“整個(gè)故事建立在溥儀的最初人生記憶之上，一個(gè)三歲的男孩，看到成千上萬(wàn)的官員向他下跪，這似乎是一種懲罰，歷史的懲罰，讓他從小成為孤家寡人，就像活佛一樣，從小被賦予無(wú)上的權(quán)力，但晚年時(shí)已不再需要這些權(quán)力?！睂?dǎo)演貝納爾多·貝托魯奇在幕后花絮中以這段話(huà)來(lái)概括了溥儀的中心情感?！赌┐实邸肥加谝粋€(gè)兒童的成長(zhǎng)，終于一個(gè)時(shí)代的落幕，其歷史和藝術(shù)價(jià)值都難以被超越和復(fù)刻。

《末代皇帝》擁有非常高質(zhì)量的美學(xué)設(shè)計(jì)和視聽(tīng)語(yǔ)言。整部影片兩條時(shí)間線(xiàn)并行，畫(huà)面氛圍塑造極具反差，將溥儀跌宕起伏而傳奇的一生展現(xiàn)在銀幕上。在影片三分之二的一場(chǎng)溥儀被迫驅(qū)離皇宮的戲中，隨著正城門(mén)打開(kāi)，全景畫(huà)面中的溥儀向鏡頭緩緩走來(lái)，此時(shí)坂本龍一操刀的配樂(lè)漸入，鏡頭上搖，象征時(shí)代變遷的旗幟在城門(mén)上飄蕩，一瞬間，歡呼聲、腳步聲、離去的車(chē)馬聲和配樂(lè)有機(jī)地混合在一起，悲壯的情緒從聲畫(huà)中溢出，震動(dòng)人心。還有接近尾聲的一段戲，文秀因無(wú)法再接受自己“第二妻子”的身份向溥儀提出了離婚，但被嚴(yán)辭拒絕，這時(shí)氣氛陷入僵硬，配樂(lè)如幽靈一般，滲入畫(huà)面中，三人復(fù)雜的情感和畸形的關(guān)系交織在這場(chǎng)沉默與沖突并存的戲中。但隨著文秀下定決心離婚，音樂(lè)又轉(zhuǎn)為刀劍一般的鋒利，個(gè)人的情感動(dòng)蕩和時(shí)代的更迭融匯在一起。

幾位主演的表演更是具有時(shí)代感的同時(shí)不落俗，塑造角色時(shí)不陷入套路中。導(dǎo)演在采訪(fǎng)中這樣說(shuō)道自己的拍攝動(dòng)機(jī)：“當(dāng)在拍溥儀的眼睛的時(shí)候，我想到，拍電影其實(shí)就是從洞中窺視，透過(guò)攝影機(jī)，攝影機(jī)在意大利語(yǔ)里意思是房間，哪個(gè)房間呢？或許是父母的臥室，我曾稱(chēng)其為未見(jiàn)的青春?！笔堑?，影片的大部分仍著墨于溥儀的幼年到青年，展現(xiàn)出他畸形的成長(zhǎng)和不尋常的“青春”。演員尊龍擁有一雙漂亮而哀傷的眼睛，即使他只是站著望向遠(yuǎn)方，都會(huì)散發(fā)一種迷人的傷感氣質(zhì)。這種帶有一點(diǎn)孤高和悲哀的眼神，正是成年溥儀所經(jīng)歷了童年和青春沉淀后的結(jié)果。片中飾演婉容的女演員陳沖，更是貢獻(xiàn)了極有層次的表演。在影片的后半段，陳沖更是演出了婉容在時(shí)代變遷中如浮萍一般的生命狀態(tài)，以個(gè)人的凋零折射出歷史的殘忍。

影片還細(xì)致還原了清朝宮廷的繁復(fù)禮儀，如登基大典上群臣跪拜、太監(jiān)試毒制度，以及溥儀被禁止自行開(kāi)門(mén)的束縛，凸顯了皇權(quán)背后的傀儡本質(zhì)。蛐蛐罐作為貫穿全片的意象，既代表溥儀被囚禁的一生，也隱喻其最終獲得精神自由。幼年登基時(shí)太傅贈(zèng)送的蛐蛐，晚年重回故宮時(shí)仍存活，暗示時(shí)間停滯與歷史的荒誕。同時(shí)，影片雖在紫禁城實(shí)景拍攝，但部分場(chǎng)景如慈禧寢宮的奇幻布置，融合了藝術(shù)想象，以強(qiáng)化視覺(jué)沖擊。溥儀大婚的紅黃色調(diào)、婉容吞食蘭花的悲劇性畫(huà)面，均通過(guò)色彩與動(dòng)作傳遞情感，而非完全寫(xiě)實(shí)?！赌┐实邸吩谥v好一個(gè)歷史故事的基礎(chǔ)上，完成了對(duì)個(gè)人命運(yùn)和時(shí)代變遷的藝術(shù)化表達(dá)，在電影的長(zhǎng)河中有著不可或缺的重要地位。（編輯：林佳欣）