《風(fēng)吹稻浪》與愛爾蘭歷史 　　憑借超強實力最終奪取第59屆嘎納電影節(jié)金棕櫚大獎的《風(fēng)吹稻浪》，被認為是肯·洛奇晚期最好影片之一。故事背景是上個世紀20年代英國政府與愛爾蘭之間的沖突。在這影片中，通過講述和展現(xiàn)三個普通年輕人的傷痛遭遇，洛奇試圖再現(xiàn)愛爾蘭人在這一特殊歷史階段的真實經(jīng)歷。 　　影片的故事大致可以概述如下：達米安是愛爾蘭一名普普通通的醫(yī)科大學(xué)生，畢業(yè)之后，他前往倫敦深造。但是，在愛爾蘭獨立戰(zhàn)爭爆發(fā)后，他卻回到了家鄉(xiāng)，與弟弟泰迪、好友丹一起加入了愛爾蘭共和軍。他們與當時英國政府雇傭的、專門用于鎮(zhèn)壓愛爾蘭共和軍的民兵部隊“黑與棕”，展開了異常激烈的斗爭。由于自由戰(zhàn)士的英勇善戰(zhàn)，迫使英軍答應(yīng)雙方簽訂一個條約，停止流血犧牲。然而，勝利只是一種表面現(xiàn)象，很快內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)，那些曾經(jīng)肩并肩作戰(zhàn)的家族痛苦地發(fā)現(xiàn)自己必須面對宣過誓的所謂敵人，這對他們的忠誠是一種殘酷的考驗。 　　實際上，在這部電影之前，在英國電影中，反映愛爾蘭獨立斗爭的影片已經(jīng)有很多了，例如，1992年的《哭泣的游戲》和1996年展現(xiàn)愛爾蘭志愿軍領(lǐng)袖人物邁克·柯林斯傳奇一生的《傲氣蓋天》以及2003年導(dǎo)演格林格拉斯的作品《血腥星期天》等等，這些影片都從不同側(cè)面表現(xiàn)了愛爾蘭獨立戰(zhàn)爭的狀況。 導(dǎo)演肯·洛奇 　　《風(fēng)吹稻浪》的導(dǎo)演肯·洛奇，今年已經(jīng)是70歲高齡了，在是今年的戛納電影節(jié)上算是年紀最大的電影人之一。洛奇被稱為英國社會派電影家，他原本畢業(yè)于牛津大學(xué)法律系，在做了一段時間法律方面的工作之后，因為熱衷于電影電視藝術(shù)，轉(zhuǎn)而尋求在影視方面的發(fā)展機會，于上個世紀60年代他開始從事電視劇制作。也許是因為有法律背景的原因，他所拍攝的一部反映英國無家可歸的流浪者的電視記錄片《回家吧，凱西》，在英國引起了巨大的反響，并且對英國政府最終修改住房方面的法律產(chǎn)生了十分重要的影響。 　　后來，肯·洛奇又投身于電影行業(yè)，拍攝了《自由之地》、《卡拉之歌》等許多非常重要影片，逐步樹立了他在國際影壇上的輝煌地位。作為關(guān)心現(xiàn)實社會問題的導(dǎo)演之一，肯·洛奇也是戛納電影節(jié)的?？停?jīng)十多次攜帶影片來到戛納參賽或參展，并分別在1990年和1993年獲得過戛納的評委會特別獎。 　　肯·洛奇認為，愛爾蘭等地區(qū)被英國統(tǒng)治時期的這段歷史一直在被貶低。盡管此前反映愛爾蘭獨立斗爭的影片已經(jīng)很多，但是在這個當口推出這部影片，肯·洛奇試圖把愛爾蘭獨立戰(zhàn)斗的歷史與現(xiàn)在的伊拉克戰(zhàn)爭相提并論，試圖激發(fā)人們重現(xiàn)想象戰(zhàn)爭帶給人們的心靈創(chuàng)傷。 這是一部“反英電影”嗎？ 　　在《風(fēng)吹稻浪》中，親英的哥哥達米安（墨菲飾）為祖國不惜放棄醫(yī)生的職業(yè)前途，弟弟卻全身心投入革命與英國入侵者作戰(zhàn)，戰(zhàn)爭讓這對兄弟付出了扼殺親情的代價。有一種觀點認為，《風(fēng)吹稻浪》是一部“反英電影”。對于這個說法，洛奇表示，“我不愿稱之為一部‘反英電影’，我希望人們能拋開國別問題看待這對兄弟的關(guān)系。影片講的并不是‘侵略’，英愛兩國有很多共同點，關(guān)系就像這對兄弟一樣特殊。我們有責(zé)任批判過去祖國犯下的歷史錯誤，這與愛國并不矛盾，這是我們不容忽視的義務(wù)。” 的確，任何國家的任何一段歷史總是會引起爭議。畢竟，人們?nèi)缃竦挠^點是由過去的史實決定的。90多年前發(fā)生的那些事，直到今天還留有痕跡。英國與愛爾蘭之間的宗派屠殺與暴力事件依然存在，這些都可看作是英愛條約的“后遺癥”。影片在愛爾蘭以外的地方并不會引起太大的爭議。 在問到支持愛英雙方那一邊時，肯·洛奇如是說：那要看你如何定義“叛亂”，以及你觀念中身為英國的“責(zé)任”是什么。如果是政府方面來看，也許電影的確會引起爭議。而我的態(tài)度，可以援引一位編劇說過的話來表達：“我的國家就是世界，我的信仰就是要行善?！? 肯·洛奇認為電影不應(yīng)該是一種政治宣傳的武器，它只是一種開放性的提問。戰(zhàn)爭中，任何參與其中的軍隊都做過一些可怕的事。他認為不能刻意回避事實，以一種非現(xiàn)實主義手法為英國說話，那樣就太令人奇怪了。 　　無論怎樣有什么說法，這部電影都應(yīng)該算是反映愛爾蘭獨立戰(zhàn)爭的影片中較好的一部之一。 ·年輕時候的肯·洛奇曾經(jīng)在牛津大學(xué)學(xué)習(xí)法律，政治上受左派影響，思想十分激進，這一點也反映在他以后的所有影片中。 自1969年他的處女作《KES》在英國一鳴驚人以來，他已經(jīng)拍攝了16部電影。這些影片都表現(xiàn)出對政治和社會問題的高度關(guān)注，有時甚至?xí)憩F(xiàn) 出一種強烈狂熱至夸張的政治激情，但也反映出他對工人階級、對社會底層人民的真誠關(guān)懷。 ·肯·洛奇也是世界各大電影節(jié)的?？?，他的電影生涯被一連串燦爛奪目的獎杯所點綴。包括：戛納電影節(jié)6次金棕櫚大獎提名(不包括本屆 戛納電影節(jié))、4次評委會大獎和3次費比西國際影評人獎；多次英國學(xué)院獎提名；1996年《土地與自由》(Land And Freedom)贏得愷撒獎最佳外 語片。1994年，他還獲頒了威尼斯電影節(jié)終身成就獎。 ·洛奇的影片通常描寫普通人為贏得公正的社會待遇和政治權(quán)利所作出的艱難斗爭。30年來他始終保持著對現(xiàn)實的敏銳洞察力和深刻反思， 通過不斷進行尖銳的針砭時弊和社會批判，倡導(dǎo)著一種無論貧富和地位高低，維護人們的基本尊嚴的人文思想。他那些大膽而鋒利的電影在英國社會引起了極大反響，并對促進英國的社會政治改革起到了積極作用。 ·在他的影片中，我們可以看到別具一格的視覺風(fēng)格，自覺求新求變的電影制作理念，還有力圖還原生活原貌的寫實主義追求。實際上，早 在拉斯·馮提爾掀起DOGMA95運動很久之前，肯·洛奇就已經(jīng)通過他的影片實踐著自然主義的美學(xué)原則了。通過使用手提攝影和盡量簡潔的鏡頭語言，以及避免采用那些非自然化的、在他看來有欺騙性質(zhì)的電影手法，他的影片呈現(xiàn)出簡單樸實卻富有力度的風(fēng)格。這不僅使演員的表演看起來更加真實，弱化了虛構(gòu)效果和人工痕跡，也使觀眾為影片中展現(xiàn)的生命本身和人物關(guān)系所吸引。