【關(guān)于原著】 　　影片所依據(jù)的故事素材，來源于斯蒂芬·金的短篇故事文選中的一篇，那是他在越戰(zhàn)結(jié)束后不久創(chuàng)作的，然后就將它與其他同期完成的故事稿件一起放到了抽屜里，直到幾年后才重見天日，得以印刷發(fā)行。斯蒂芬·金說：“我還記得那時(shí)候是我的一個(gè)朋友科比·邁考利(Kirby McCauley)，他把這些我隨興創(chuàng)作的小故事弄在一起，攢成一個(gè)‘文選’，名字就叫《黑暗力量》(Dark Forces)。之后他希望我能夠嘗試寫一些小說，我當(dāng)時(shí)就回絕了，‘邁考利，你知道我這個(gè)人挺閉塞的，不可能寫得出小說?！Y(jié)果根本就不像我說的那樣，我很快就創(chuàng)作出了三本書，分別是《魔女嘉莉》、《午夜行兇》和《夜班》(Night Shift)……可以說我那時(shí)候完全入迷了，所以對(duì)于那本文選，我是心懷感激的，因?yàn)檎撬鼛臀疫M(jìn)入了以前完全以為不可能的那個(gè)文學(xué)領(lǐng)域中，不過我要說的是，《迷霧》中講述的那個(gè)故事確實(shí)來源于越戰(zhàn)，當(dāng)然，還有那個(gè)特殊時(shí)期的各種沖突?！? 　　然而《迷霧》被搬上大銀幕后，卻受到了抨擊當(dāng)代政局的質(zhì)疑，斯蒂芬·金對(duì)此也感到極度無奈：“我不想制造政治爭(zhēng)論，我只是一個(gè)簡(jiǎn)單的講故事的人。這我之前就說過，現(xiàn)在同樣也要說，如果你要盡全力將影片拍好，就不應(yīng)該顧忌這顧忌那的，因?yàn)榭赡軙?huì)遭受質(zhì)疑的部分，卻是影片一個(gè)不可或缺的重要元素。但你非說《迷霧》是一部政治電影？甚至還蘊(yùn)含著對(duì)宗教不敬的情緒？對(duì)不起，我沒辦法回答這樣的問題，因?yàn)槟銜?huì)發(fā)現(xiàn)，故事只有以此為出發(fā)點(diǎn)的時(shí)候，才真的好看。” 　　在斯蒂芬·金的作品中，恐懼永遠(yuǎn)扮演著一個(gè)非常重要的角色，他表示：“恐懼是一種殘留下來的情感功能，所以在我創(chuàng)作的那些故事中，一直在努力尋找各種人類心中可能會(huì)隱藏的那個(gè)夢(mèng)魘，由此制造恐懼。當(dāng)然，這是一種非常負(fù)面的情感，就好像人類思想中的猖狂放肆、冷酷無情，需要一種方式進(jìn)行釋放。你從影片中看到的，很可能就是自己的一個(gè)縮影--當(dāng)鎮(zhèn)民被逼進(jìn)了一家超市之后，攻擊他們的是一種無法解釋的非正?，F(xiàn)象，卻直接反襯出了人們?cè)谏钪袝?huì)面對(duì)的一些事情，比如說癌癥。對(duì)于我來說，制造更加恐怖的故事點(diǎn)子，然后讓讀者心甘情愿地掏腰包去買，一直是我創(chuàng)作的動(dòng)力之源?！? 　　 這似乎也很好地解釋了，為什么斯蒂芬·金一直沒有停止過創(chuàng)作的步伐，而且如此多產(chǎn)，至于他作品中一些有虛構(gòu)色彩的科幻故事，斯蒂芬·金則覺得那是恐怖領(lǐng)域前進(jìn)的助力：“我確實(shí)寫過一些超自然力量的小說，而我這么做的原因……是我的化學(xué)和物理都太差了。不過需要聲明的是，我并非一個(gè)怪胎，只是不具備這方面的知識(shí)基礎(chǔ)而已，沒辦法將很懸乎的事情解釋得理所當(dāng)然。另外，我還看了許多上世紀(jì)50年代的電影，比如說1954年的《他們！》(Them！)。我當(dāng)然知道輻射有可能突變出怪物，但這個(gè)故事前提實(shí)在是不新鮮了，真正未知的事物，才有可能產(chǎn)生更大的恐懼心理。”影片的編劇兼導(dǎo)演弗蘭克·達(dá)拉邦特也發(fā)表了自己的看法：“物理學(xué)在電影應(yīng)用的第一條法則，就是放射物會(huì)使基因發(fā)生突變，比如說巨大的螞蟻或蜘蛛。我本人也非常喜歡這類恐怖故事，因?yàn)樗鼈儠?huì)帶給我們某些在遺傳上的潛在危機(jī)的憂慮。但是我卻覺得也許一些超自然的東西會(huì)更加具有趣味性，其實(shí)不管是不是違反自然規(guī)律，它都只是一個(gè)故事的裝飾而已，也許可能會(huì)更加恐怖一些，但最終故事的核心卻不在它的身上，而是在人性、以及人類生存的大環(huán)境里。這里就涉及了一些人類情感起源的問題，恐懼最先出現(xiàn)在何處？相信就是大自然的考驗(yàn)吧。然而我要說的是，這個(gè)世界上最恐怖的還是人類，包括天性和行為。是什么讓我們聚在一起？什么讓我們分開？什么讓我們犯錯(cuò)？什么讓我們命懸一線？對(duì)于一個(gè)電影人來說，這個(gè)故事真的是一個(gè)豐富的素材?！? 【關(guān)于影片】 　　影片中所講述的那個(gè)故事，還曾出現(xiàn)在一個(gè)由斯蒂芬·金的短篇故事集拍成的電視系列迷你劇當(dāng)中，所以擺在弗蘭克·達(dá)拉邦特面前最實(shí)質(zhì)的問題，就是如何讓影片超越當(dāng)初那個(gè)電視版本，不過達(dá)拉邦特對(duì)此似乎毫不擔(dān)心：“首先，這是一部電影，與電視劇有著非常本質(zhì)的區(qū)別，沒什么可比性。而且它是R級(jí)，這就足以讓觀眾展開豐富地想象了--影片里會(huì)有什么樣‘限制級(jí)’的畫面呢？沒錯(cuò)，《迷霧》是一部恐怖電影，不但會(huì)讓你感到緊張，還有令人驚奇的表演，當(dāng)然少不了讓你目瞪口呆的特效了?！? 　　影片的主演托馬斯·簡(jiǎn)曾在《深?？聃彙分刑哌^鯊魚的屁股，然后又在《制裁者》挨過扁，到了這部《迷霧》，他仍然要做那個(gè)帶頭與濃霧中的神秘生物做斗爭(zhēng)的人，簡(jiǎn)說：“我不覺得這些角色有什么不同的地方，你只需把每一個(gè)角色都當(dāng)成一段生命的歷程，一個(gè)考驗(yàn)?zāi)愕奶魬?zhàn)。當(dāng)然，如果擺在你面前的劇本恰好給你提供了一個(gè)非常合適的角色，同時(shí)角色還是影片的核心，那就再好不過了。雖然影片有許多非常炫目的特效和一些可怕的元素在其中，但其中心內(nèi)容還是以角色為主的?！? 　　比較弗蘭克·達(dá)拉邦特之前的電影作品，《迷霧》算是一個(gè)非常巨大的改變，而惟一被保持住的，似乎就是用風(fēng)格體現(xiàn)故事的拍攝手段，達(dá)拉邦特說：“我們盡力讓影片顯示出一種更加堅(jiān)韌的畫面，就現(xiàn)代人的眼光來看，影片中的每一個(gè)元素都以一種非常棒的方式進(jìn)行了重新描述。首先是數(shù)碼部分，我特別和工作小組進(jìn)行了討論，這一部分，我希望他們能夠制造出一種老式且守舊的風(fēng)格。而我所遵循的最大一個(gè)原則就是，你想要一部影片顯得真實(shí)，就盡可能讓它的畫面上充滿顆粒感?！? 　　曾因1994年的《肖申克的救贖》和1999年的《綠色奇跡》在5年間獲得兩次奧斯卡最佳改編劇本的提名，這一次，弗蘭克·達(dá)拉邦特選中了斯蒂芬·金的一個(gè)短篇故事，他想以此重新繁榮他那傲人的改編電影業(yè)績，而且他還告誡看過影片的人，不要向沒看過的人泄露結(jié)局……斯蒂芬·金也承認(rèn)：“達(dá)拉邦特創(chuàng)造出了一個(gè)我喜歡的全新結(jié)局，同時(shí)，它也是有史以來最有可能讓你感到震驚的電影結(jié)局?！薄み@并非威廉姆·賽德勒第一次出演《迷霧》，他還曾為這個(gè)短篇故事有聲版本中的大衛(wèi)·德雷頓配過音。 ·為了從緊張的拍攝行程表中節(jié)省時(shí)間，影片的制片人們和導(dǎo)演弗蘭克·達(dá)拉邦特專門請(qǐng)來電視劇《盾牌》的攝影師--由于電視工業(yè)同樣緊湊的拍攝計(jì)劃，這位攝影師從動(dòng)作和性格上都很迅穩(wěn)。影片分成A與B兩個(gè)小組，這樣可以減少拍攝的時(shí)間。 ·在影片開始的部分，大衛(wèi)·德雷頓正在畫畫，我們很容易就能看出來，這幅基本成形的畫來自于斯蒂芬·金創(chuàng)作的《黑暗之塔》(Dark Tower)系列小說中的一副插圖，房間的另一副設(shè)計(jì)則是1982年約翰·卡朋特的《怪形》的海報(bào)。 ·不僅僅是小說的插圖被用在了開頭，影片還與斯蒂芬·金創(chuàng)作的《黑暗之塔》有著其他直接的聯(lián)系，比如說莫迪夫人的臺(tái)詞“我的生命是你的”，就曾在小說中被使用過。 ·在影片中一個(gè)動(dòng)作強(qiáng)度很大的場(chǎng)景中，一個(gè)人撞在了食品商店里的書架上，你能夠從書架上紛紛掉落的書中，清晰地看到斯蒂芬·金的小說。 ·影片中，走進(jìn)藥房之后，托馬斯·簡(jiǎn)的角色大衛(wèi)·德雷頓給他的兒子比利抓起一本漫畫書……他從架子拿起的那本漫畫是《壞行星》(Bad Planet)中的一卷，這套總共12卷的漫畫系列是由托馬斯·簡(jiǎn)和史蒂夫·奈爾斯(Steve Niles)共同創(chuàng)作的。