【時(shí)代背景】 　　影片故事發(fā)生的年代是1876至1877年之間，當(dāng)時(shí)正值日本國(guó)內(nèi)沒(méi)落武士階層風(fēng)起云涌的暴動(dòng)時(shí)期。武士曾是日本封建歷史上的特權(quán)階級(jí)，到了江戶末期(德川幕府時(shí)期)，武士階層開(kāi)始產(chǎn)生分化，下層武士的生活急劇惡化，許多不得以而私底下從事農(nóng)業(yè)和小商業(yè)，2002年山田洋次的《黃昏清兵衛(wèi)》就是那個(gè)時(shí)期下級(jí)武士很好的寫(xiě)照。不堪重負(fù)的農(nóng)民不斷暴動(dòng)，加上1853年美國(guó)海軍準(zhǔn)將佩里打開(kāi)日本國(guó)門(mén)以后，更讓人看清了德川幕府的嚴(yán)重危機(jī)，這才有以下層武士為主體的倒幕運(yùn)動(dòng)。 　　然而，倒幕成功后的明治維新，在最開(kāi)始并未給予維新主力的下層武士們多少好處。相反，“士農(nóng)工商、賤民”的封建世襲身份制的廢除，在一定程度上實(shí)現(xiàn)四民平等的同時(shí)，也取消了武士階層曾經(jīng)享有的特權(quán)。此后幾年，“征兵令”和“禁止復(fù)仇令”的頒布，進(jìn)一步剝奪了武士存在的必要，本來(lái)就沒(méi)有什么生活來(lái)源同時(shí)也不太會(huì)自力更生的武士們對(duì)此大為不滿。到了1876年3月，明治政府頒布了“廢刀令”，禁止民眾帶刀出戶，等于是徹底禁止了武士的權(quán)利，終結(jié)了武士的身份，也終于引發(fā)出一系列的武士暴亂。當(dāng)然，這些內(nèi)亂最后都被成功鎮(zhèn)壓。 【五星級(jí)幕后】 　　本片導(dǎo)演愛(ài)德華·茲威克在此無(wú)需贅言，因?yàn)槌鲎运值摹度记闅q月》和《光榮》早已眾所周知。值得一提的是同他一起撐起整部戲的得力助手。 　　為本片掌鏡的是約翰·托爾(John Toll)，《燃情歲月》、《勇敢的心》、《細(xì)細(xì)的紅線》和《柯萊利上尉的曼陀林》等經(jīng)典名片中如詩(shī)如畫(huà)的畫(huà)面都出自他的鏡頭，托爾還是唯一一位連續(xù)兩年贏得奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng)的攝影師。 　　本片剪輯師斯蒂文·羅森布羅姆(Steven Rosenblum)曾在《光榮》、《燃情歲月》、《勇敢的心》、《珍珠港》和《X戰(zhàn)警》等片中擔(dān)綱，多次獲得奧斯卡提名，三次獲得全美電影剪輯協(xié)會(huì)的最佳電影剪輯師獎(jiǎng)。 　　提到《魔戒》系列影片，除了出神入化的奇幻畫(huà)面之外，讓人嘆為觀止的服飾也給世人留下了深刻印象，完成這項(xiàng)艱巨工作的是恩吉拉·迪克森(Ngila Dickson)，她擅長(zhǎng)仿古服飾的設(shè)計(jì)，曾憑《魔戒三部曲：國(guó)王歸來(lái)》摘得奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。在她的高標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)要求下，本片中的日本武士戰(zhàn)袍、盔甲、和服、禮服等為了追求真實(shí)，無(wú)不采用了和歷史上一模一樣的材質(zhì)。 　　最后要交代的是電影配樂(lè)大師漢斯·齊默(Hans Zimmer)，這位出生在德國(guó)的作曲家是好萊塢最具創(chuàng)新意識(shí)的音樂(lè)天才，所獲殊榮數(shù)不勝數(shù)，《貓屎先生》、《獅子王》、《石破天驚》、《角斗士》、《珍珠港》等著名影片的畫(huà)面都離不開(kāi)他創(chuàng)作的旋律。 【全力投拍】 　　可以說(shuō)，愛(ài)德華·茲威克從少年時(shí)就夢(mèng)想著拍攝一部關(guān)于日本武士的電影，他17歲時(shí)第一次看黑澤明的《七武士》，從此以后就對(duì)黑澤明的電影著了迷，開(kāi)始研究他的每一部作品。在茲威克看來(lái)，明治維新前后的日本蘊(yùn)涵著很多戲劇性因素，不僅有傳統(tǒng)與現(xiàn)代之爭(zhēng)，還有開(kāi)放與封閉之爭(zhēng)，上到文化風(fēng)俗，下到行為習(xí)慣，都經(jīng)歷著劇變，每一寸土地、每一間房屋似乎都可以挖掘出層出不窮的故事。況且，茲威克本就專注于歷史題材，《光榮》與《燃情歲月》的時(shí)代背景都設(shè)定在十九世紀(jì)末期，在美國(guó)歷史上那也是一個(gè)變革的時(shí)代。 　　事實(shí)上，本片的籌備工作可以追溯到90年代。當(dāng)時(shí)，雷達(dá)制片公司(Radar Pictures)有一個(gè)“美國(guó)人來(lái)到明治時(shí)期日本”的故事創(chuàng)意，本片制片人湯姆·英格曼(Tom Engelman)　知道他的鄰居兼好友茲威克一直想以全新角度來(lái)演繹美國(guó)西部英雄，而西化中的傳統(tǒng)日本恰好與此異曲同工，兩人對(duì)于這個(gè)創(chuàng)意一拍即合。茲威克找來(lái)好友、著名編劇約翰·洛根，兩人開(kāi)始攜手打造劇本，后來(lái)馬歇爾·赫斯柯維茲(Marshall Herskovitz)也加盟到劇本創(chuàng)作當(dāng)中。他們決定將主人公塑造成一個(gè)尋找失落靈魂的西方人，在東方的文化里找到了自信與光榮。 　　和導(dǎo)演茲威克一樣，湯姆·克魯斯對(duì)日本文化也趣味濃厚，這一切也源于年少時(shí)觀看的黑澤明的電影。為了拍攝本片，克魯斯付出了前所未有的努力。拍攝期間，茲威克將幾本關(guān)于日本歷史文化的書(shū)籍交給克魯斯，只要一有空，劇組成員就可以看見(jiàn)克魯斯在孜孜不倦的閱讀。為了應(yīng)付片中大量動(dòng)作戲，克魯斯整整訓(xùn)練了8個(gè)月。他比其他人提前兩小時(shí)到達(dá)片場(chǎng)進(jìn)行練習(xí)，不僅要學(xué)習(xí)劍道、日本武術(shù)，還要學(xué)會(huì)馬上搏擊術(shù)。不過(guò)工夫不負(fù)有心人，克魯斯親自完成了絕大部分特技鏡頭。長(zhǎng)時(shí)間的正規(guī)武士道訓(xùn)練還讓克魯斯的感觀更敏銳，至少他在打斗場(chǎng)景的拍攝期間毫發(fā)無(wú)損。 　　扮演勝元的渡邊謙也在經(jīng)歷了刻苦訓(xùn)練之后完成了大部分特技，但在制作初期，作為受到完全西式教育的現(xiàn)代日本人，渡邊難以理解勝元帶領(lǐng)手下武士及村民的“送死”行為。不過(guò)他最終想通了，對(duì)于勝元而言，生死無(wú)關(guān)緊要，武士的榮譽(yù)才是最重要的。勝元是武士們崇拜的領(lǐng)袖，所以經(jīng)常需要發(fā)表煽動(dòng)性演說(shuō)，由此渡邊也經(jīng)常要在片場(chǎng)面對(duì)500多人訓(xùn)話，而且時(shí)常喊得說(shuō)不出話來(lái)。 【還原年代】 　　為了創(chuàng)造出真實(shí)的明治時(shí)代氛圍，美工設(shè)計(jì)師莉莉·科爾維特(Lilly Kilvert)在影片開(kāi)機(jī)前幾個(gè)月就全面展開(kāi)準(zhǔn)備工作。她率制作團(tuán)隊(duì)花了幾百個(gè)小時(shí)來(lái)閱讀史料，包括明治時(shí)期及之前的各種書(shū)籍、圖片和文件，不斷請(qǐng)教專家，探詢明治時(shí)代建筑材料的究竟，甚至裝飾樹(shù)葉的品種都不放過(guò)。最終，片中所有的建筑都由美工部門(mén)親手建造而成；其中有150棵“人造”櫻桃樹(shù)，每棵樹(shù)都點(diǎn)綴著足以亂真的可拆卸樹(shù)枝和樹(shù)葉，以應(yīng)付四季不同景色的需要，而這種“換季”場(chǎng)景一天之中可能發(fā)生多次。 　　為重現(xiàn)片中的傳統(tǒng)武士村，科爾維特帶領(lǐng)200多人開(kāi)發(fā)了新西蘭新普利茅斯的一塊40公頃土地。他們用直升機(jī)運(yùn)來(lái)木材，屋頂?shù)拿┎萑∽愿浇纳焦惹胰渴止ぴ?，布料被染成不同的顏色以區(qū)分武士團(tuán)隊(duì)。除了少量材料是從日本進(jìn)口之外，所有工程都是在新西蘭就地取材。新西蘭政府還為劇組提供了片中高潮戲的場(chǎng)地，不過(guò)必須鏟去40英尺高、400英尺寬的土方才行。拍攝期間，由25人組成的綠化隊(duì)隨時(shí)待命，在拍攝間隙，他們要沖到場(chǎng)中去修補(bǔ)被戰(zhàn)馬踩壞的草皮。 　　在服裝制作方面，服裝設(shè)計(jì)師迪克森統(tǒng)領(lǐng)位于日本、洛杉磯和新西蘭三地的巧手裁縫，嚴(yán)格遵照歷史圖片、文件記載以及歷史學(xué)家的訪談，制作了超過(guò)2000件明治時(shí)代的服飾。所有主要演員的服飾都是在日本本土制作，迪克森設(shè)計(jì)好樣式之后親自奔赴日本，進(jìn)行材料挑選和手工縫制，因?yàn)檫@樣的程序正是古式和服的制作流程。迪克森甚至在日本找到了當(dāng)年曾和黑澤明合作的服裝師，由此汲取了寶貴的制作經(jīng)驗(yàn)。 　　另外，片中所有服裝的選料用色都是根據(jù)人物性格而定的，例如勝元的和服的顏色以深藍(lán)和褐色為主；而多麗子的角色開(kāi)始是憂傷的，因此其服裝用色也郁郁寡歡，隨著她與內(nèi)森之間感情的日漸深厚，她的服裝顏色也開(kāi)始變得輕快起來(lái)，如花般綻放。武士盔甲的制作相當(dāng)復(fù)雜，整個(gè)過(guò)程由鐵匠、裁縫與珠寶師協(xié)力完成，每件盔甲都經(jīng)由多道工序、由上百個(gè)配件組合而成。其中，鏈鎖護(hù)甲的制作更被視為噩夢(mèng)，因?yàn)樵凇赌Ы洹废盗杏捌?，同樣是由迪克森?dān)任服裝設(shè)計(jì)師，當(dāng)時(shí)專門(mén)有兩人負(fù)責(zé)手工咬合那一片片小小的鎖甲，經(jīng)歷了4年之后，工人的指紋都被磨得蕩然無(wú)存，《最后的武士》中的同樣工作更是可想而知。·湯姆·克魯斯出演本片沒(méi)有預(yù)支片酬。 ·為了出演本片，湯姆·克魯斯足足準(zhǔn)備了兩年。 ·在本片中，渡邊謙第一次說(shuō)英語(yǔ)。 ·雖然影片中暗示是美國(guó)人訓(xùn)練日本軍隊(duì)，但實(shí)際上，是普魯士總參謀部幫助日本軍隊(duì)步入現(xiàn)代化進(jìn)程。 ·片中起用了500多名日本臨時(shí)演員。