【一個來自于西班牙的恐怖故事】 　　《隔離區(qū)》翻拍自去年的西班牙電影《死亡錄像》(Rec)，雖然原著影片并未在全世界大范圍的公映，卻為電影工業(yè)帶來了極大的沖擊，對整個電影類型和流派都進行了大膽的改革……這一次借助好萊塢之手對整個故事進行重拍，不僅能夠繼續(xù)擴充它所帶來的影響力，還很有可能成為繼《美版午夜兇鈴》(The Ring)、《人皮客?！?Hostel)和《驚變28天》(28 Days Later)之后，又一部改寫了恐怖電影手冊的作品。因為原版影片的大部分故事是通過一盤錄像帶揭露出來的，所以為觀眾營造出的是一種從暗處偷窺的視覺感--整個故事都是由一位攝影師以第一人稱的方式記錄下來的，他既是目擊者，也是受害人，因為工作需要，他才會在完全被動的情況下困在了那座受到病毒侵蝕的公寓樓里。不久之后，這種類似于狂犬病的病毒就會以一種不可思議的速度蔓延開來，從引起混亂到慢慢平靜，整個過程時間短的嚇人。 　　在如此簡單、卻制造出了異常驚人效果的情節(jié)設定下，《死亡錄像》帶給觀眾的是來自于地獄的恐慌情緒--不過這樣一部作品被美國拿來翻拍的時候，同樣也要補充一些更加令人興奮的元素，比如它的制作公司是曾經(jīng)發(fā)行了《美版午夜兇鈴》的眩目娛樂公司，其主席主席羅伊?李(Roy Lee)自然也就成為了影片的制片人之一；隨后，是曾自編自導了《波基普西錄像帶》(The Poughkeepsie Tapes)的約翰?埃里克?道達爾(John Erick Dowdle)的加盟，他與共同擔任了編劇工作的德魯?道達爾(Drew Dowdle)是一對著名的兄弟檔電影人，被外界親切地稱呼為“道達爾兄弟”；還有羅伯特?霍爾(Robert Hall)以及他的特效化妝工作室的從旁協(xié)助--經(jīng)過如此令人敬畏的“強強聯(lián)手”之后，如果《隔離區(qū)》反倒不如原著的話，那可真是怪事一件了。 　　負責特效和化妝的羅伯特?霍爾早在影片開拍之前，就已經(jīng)深刻地感覺到《隔離區(qū)》將會帶給他多么大的挑戰(zhàn)了，尤其是在看過原著之后，霍爾發(fā)現(xiàn)自己真的是太喜歡這部來自于西班牙、非常有偽紀錄片風格的恐怖電影了，越喜歡，壓力也就越大?；魻栆砸晃惶匦煹莫毺匾暯?，發(fā)現(xiàn)了新版影片之中可以加進很多值得琢磨的特別之處，他說：“故事中那些被病毒感染了的人，雖然有著相似的表態(tài)，但你不能以‘僵尸’的常態(tài)對其做最為簡單的詮釋，從醫(yī)學上來說，他們其實就是得到嚴重的狂犬病的人。不過，我們并沒有完全照搬醫(yī)學書上對這類病情癥狀的描述，相反，在可接受的范圍內(nèi)，我們稍稍做了一些夸張性的處理--在經(jīng)過了混亂無目的的攻擊之后，受感染的人會產(chǎn)生自毀的傾向。當然，我們還是保持住了狂犬發(fā)病時的基本樣子，比如說淌著口水、眼淚鼻涕弄得滿臉都是……我們所謂的‘夸張?zhí)幚怼?，其實都是建立在能夠理解的正常程度上的?！被魻栠€表示，影片中被感染的人，也像真正的狂犬病患者一樣，具有階段性發(fā)病的特質(zhì)，他繼續(xù)說：“我們基本上為這些人設置了三個發(fā)病階段，第三階段自然是最為恐怖的，毛骨悚然到了一種無法想象的地步?！? 　　【用血漿制造恐怖的原味】 　　拍攝之初，幾位電影人就《隔離區(qū)》最終的分級產(chǎn)生了不小的分歧，出于市場前景的考慮，PG-13自然是一個皆大歡喜的定位，然而這樣做就不得不抹殺這個故事所具備的獨特的血之韻味……最終，大家一致肯定地認為原著的血腥程度正是其可以標榜的特色所在，應該在新版影片中還原這些有價值的部分，R級也就成了惟一的選擇，羅伯特?霍爾高興地說：“感謝上帝，像這樣的影片，如果在表現(xiàn)力上不血腥暴力一點，就不好玩了。而且我本人早就厭倦了那種被定為PG-13、雖然安全卻索然無味的恐怖片了，我覺得真正的恐怖迷們都會同意我的這種說法--真正的恐懼，本來就不應該被別有用心的安排所沖洗。我很自豪地說，我們的《隔離區(qū)》從來不吝嗇去使用鮮紅的血漿，而且‘道達爾兄弟’在改寫劇本的時候，還在原有的基礎(chǔ)上，添加了更多血液噴涌的極致場面，這些都是你在《死亡錄像》中所看不到的?！? 　　對于為什么會產(chǎn)生翻拍去年才上映的西班牙電影《死亡錄像》的想法，來自于眩目娛樂公司的制片人羅伊?李解釋道：“到目前為止，《死亡錄像》是我所看過的最具革新精神、最恐怖的電影作品了，它展示給我的是一個非常清晰的概念，而且具備了我在美國的電影行業(yè)中從未見過的風格與條理，所以我立刻就意識到，它對于翻拍來說是一個再完美不過的選擇。”羅伊?李也堅定地闡明了自己對于重拍片的態(tài)度，他覺得這樣的做法沒有任何錯誤或不好的地方，他繼續(xù)說：“在我看來，重拍片之所以有它存在的價值，是因為電影人們堅信自己能夠帶給觀眾一些在原著中看不到的東西……當然，我們這么做并不是想取代原來的作品，因為你是沒辦法抹殺曾經(jīng)存在過的東西的，我們的目的只是為了網(wǎng)羅更加廣泛的觀眾群而已?！? 　　在拍攝《隔離區(qū)》的時候，電影人們所面對的第一項挑戰(zhàn)，就是如何重塑出西班牙原版中那種純粹且徹底的恐怖感，羅伊?李說：“我們竭盡所能地保留了《死亡錄像》中所有備受推崇的優(yōu)秀之處，同時還在試著以一種更好的形式重新體現(xiàn)出來，同樣一個故事，在西班牙拍攝的時候，由于預算的問題，難免受到一些制約和限制，但是到了美國，這些顧忌就不再存在，我們希望可以充分地展示出曾經(jīng)被埋沒的一切。” 　　“道達爾兄弟”總是給人一種謙遜、風趣的舒服感，看到這樣一對周身散發(fā)著陽光般燦爛氣息的兄弟，真的很難將他們與那個讓人嚇破了膽的恐怖電影聯(lián)系到一起，而他們對于能夠親手操刀《死亡錄像》的重拍工作，似乎覺得特別特別地興奮，身兼了編劇和導演雙重職責的約翰?埃里克?道達爾說：“像這類影片所對焦的另類環(huán)境，如果能維持住現(xiàn)實主義風格，有助于加深人們對整個故事的印象--讓‘僵尸襲擊’發(fā)生在一個絕對現(xiàn)實的世界當中，四周都是一些我們熟悉萬分的環(huán)境，我覺得這樣的故事安排才會擁有真正的吸引力。”只參與了編劇工作的德魯?道達爾則從旁補充道：“這個故事本身沒有任何超現(xiàn)實的元素在其中，從頭到尾走的都是現(xiàn)實主義路線?！? 　　對于一部普通的僵尸電影來說，隨著科技的發(fā)展，故事的涵蓋層面也越來越廣，規(guī)模更是越來越大……但是在這部《隔離區(qū)》中，所發(fā)生的一切都是無法依靠外界、需要自給自足的，因為那是一個被完全封鎖了的場所，但這樣也可以引發(fā)更加緊張的情緒氛圍，約翰?埃里克?道達爾說：“也許是覺得‘幽閉恐懼’這方面值得挖掘的東西越來越少了，大多的僵尸電影都選擇在了戶外，但《死亡錄像》卻反其道而行，這也是我們想翻拍它的原因之一。我們希望可以對故事中的每一個角色都進行非常詳細的描述和定義，因為他們是如此地特別，所以當他們一個一個受到病毒感染的時候，你會無來由地感到一陣陣心疼，那種感覺就好像你失去的是某個你認識或真正關(guān)心的人?！? 　　在新版的影片中飾演了新聞記者安吉拉的珍妮弗?卡彭特(Jennifer Carpenter)，對這樣的恐怖電影應該不會感到太陌生了，因為之前她就曾在《驅(qū)魔》(The Exorcism of Emily Rose)和《致命驅(qū)逐》(Lethal Eviction)充當過“尖叫女王”的角色……像她這樣一個迷人、開放、幽默的女士，想要真正詮釋出備受折磨的恐懼，在影片開拍之前就需要做好大量的準備工作，卡彭特說：“我確實接下了一大堆和我本人差異很大的角色，所以之前的準備工作對于我來說，是非常重要的。不過這一次，我顯然有點過分投入了，甚至因為排練的次數(shù)太多，我都覺得自己有點神智不清了?！? 　　影片所講述的那個故事，需要以錄像帶為媒介進行展示，所以約翰?埃里克?道達爾必須在畫面上制造一種“顆粒”感，只有這樣才能產(chǎn)生那種“紀實”的感覺，道達爾說：“我們決定用高清攝像機去拍攝，后期的時候再用一些現(xiàn)代化的手段去處理膠片，得到我們想要的效果--畫面的跳動和黑白著色是我們的最愛。”另一處與原著有出入的地方，則在于公寓樓的內(nèi)部構(gòu)造上，新版的影片特別為大樓添加了一部電梯，當然，《死亡錄像》里那個著名的旋轉(zhuǎn)樓梯也會被安插進去，連接了全部的四個樓層……如果你真正抵達了拍攝現(xiàn)場，就會發(fā)現(xiàn)這里的布景只完成了其中的三層樓而已，至于最上面的那一層，則是在后期制作的時候，使用了一個簡單的電影小手段合成進去的。