)該能夠翹起和反光，可以彼此覆蓋和分離?！? 　　鮑曼在火龍的噴火原理上煞費苦心，他說：“我不想讓火龍直接從嘴中噴出火焰，因為這樣難免會讓嘴部灼傷。我知道非洲有一種能噴火的甲蟲，原理是尾部有兩個分泌腺，被擠壓噴出的兩種化學(xué)物質(zhì)一經(jīng)接觸便會立即燃燒。后來我又仔細(xì)研究了眼鏡蛇的噴毒天性，于是決定讓火龍噴出兩種分泌液，液體在嘴前15英尺處接觸燃燒?！? 關(guān)于拍攝 　　擔(dān)綱本片特技協(xié)調(diào)人的尼克·吉拉德剛剛參與拍攝《星球大戰(zhàn)前傳一：魅影危機》、《星球大戰(zhàn)前傳二：克隆人的進(jìn)攻》和《沉睡谷》，《火焰末日》中有段敢死隊勇士跳出直升機嘗試殺死火龍的關(guān)鍵場景，為了呈現(xiàn)出畫面中的壯觀效果，吉拉德面臨著前所未有的全新挑戰(zhàn)。他說：“在一般情況下，拍攝空中場景通常會使用16mm膠片，然后再轉(zhuǎn)錄成35mm格式?？伞痘鹧婺┤铡肥亲冃螌掋y幕電影，所以我們的攝影師必須在頭部綁上沉重的35mm攝影機和40mm變形鏡頭。當(dāng)降落傘展開時，這種規(guī)格的攝影機會對攝影師頸部產(chǎn)生巨大沖擊，為防止頸部折斷，我們的攝影師必須佩戴上外科手術(shù)用的護頸。我們還在攝影師的頭盔里安放了小型降落傘，如果他感到情況不妙，可以直接摘下頭盔扔掉攝影機，小型降落傘可以讓攝影機安全著地。” 　　一般的電影特技人根本無法勝任這種高難度的空中場景，在本片的特技替身中，有兩位曾在空軍特種部隊服役，他們既然能在戰(zhàn)場條件下攜帶武器裝備順利空降，自然會保證這段場景萬無一失?！安贿^在多數(shù)情況下，我不愿使用替身，”吉拉德說，“我們?yōu)檠輪T們提供了嚴(yán)密的安全措施，以便他們親自完成驚險特技，只有在完全必要的情況下才會請?zhí)嫔泶鷦?。馬修、克里斯蒂安和伊莎貝爾的體能都很出色?！? 　　本片的特效人員戴夫·高希爾（Dave Gauthier）負(fù)責(zé)打造片中火景，他回憶說：“羅伯在凌晨兩點半把我叫醒，他要我加盟《火焰末日》，我不但要盡可能的打造出現(xiàn)實可行的火場，還要保證現(xiàn)場的拍攝安全。雖然我曾參與拍攝過相同規(guī)模的電影，但根據(jù)我和羅伯在電視劇《X檔案》的合作經(jīng)驗和他的種種設(shè)想，我在趕赴愛爾蘭片場之前又進(jìn)行了一番研究。等到正式開拍時，一臺名為‘火龍呼吸’的噴火機器順利問世?！薄盎瘕埡粑笨梢酝ㄟ^兩個3英寸噴口噴射出數(shù)百加侖液態(tài)丙烷，每平方英寸的壓力足有200磅，火焰最遠(yuǎn)可達(dá)175英尺。“它在瞬間就能產(chǎn)生巨大熱量，我們必須格外謹(jǐn)慎小心，”高希爾說?！び捌趷蹱柼m威克洛山區(qū)拍攝，當(dāng)?shù)卣粌H不允許破壞當(dāng)?shù)卦?，而且還要求劇組在拍畢之后打掃干凈。 ·本片提名第29屆土星獎最佳奇幻電影。