冰壩什么樣？冰壩是怎么形成的？不要說普通百姓，對專業(yè)人員來說都是一個有難度的課題。帶著對冰壩的種種猜想我們來到了國家防汛總指揮部向?qū)＜冶硎隽宋覀兊睦Щ?。理論上的解釋好懂，冰壩決堤后造成的災害倒有零星的二十多年前的影像資料，關(guān)鍵是冰壩的形成過程沒有任何形象的東西。黃河上曾經(jīng)有驚心動魄的凌汛，專家們細致入微的描述就成了我們拍攝冰壩的依據(jù)，于是我和制片人把冰壩的呈現(xiàn)寄托于電腦的制作上。對它的形象、它的成色我們既有擔心又有期待，畢竟《冰壩》的制作在國內(nèi)尚屬首次。電視電影的制作成本有限，我們不得不把冰壩推到背景，放到全劇的結(jié)尾即高潮部分，這樣我們在開拍前對原有的故事進行了改造。一、為增強本片的可看性，進一步強化人物之間合情合理的矛盾。以村委會的改選為契機，以老村長秦老松即將卸任為切入點，鋪展人物關(guān)系，巧妙引入周邊人物，加厚人物前史。比如秦老松的女兒、入贅女婿喬茂生和村計生委員芊子復雜的情感關(guān)系，冰壩來臨之際第二天就要辦婚事的翟一根一家的固執(zhí)，還有一直想生孫子把懷孕的兒媳藏了大半年的翟麻子一家的添亂，有效地推進了劇情的發(fā)展，同時凸顯了秦老松的大局意識、犧牲精神，也強化了本片的主題。二、強化本片的地域特色，追求原生態(tài)的綜合視聽效果。首先在景的選擇上追求東北味，為此主創(chuàng)人員在即將開化的松花江流域沿河奔波了四天，終于在東寧縣找到了一個臨河的村落，并營造出了幾個頗具個性的東北農(nóng)家。長長的木柵拉，金黃的玉米辮，火紅的辣椒串，背陰處潔白的積雪，形象各異的火炕等造型元素勾勒出了本片的基礎(chǔ)色塊；其次在演員的著裝上盡量追尋東北的痕跡。改革開放以后，農(nóng)村發(fā)生了翻天覆地的變化，城鄉(xiāng)之間的距離進一步縮小，特色的東西在逐漸消弭，我們力爭在大眾化的基礎(chǔ)上追求典型，比如在秦老松的造型上我們在合理的空間里讓他戴上了狗皮帽、穿上了烏拉鞋。在演員的表演上我們強調(diào)無表演的表演。群眾演員大都是村里的普通群眾，我們的演員要融入真正的群眾中去，化妝追求本妝的效果，服裝要用新衣服跟村里的群眾換，臺詞也盡量往東北味上靠，東北片演員對富有特色的方言俚語的恰當運用也能為本片增色。這一切努力不但可以強化本片的地域特色，也可以增強故事的真實性。三、改變并加快本片的敘事節(jié)奏。原來的故事是秦老松守在河邊邊回想往事邊發(fā)現(xiàn)了險情，拖沓且不利于展開人物關(guān)系，更使本片的制作面臨資金上的瓶頸。與其守在冰壩旁邊而無法有效表現(xiàn)冰壩，不如躲開實體的冰壩，把注意力轉(zhuǎn)移到因冰壩的來臨必須面對的人物矛盾上。這樣使冰壩的形象更具懸念，冰壩懸在劇中人物的心里，也始終懸在觀眾的心里。這種改造既加強了本片的外部節(jié)奏，也加強了本片的內(nèi)部節(jié)奏，使故事更具張力。另外，我們在制作上應(yīng)該追求電影的品質(zhì)，大量大氣的關(guān)系鏡頭雖然會增加拍攝難度、會帶來周期上的困難，但如果這種追求是可能實現(xiàn)的，就要盡最大可能去完成。在鏡頭語言上要盡量避免人為的痕跡，在用光上要盡量追求自然光效，要有合理的縱深，要有盡可能大的信息量，要盡可能多地利用真實自然的晨昏光效。在音響效果上，除了對聲畫構(gòu)成進行必要的設(shè)計以外，要盡可能拓展畫面以外的空間，這對本片風格的形成至關(guān)重要。在音樂的使用上要切題，要恰到好處，除了主題音樂，效果音樂也要到位，運用得當可以增強本片的震撼力。總之，我們要調(diào)動一切積極因素，使《冰壩》具有電影的品質(zhì)，使這一具有填補題材空白的作品不辜負頻道領(lǐng)導的期待，不辜負廣大觀眾的期待。