一天，自由職業(yè)者金子撤平（加瀨亮）為了面試前輩介紹的一份工作，搭上了一部擠滿上班一族的滿座列車。正當(dāng)他要換車的時(shí)候，一個(gè)女中學(xué)生在站臺(tái)上拉著他，大聲叫道：“你剛才非禮我！”于是金子撤平被車站工作人員帶到了車站事務(wù)室進(jìn)而把事件轉(zhuǎn)界給了警察。雖然撤平在警署錄口供時(shí)一直否認(rèn)有非禮過那個(gè)女中學(xué)生并且大喊冤枉，但還是被負(fù)責(zé)的警察鎖上手銬，接著他就被關(guān)進(jìn)了拘留所。而且，檢察廳并不認(rèn)為撤平是冤枉的，從而正式以非禮的罪名起訴撤平。同時(shí)拘留所里的撤平感到異常的孤獨(dú)和焦躁，在同一間拘留室的欺詐師教導(dǎo)下他叫來了值班律師并和律師有了首次的對(duì)話。可惜律師對(duì)案件的答復(fù)讓撤平更加焦急――不能保證這場官司的勝利、被判有罪的幾率是99.9％、一千宗案件里僅有一例是被判無罪的。另一方面，撤平的母親豐子（甕正子）和大學(xué)時(shí)期的好友齊藤達(dá)雄（山本耕史）得知事件后四處奔走尋找律師。最后答應(yīng)接手這宗官司的是曾經(jīng)當(dāng)過法官的荒川正義（役所廣司）和新人律師須藤莉子（瀨戶朝香）。由于和被害者同是女性的關(guān)系，莉子很討厭為色情狂擔(dān)任辯護(hù)律師。不過荒川卻告訴莉子色情狂案件最能夠凸現(xiàn)日本刑事審判的問題所在，這樣一來莉子的熱情就被激發(fā)出來了。就是這樣法庭就在警察署和檢察廳都找不到確實(shí)證據(jù)的前提下正式展開了這宗非禮案的審訊......民眾的法律教育片自1996年《Shall we dance?》后，周防正行導(dǎo)演事隔十一年再推出他的新作《盡管如此我沒錯(cuò)》。周防正行之所以突發(fā)奇想拍攝這個(gè)題材的電影是源于看到一則關(guān)于審判列車內(nèi)色情狂的新聞報(bào)道，于是他便抱著對(duì)日本司法制度、刑事訴訟法關(guān)心的態(tài)度開始了長達(dá)三年的取材和撰寫劇本。在為劇本撰寫的取材的一整年里，周防正行去過法庭當(dāng)旁聽，采訪過司法人員和事件的當(dāng)事人，生就銳利的觀察能力讓他的采訪不斷擴(kuò)大，他自己也十分沉迷其中。另一方面也讓他原來心中對(duì)司法制度的疑問漸漸變成清晰明確的問題意識(shí)，也激起了他十年來積聚的所有拍攝熱情。一年的取材結(jié)束后是長達(dá)兩年的撰寫劇本，由于法官離一般人的生活比較遠(yuǎn)，說話又包含著很多專業(yè)術(shù)語，在正式開拍前僅僅劇本就修改了不下十次，開拍時(shí)間則長達(dá)半年。到了拍攝現(xiàn)場這位號(hào)稱“完美主義者”的導(dǎo)演對(duì)于所有的場景道具等等的要求均十分嚴(yán)格，小至律師事務(wù)所里面的一個(gè)文件夾也要做得像真的一樣，簡直可以說即使馬上開一家律師事務(wù)所也沒問題。導(dǎo)演認(rèn)為盡管現(xiàn)在日本的電視劇和電影都有涉獵到律師的題材，但卻很少有正面描述整個(gè)司法系統(tǒng)和審判程序特別是法官判案的范疇。而從2009年5月開始日本就會(huì)實(shí)行審判員制度，到時(shí)候每個(gè)人都會(huì)有參加審判的機(jī)會(huì)，所以這部電影對(duì)于導(dǎo)演周防正行來說與其說是一部電影作品不如說是一部履行一個(gè)藝術(shù)工作者義務(wù)的法律教育片更適合。演員“口不對(duì)心”雖說導(dǎo)演的出發(fā)點(diǎn)和電影的題材看似比較嚴(yán)肅和沉悶，但實(shí)際上他的演員陣容和實(shí)力還是不錯(cuò)的。首先說說擔(dān)任男主角的加瀨亮，他生就一付可憐相好像就是應(yīng)該給人冤枉和欺負(fù)似的。這一點(diǎn)就先給他的表演加了分，不過他可是坦言在看到劇本時(shí)覺得很擔(dān)心。因?yàn)楸M管導(dǎo)演用十分簡明易懂的語言解釋了劇中包括司法系統(tǒng)等的專業(yè)知識(shí)，但是對(duì)角色的具體描述卻少之又少。還有之前日本的電視劇、電影等都是從受害者的角度講述非禮事件，很少人關(guān)注過所謂的“加害人”這也讓加瀨亮無從參考。于是他只好從劇本的片言只語中揣摩劇中男主角的性格，他認(rèn)為金子撤平是一個(gè)忍耐力很高的角色，無論發(fā)生什么事都能“咕?！币宦曂踢M(jìn)肚子，由自己忍受。而且他還“發(fā)現(xiàn)”了一個(gè)飾演撤平的小竅門，那就是忘詞的時(shí)候只要怒吼一句“我沒做過，我沒錯(cuò)！”就準(zhǔn)能搭戲。另外，這部戲也引起了日本輿論關(guān)于被冤枉的一方和受害者一方誰更值得同情的爭論。很明顯地，導(dǎo)演當(dāng)然是充當(dāng)那些在日本不完善審判制度下被冤枉的人的喉舌。出人意料的是出演男女主角的兩個(gè)演員加瀨亮和瀨戶朝香都覺得受害者更可憐。加瀨亮認(rèn)為雖然自己在拍攝的時(shí)候充分地體會(huì)到無論說什么也沒有人相信的無助，但是與這種壓力比起來還是受害人的悲慘遭遇更無法讓人接受。瀨戶朝香則認(rèn)為可能由于自己是女性的身份，即使沒有被非禮過的經(jīng)驗(yàn)，還是十分佩服受害人勇敢地展出來指正罪犯的那份勇氣。僅僅在演員和導(dǎo)演之中便有兩種對(duì)立的看法，再加上影片的重心或者說影片背后的線索實(shí)際上是放在法官的審判制度上如此敏感的切入點(diǎn)，看來這將又是一部一片激起千層浪的話題電影了。