散文原著

本片是導(dǎo)演馬儷文的首部電影作品，改編自曾兩次獲茅盾文學(xué)獎的作家張潔的同名散文集。導(dǎo)演在書攤買下本書并一口氣讀完了，然后馬上寄給自己媽媽看。當(dāng)時她媽媽正在天津陪護(hù)長期不在一起生活、患食道癌晚期的姥姥。媽媽很快給導(dǎo)演來了長途電話，說她看完以后很難過，書中講的很多情節(jié)和她正在面臨的真實情形一樣，書里的問題也讓她思考和自責(zé)。此后，姥姥的離去對導(dǎo)演媽媽產(chǎn)生巨大的沖擊和影響，她整個人仿佛“垮了”，總是內(nèi)疚地念叨自己對老人的種種遺憾，這讓導(dǎo)演感觸極深。

導(dǎo)演不斷將此書推薦給周圍的朋友們看，大家對書引起的共鳴和反響堅定了導(dǎo)演要拍它的欲望。她費盡周折找到作者的電話，張潔約了幾次才答應(yīng)見面。馬儷文冬夜在張潔家樓下等了幾個小時，終于面對作家，局促不安地翻著這本已經(jīng)快翻爛了的書，念著已能倒背如流的段落，向?qū)Ψ街v述自己愛這本書的緣由和要拍它的想法。張潔婉拒了，因為這是自己和母親真實的事，她不想讓私人感情變成大眾話題，她也不信任別人有能力了解她和母親這一輩子的過程。馬儷文失望地哭了，走前用凍僵的手寫下“不管怎樣我依然愛您的作品”，將紙片塞進(jìn)作者的門縫。幾年后，張潔無意翻出那張紙條，并在春節(jié)主動問候馬儷文。這個故事在兩人拒絕、了解、信任的過程后終于搬上銀幕。

寫實風(fēng)格

有人對導(dǎo)演說這個日記形式的散文不適合拍電影，因為沒有動作、沒有大沖突、沒有峰回路轉(zhuǎn)。導(dǎo)演清楚，最適合拍電影的題材不是描寫動作的，相反而是那些以表達(dá)人物內(nèi)心活動為主的，她說：“其實這個題材在我腦海里已經(jīng)上演過無數(shù)次了。我認(rèn)為它會給改編創(chuàng)造者一只準(zhǔn)確的羅盤，指明角色在故事中任何時刻的思想和情感內(nèi)容，而不是過多讓言詞來表達(dá)它的含義，它的細(xì)小平凡匯集起來造就了完美震撼，而完美震撼絕非細(xì)小平凡……”

導(dǎo)演創(chuàng)作本片的風(fēng)格定位是“寫實”，這并非“紀(jì)實”和“記錄”，要追求“樸素而有力”的呈現(xiàn)效果。此外，還有三個需要準(zhǔn)確把握的原著精神：其一是真實，所反映的事物既有典型意義，又有普遍意義，這些事似乎就發(fā)生在身邊，與每個人有著千絲萬縷的聯(lián)系；其二是平實，要樸素實在，讓人感到平易親切，耳目一新；其三是厚實，不單薄、有分量、有深度，看后要讓人思考、聯(lián)想和回味。[1][1]