【關(guān)于影片】 　　影片講述了一位人權(quán)斗士真實的人生經(jīng)歷，從50年代的陰暗時期、到6、70年代的社會巨變，再至8、90年代的維權(quán)顛峰，理查德·皮門托由一個毛頭小子成長為堅韌頑強的演講家，并為《美國殘障法案》的通過推波助瀾。不過，《心靈深處的音樂》絕不僅僅是一部傳記片，它傳遞出積極向上的訊息，那就是殘疾人也是活生生的人，他們的品性絲毫不遜于健全人。 　　早在試映會上，本片就博得了與會觀眾的廣泛好評，后來影片參加了一系列電影節(jié)，全都不同凡響，甚至在美國電影學(xué)會達拉斯國際電影節(jié)上摘得了觀眾獎。 　　導(dǎo)演史蒂文·薩瓦里克談到產(chǎn)生拍攝本片的想法時回憶說：“大約在8年前，我遇見了理查德·皮門托，當(dāng)時他正在我參加的會議上演講。他講述了自己的人生經(jīng)歷，以及在職殘疾人的相關(guān)話題。他具有一種驚人的能力，聽眾時而歇斯底里的大笑，時而黯然神傷的落淚，強烈的感染力讓聽眾如同坐上了跌宕起伏的情感過山車。后來我走過去進行了自我介紹，我說我們一定要將他的故事拍成電影?！? 　　在編寫劇本之前，影片的幾位編劇曾與皮門托在維加斯交流數(shù)日，并拍攝了大量錄影帶。同樣，為了扮演皮門托，朗·里維斯頓也曾與人物原型推杯換盞。他回憶說：“我們在一起呆了一個下午，他非常樂意回答我的所有問題。他很情愿談?wù)撟约旱年幇得妫@種毫不掩飾的坦誠對我很有幫助。” 　　由于影片故事跨越了半個世紀(jì)，所以重現(xiàn)年代特征和氛圍至關(guān)重要。制作設(shè)計師克雷格·斯蒂姆斯(Craig Stearns)說：“我們在俄勒岡州的波特蘭拍攝，那里不僅是故事發(fā)生的真實地點，而且我們美工部門的工作人都是波特蘭當(dāng)?shù)厝?，清楚去哪才能找到符合不同年代的家具和道具?！? 　　對里維斯頓來說，影片拍攝的最大挑戰(zhàn)是經(jīng)常要往返于不同年代。他說：“我剛剛扮演過20出頭的理查德，就要緊接著扮演45歲的他。當(dāng)你沒有足夠時間求助于效果和化妝部門，你只能靠你自己。有時我們剛剛拍完70年代鏡頭就要在25分鐘之后轉(zhuǎn)換到90年代，之后只有20分鐘又回到60年代?！崩锞S斯頓在大銀幕上流暢自如的外形轉(zhuǎn)變?nèi)細w功于化妝師朱迪·洛弗爾(Judy Lovell)。在化妝的所有步驟中，最棘手的是處理發(fā)型。因為發(fā)型款式在60年代至80年代變化頻繁，不可能每次轉(zhuǎn)換年代時都重新修剪，而且也沒有時間制作假發(fā)，洛弗爾于是決定充分利用發(fā)型的特點來掩蓋或突出頭發(fā)的長度。 【美國殘障史】 　　理查德·皮門托出生于1948年，當(dāng)時的殘障人士都在默默無聞、深居簡出的生活，殘疾人家庭更是很少參加社會活動。如果你的孩子是殘疾兒童，那么最好讓他呆在家中。因為小兒麻痹的流行正日益嚴重，所有人都談之色變，唯恐自己的孩子會遭遇殘疾的厄運，誰都不愿看到殘疾患兒在眼前晃來晃去。 　　當(dāng)時的殘疾人不可能融入主流社會，因為他們有專門的學(xué)校，可除了聾啞和盲人學(xué)校之外，幾乎別無選擇。 　　二戰(zhàn)之后，很多傷殘軍人回到美國，好萊塢拍攝了《黃金時代》，裝有假臂的哈羅德·拉塞爾(Harold Russell)出現(xiàn)在片中，殘疾人由此第一次博得了同情。拉塞爾憑借在該片中的出色表演摘得了奧斯卡獎，而在此之前，好萊塢一直將殘疾人刻畫為運氣不佳的惡棍。 　　然而，整個美國對殘疾人的偏見和歧視是根深蒂固的。阿拉巴馬州的立法機構(gòu)稱，殘疾人威脅到社會的幸福；德州法律要求隔離殘疾人，因為他們給社會造成了沉重的經(jīng)濟負擔(dān)和精神損失；在賓夕法尼亞州，殘疾人被稱作“反社會人群”；在華盛頓，殘疾兒童被認為不適合與正常兒童交往；在佛蒙特州，殘疾人是人類的破壞者；在威斯康星州，殘疾人威脅到種族；在堪薩斯州；殘疾人是自身和公眾的雙重不幸；猶他州的政府報告稱，殘疾人的危害比瘟疫嚴重一千倍；在南達科他，他們沒有普通人的權(quán)利和自由。 　　二戰(zhàn)老兵發(fā)起的運動終于提出了肢體殘疾問題，但情感殘疾、精神疾病和學(xué)習(xí)障礙等其他相關(guān)問題依然不為人知。在5、60年代的美國黑人民權(quán)運動中，開始有人提出殘疾人應(yīng)該享有與正常人相同的各項權(quán)利，反對殘疾人在住房、教育、交通和就業(yè)方面受到不當(dāng)對待的呼聲也愈加高漲。 　　60年代末，從越南戰(zhàn)場歸來的皮門托發(fā)現(xiàn)越戰(zhàn)其實是一場肢體戰(zhàn)爭，有太多人的身體因戰(zhàn)爭而不再完整，殘疾人的數(shù)量急劇攀升。70年代初的民權(quán)運動再次影響了殘疾人權(quán)利運動。盡管殘疾人不在民權(quán)保護之下，但至少在法律上能夠行使權(quán)利，美國黑人民權(quán)運動之母羅莎·帕克斯(Rosa Parks)在公交車上拒絕為白人讓座的壯舉讓殘疾人倍受鼓舞。 　　1979年，加州州長委員會批準(zhǔn)當(dāng)年為殘疾人年。1978年，諾曼·李爾(Norman Lear)拍攝了一部名為“A Different Approach”的電影，影片不但為殘疾人運動注入了幽默，還鼓勵雇用殘疾人。1980年，殘疾人就業(yè)總統(tǒng)委員會成立，會長就是曾出演《黃金時代》的哈羅德·拉塞爾。 　　1990年，在美國殘障人公共交通協(xié)會(ADAPT)的一再敦促下，美國交通部長正式責(zé)令在公交車上安裝升降機。1992年，《美國殘障法案》獲得通過。然而，維護殘疾人的權(quán)益依然任重道遠，制度化和政策化的進程一直延續(xù)至今。 　　在伊拉克戰(zhàn)爭結(jié)束之后，有15萬老兵從伊拉克返鄉(xiāng)，患有創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙、創(chuàng)傷性腦損傷和截肢的傷兵不斷增加。皮門托等人仍然要堅持不懈的關(guān)注這些特殊人群，幫助他們獲得平等、自由和優(yōu)待。 作者：心火 發(fā)布者： Mtime (2008-04-17 18:07:50) 我來添加穿幫鏡頭 ·在影片開頭，當(dāng)阿特購買蘇打水時，投入的硬幣是1999年的新幣?！　　娟P(guān)于影片】 　　影片講述了一位人權(quán)斗士真實的人生經(jīng)歷，從50年代的陰暗時期、到6、70年代的社會巨變，再至8、90年代的維權(quán)顛峰，理查德·皮門托由一個毛頭小子成長為堅韌頑強的演講家，并為《美國殘障法案》的通過推波助瀾。不過，《心靈深處的音樂》絕不僅僅是一部傳記片，它傳遞出積極向上的訊息，那就是殘疾人也是活生生的人，他們的品性絲毫不遜于健全人。 　　早在試映會上，本片就博得了與會觀眾的廣泛好評，后來影片參加了一系列電影節(jié)，全都不同凡響，甚至在美國電影學(xué)會達拉斯國際電影節(jié)上摘得了觀眾獎。 　　導(dǎo)演史蒂文·薩瓦里克談到產(chǎn)生拍攝本片的想法時回憶說：“大約在8年前，我遇見了理查德·皮門托，當(dāng)時他正在我參加的會議上演講。他講述了自己的人生經(jīng)歷，以及在職殘疾人的相關(guān)話題。他具有一種驚人的能力，聽眾時而歇斯底里的大笑，時而黯然神傷的落淚，強烈的感染力讓聽眾如同坐上了跌宕起伏的情感過山車。后來我走過去進行了自我介紹，我說我們一定要將他的故事拍成電影?！? 　　在編寫劇本之前，影片的幾位編劇曾與皮門托在維加斯交流數(shù)日，并拍攝了大量錄影帶。同樣，為了扮演皮門托，朗·里維斯頓也曾與人物原型推杯換盞。他回憶說：“我們在一起呆了一個下午，他非常樂意回答我的所有問題。他很情愿談?wù)撟约旱年幇得?，這種毫不掩飾的坦誠對我很有幫助?！? 　　由于影片故事跨越了半個世紀(jì)，所以重現(xiàn)年代特征和氛圍至關(guān)重要。制作設(shè)計師克雷格·斯蒂姆斯(Craig Stearns)說：“我們在俄勒岡州的波特蘭拍攝，那里不僅是故事發(fā)生的真實地點，而且我們美工部門的工作人都是波特蘭當(dāng)?shù)厝?，清楚去哪才能找到符合不同年代的家具和道具?！? 　　對里維斯頓來說，影片拍攝的最大挑戰(zhàn)是經(jīng)常要往返于不同年代。他說：“我剛剛扮演過20出頭的理查德，就要緊接著扮演45歲的他。當(dāng)你沒有足夠時間求助于效果和化妝部門，你只能靠你自己。有時我們剛剛拍完70年代鏡頭就要在25分鐘之后轉(zhuǎn)換到90年代，之后只有20分鐘又回到60年代。”里維斯頓在大銀幕上流暢自如的外形轉(zhuǎn)變?nèi)細w功于化妝師朱迪·洛弗爾(Judy Lovell)。在化妝的所有步驟中，最棘手的是處理發(fā)型。因為發(fā)型款式在60年代至80年代變化頻繁，不可能每次轉(zhuǎn)換年代時都重新修剪，而且也沒有時間制作假發(fā)，洛弗爾于是決定充分利用發(fā)型的特點來掩蓋或突出頭發(fā)的長度。 　　【美國殘障史】 　　理查德·皮門托出生于1948年，當(dāng)時的殘障人士都在默默無聞、深居簡出的生活，殘疾人家庭更是很少參加社會活動。如果你的孩子是殘疾兒童，那么最好讓他呆在家中。因為小兒麻痹的流行正日益嚴重，所有人都談之色變，唯恐自己的孩子會遭遇殘疾的厄運，誰都不愿看到殘疾患兒在眼前晃來晃去。 　　當(dāng)時的殘疾人不可能融入主流社會，因為他們有專門的學(xué)校，可除了聾啞和盲人學(xué)校之外，幾乎別無選擇。 　　二戰(zhàn)之后，很多傷殘軍人回到美國，好萊塢拍攝了《黃金時代》，裝有假臂的哈羅德·拉塞爾(Harold Russell)出現(xiàn)在片中，殘疾人由此第一次博得了同情。拉塞爾憑借在該片中的出色表演摘得了奧斯卡獎，而在此之前，好萊塢一直將殘疾人刻畫為運氣不佳的惡棍。 　　然而，整個美國對殘疾人的偏見和歧視是根深蒂固的。阿拉巴馬州的立法機構(gòu)稱，殘疾人威脅到社會的幸福；德州法律要求隔離殘疾人，因為他們給社會造成了沉重的經(jīng)濟負擔(dān)和精神損失；在賓夕法尼亞州，殘疾人被稱作“反社會人群”；在華盛頓，殘疾兒童被認為不適合與正常兒童交往；在佛蒙特州，殘疾人是人類的破壞者；在威斯康星州，殘疾人威脅到種族；在堪薩斯州；殘疾人是自身和公眾的雙重不幸；猶他州的政府報告稱，殘疾人的危害比瘟疫嚴重一千倍；在南達科他，他們沒有普通人的權(quán)利和自由。 　　二戰(zhàn)老兵發(fā)起的運動終于提出了肢體殘疾問題，但情感殘疾、精神疾病和學(xué)習(xí)障礙等其他相關(guān)問題依然不為人知。在5、60年代的美國黑人民權(quán)運動中，開始有人提出殘疾人應(yīng)該享有與正常人相同的各項權(quán)利，反對殘疾人在住房、教育、交通和就業(yè)方面受到不當(dāng)對待的呼聲也愈加高漲。 　　60年代末，從越南戰(zhàn)場歸來的皮門托發(fā)現(xiàn)越戰(zhàn)其實是一場肢體戰(zhàn)爭，有太多人的身體因戰(zhàn)爭而不再完整，殘疾人的數(shù)量急劇攀升。70年代初的民權(quán)運動再次影響了殘疾人權(quán)利運動。盡管殘疾人不在民權(quán)保護之下，但至少在法律上能夠行使權(quán)利，美國黑人民權(quán)運動之母羅莎·帕克斯(Rosa Parks)在公交車上拒絕為白人讓座的壯舉讓殘疾人倍受鼓舞。 　　1979年，加州州長委員會批準(zhǔn)當(dāng)年為殘疾人年。1978年，諾曼·李爾(Norman Lear)拍攝了一部名為“A Different Approach”的電影，影片不但為殘疾人運動注入了幽默，還鼓勵雇用殘疾人。1980年，殘疾人就業(yè)總統(tǒng)委員會成立，會長就是曾出演《黃金時代》的哈羅德·拉塞爾。 　　1990年，在美國殘障人公共交通協(xié)會(ADAPT)的一再敦促下，美國交通部長正式責(zé)令在公交車上安裝升降機。1992年，《美國殘障法案》獲得通過。然而，維護殘疾人的權(quán)益依然任重道遠，制度化和政策化的進程一直延續(xù)至今。 　　在伊拉克戰(zhàn)爭結(jié)束之后，有15萬老兵從伊拉克返鄉(xiāng)，患有創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙、創(chuàng)傷性腦損傷和截肢的傷兵不斷增加。皮門托等人仍然要堅持不懈的關(guān)注這些特殊人群，幫助他們獲得平等、自由和優(yōu)待。 作者：心火 發(fā)布者： Mtime (2008-04-17 18:07:50) 我來添加穿幫鏡頭 ·在影片開頭，當(dāng)阿特購買蘇打水時，投入的硬幣是1999年的新幣。