幕后制作 在快樂(lè)中悲傷的“公路電影” 這是曾作為《賣(mài)火柴的女孩再生》、《丑聞》等電影編劇的韓承龍的首部長(zhǎng)篇電影作品，在07韓國(guó)全州國(guó)際電影節(jié)的開(kāi)幕日當(dāng)天首映，引起了多方的關(guān)注和好評(píng)。電影節(jié)的執(zhí)行委員長(zhǎng)閔丙祿表示并非由于本片的拍攝全部在全州取景，“黃婆賣(mài)瓜”式地契合電影節(jié)舉辦地主題意義才在將近200部候選的優(yōu)秀電影中選這部影片擔(dān)當(dāng)開(kāi)幕片的重任，而是本片深刻和坦誠(chéng)的主題別具風(fēng)格：將全羅北道的秀美青蔥的風(fēng)光與幾個(gè)年輕人被逼到懸崖絕壁邊上，走到人生盡頭的殘酷生活形成鮮明的對(duì)比，以精密的視角窺視了陷入混沌的社會(huì)邊緣，激烈緊張的情節(jié)符合商業(yè)電影常規(guī)的包裝模式之余，又融進(jìn)了導(dǎo)演清新凜冽的嗅覺(jué)，可以讓觀眾體驗(yàn)一番在絕境中一邊哀傷一邊做著美麗白日夢(mèng)的奇特公路冒險(xiǎn)。作為典型的公路片，本片依然以路途來(lái)反映人生，主人公在明知路途終點(diǎn)是生活的盡頭的情況下尋找自我和解脫，邂逅一路風(fēng)景的同時(shí)也讓觀眾找到某種靈魂同行的共鳴。稀疏漂亮的影像也訴說(shuō)著三人之間繁瑣的關(guān)系，來(lái)往于幾近黑白和彩色間的畫(huà)面也象征著現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)幻世界的結(jié)合。與以往哀傷得讓人快要肝腸寸斷，很難再看第二次的公路電影不同的是，影片里的人物身體盡管充滿了悲傷、絕望的細(xì)胞，但很多時(shí)候他們都能夠自?shī)首詷?lè)，片刻閃現(xiàn)的快樂(lè)足以讓觀看的人也有無(wú)窮的回味。冷漠的現(xiàn)代社會(huì)，人們看到的只是身邊一雙雙行色匆匆的腿，似乎沒(méi)有一雙腿會(huì)為心靈受傷的陌生人而停留，哪怕只有幾句安慰的溫暖話語(yǔ)，那是因?yàn)楹芏嗳吮黄葘W(xué)會(huì)了節(jié)制自己心中原本天生的愛(ài)。鐵球、尚勛和池秀，三個(gè)孤獨(dú)和茫然的靈魂，被命運(yùn)的繩纏在了一起，注定一路瘋狂地飛奔著，駛向絕望。追捕他們的，或許只有他們自己。導(dǎo)演刻意安排了快樂(lè)、嬉皮味很濃的插曲和背景音樂(lè)，突顯出仿佛是一次毫無(wú)負(fù)擔(dān)的旅行，三個(gè)年輕人各自鎮(zhèn)定自若地吹噓起自己“光輝的過(guò)去”，更反襯出現(xiàn)實(shí)的悲哀和社會(huì)對(duì)其無(wú)形的壓迫。沒(méi)有“憤青”式的沉悶造作，樸實(shí)得甚至有些平淡的臺(tái)詞可以讓觀眾在影片結(jié)束后仍可細(xì)細(xì)的揣摩。 另外，《越軌》所展現(xiàn)出的韓國(guó)全北羅道風(fēng)景也是影片的一大看點(diǎn)之一，日出和黃昏時(shí)候的天空特寫(xiě)與沿途荒涼而自由神秘的森林更是攝像重點(diǎn)著墨之處。這些風(fēng)景盡管讓主人公停下來(lái)休憩，愉悅地分享回憶或痛快的吵架，但更多的時(shí)候他們卻是在不知方向的路上奔馳。愛(ài)，才是其人生路上最難以割舍的風(fēng)景?！∪魅巳嚎赡芎苊煨。珜?duì)生活的熱情和希望卻是珍貴無(wú)比的。由韓國(guó)電影圈里寂寂無(wú)名的趙漢哲、白善宇和白秀常三位星味較淡的演員擔(dān)綱主演，也許更能表現(xiàn)出小人物活在社會(huì)晦暗處的無(wú)奈和掙扎。