《太行山上》是一部主旋律影片，影片以平型關(guān)大捷、夜襲陽(yáng)明堡等戰(zhàn)役為敘事主線，在軍事史框架下展開了一場(chǎng)關(guān)于民族救亡的故事，滿足了觀眾對(duì)歷史真實(shí)的審美期待。

作為一部歷史片，影片在歷史細(xì)節(jié)的處理上表現(xiàn)出審慎的態(tài)度。八路軍總部的作戰(zhàn)會(huì)議場(chǎng)景中，地圖上標(biāo)注的正太鐵路、同蒲鐵路等地理要素與歷史檔案高度吻合，平型關(guān)戰(zhàn)役中日軍輜重部隊(duì)的行軍路線亦符合軍事史料記載。在具體戰(zhàn)役的藝術(shù)化處理上，導(dǎo)演采用了蒙太奇手法：將 115 師的伏擊戰(zhàn)與 129 師的機(jī)場(chǎng)突襲進(jìn)行交叉剪輯，形成空間上的并置與時(shí)間上的壓縮，以此強(qiáng)化八路軍多支部隊(duì)協(xié)同作戰(zhàn)的整體形象。

影片通過(guò)人物群像的塑造完成了意識(shí)形態(tài)的具象化表達(dá)。朱德總司令的形象被賦予雙重符號(hào)意義：作為軍事統(tǒng)帥，其運(yùn)籌帷幄的決策過(guò)程展現(xiàn)了無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家的戰(zhàn)略眼光；作為普通士兵，與村民共食紅薯的細(xì)節(jié)則建構(gòu)了軍民魚水情的經(jīng)典范式。日軍指揮官阿部規(guī)秀的形象塑造則呈現(xiàn)出復(fù)雜的多面性，其戰(zhàn)術(shù)部署的嚴(yán)謹(jǐn)性與戰(zhàn)敗后的絕望形成對(duì)比，通過(guò)人物命運(yùn)的悲劇性增強(qiáng)了歷史敘事的厚重感。

影片在戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的表現(xiàn)上突破了傳統(tǒng)主旋律電影的窠臼。平型關(guān)戰(zhàn)役中，導(dǎo)演采用低機(jī)位仰拍展現(xiàn)八路軍沖鋒的壯闊場(chǎng)景，同時(shí)運(yùn)用特寫鏡頭捕捉戰(zhàn)士拼刺刀時(shí)扭曲的面部表情，將宏大敘事與個(gè)體生命體驗(yàn)有機(jī)結(jié)合。這種從集體主義英雄頌歌轉(zhuǎn)向?qū)?zhàn)爭(zhēng)中個(gè)體命運(yùn)的關(guān)注敘事策略的轉(zhuǎn)變，反映了新世紀(jì)以來(lái)戰(zhàn)爭(zhēng)片創(chuàng)作理念的革新。當(dāng)片尾字幕浮現(xiàn)“謹(jǐn)以此片紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利 60 周年”時(shí)，影片已然超越了普通戰(zhàn)爭(zhēng)片的范疇，成為民族集體記憶建構(gòu)中的重要一環(huán)。（編輯：婧怡）