這部1931年出品的愛情默片，無論如何在今天看來，還是顯得有點過于老舊。盡管如此，我們還是能從中看出那個時代電影人的努力和時代的責(zé)任感。 　　好萊塢的技術(shù)手法，與中國社會的時令題材和傳統(tǒng)敘述手法相結(jié)合，恰是這部影片的一大特色，聽起來也似乎正是我國的電影人當(dāng)前正需要思考和探索的問題。 　　影片名字中有“桃花”二字，指得是影片中貧家女門前與她一同長大的桃花樹，并借父母之口說出桃花喻美人的用意，并在評論性的字幕中予以點明。影片的故事很簡單，無非是富家少爺與貧苦少女相愛，受門第觀念束縛無法結(jié)合，貧家女懷孕生子后因貧病交加染病而死，富家少爺和頑固的母親最終悔恨不已。在當(dāng)時，這是比較“前衛(wèi)”的戀愛婚姻自由的觀念，力圖破除“門當(dāng)戶對”的舊有頑固觀念——影片結(jié)尾時寫出了富家老太的悔意，雖然突兀，但卻寄托著編導(dǎo)教化人心的善意。 　　如果在今天，這個簡單的故事一定會充滿各種細節(jié)的糾葛，更可能成為苦情肥皂劇的主題從而枝節(jié)蔓延地生發(fā)出幾十集的恩怨糾葛。而在當(dāng)年，這簡單的故事卻幾乎就是影片的全部，藝術(shù)追求或許不足，但更簡潔有力，對當(dāng)時社會破舊立新的風(fēng)氣不無裨益。 　　影片的字幕經(jīng)常出現(xiàn)一些評論性的內(nèi)容，不僅僅是對話和情節(jié)的敘述，而像是中國傳統(tǒng)評書的手段。除此之外，這部影片無論是故事、人物，還是敘述方式、點評口吻以及影像風(fēng)格，都比較傳統(tǒng)，與現(xiàn)在的“民初”戲相比，這里的民國風(fēng)味雖然粗糙但肯定 “原汁原味”。這種民國風(fēng)味不僅僅體現(xiàn)在影片的服裝、布景上，最主要的還是角色所折射出的電影制作人員的心理和觀念。 　　另一方面，熟悉電影的朋友，卻肯定可以從中發(fā)現(xiàn)好萊塢電影的痕跡。別的不說，單是最后少爺終于沖破家庭的束縛趕去與病危的貧家女見最后一面的段落里，就是現(xiàn)在最為熟悉的所謂“最后一分鐘營救”的手法。從少爺沖出家門，到?jīng)_進破屋的小門，前后長達4分鐘之久，鏡頭不斷在奔跑、跌倒的少爺、垂死支撐身體表情凄苦的貧家女和守在病床前雙目失明的老父親以及不?？奁膵雰荷砩限D(zhuǎn)換，營造著緊張凄婉的氛圍。 　　盡管故事簡單、教化目的明顯，但影片商業(yè)操作的手法還是頗為明顯的。讓之前總是扮演妖冶女子的阮玲玉扮貧苦村姑，就算沒有鞏俐演秋菊那么大的悚動效果，怕也是當(dāng)時電影宣傳的一大成功噱頭，估計和今天李玟演《自娛自樂》效果差不多吧。