《一輪明月》以中國近代文化藝術(shù)先驅(qū)，一代大德高僧弘一大師的生涯為軌跡，衍射出他的超俗靈魂和高尚情操。電影劇本改編自武華所著的同名長篇電影散文，不僅保留了原散文的精髓于情節(jié)構(gòu)建之中，更在人物塑造上采用了散文化的獨(dú)特手法。主角之外，影片并未設(shè)置貫穿全片的次要人物，這種處理方式使得角色群像展現(xiàn)了“形散而神不散”的敘事氣質(zhì)。搭配如詩的視覺畫面，在整體風(fēng)格上更是呈現(xiàn)出一種淡然而悠遠(yuǎn)的散文質(zhì)感。影片不僅僅聚焦于李叔同的人格、修行與智慧，更將愛國主義情感作為一條鮮明的主線，自始至終貫穿。片中弘一法師雖已遁入空門，但心系家國，以高僧之姿，行愛國之舉。不僅慷慨解囊為抗戰(zhàn)捐款，還創(chuàng)作歌曲以鼓舞人心，更親自組織擔(dān)架隊(duì)，親赴前線救護(hù)傷員，身體力行地踐行“念佛不忘救國”的崇高理念。

著名演員濮存昕精準(zhǔn)把握了角色的情感與行為尺度，甚至從佛家學(xué)問中汲取的深刻表演心得：生和滅、有和無的道理使他“體會到大師級的知識分子神情氣質(zhì)的特征，小處的不為所動，招之而來，揮之而去，不在乎的平和，大處的整理積累的過程，潛在的能量的聚積，進(jìn)而達(dá)到分寸恰當(dāng)?shù)娘@現(xiàn)或者爆發(fā)激情，即刻又有自如的調(diào)整變化?！?span id="ig4r3lh5d" class="reference-mod">[1][1]他將這種平和超然的精神境界融入表演中，“形神皆似”地塑造了一個經(jīng)典的李叔同銀幕形象。

作為一部傳記片，滬上求學(xué)、濟(jì)世之途、東渡日本、辛亥革命、北洋軍閥、遁入空門，李叔同生命中這些重要事件在片中得到了準(zhǔn)確呈現(xiàn)，同時虛構(gòu)的生活場景與細(xì)膩的情感故事非但未削弱其主題的深刻性，反而以生動鮮活的筆觸，構(gòu)建了一個有血有肉的人物傳奇。這表明在尊重史實(shí)的基礎(chǔ)上，賦予歷史人物適度的創(chuàng)作自由與想象空間，不僅是藝術(shù)創(chuàng)作的應(yīng)有之義，也是電影作為文化產(chǎn)品，在保持其商業(yè)屬性的同時，深化內(nèi)涵、觸動人心的關(guān)鍵所在。（編輯：明慧）