【有關“成長”的奧秘】 　　《菲比夢游奇境》是于2008年圣丹斯電影節(jié)的劇情片競賽單元里首次在大銀幕上亮相的，與此同時，它還是電影人丹尼爾?巴爾茲(Daniel Barnz)自編自導的處女作，內(nèi)容所關注的是有關“成長”的復雜性的非常豐富的研究結果。整個故事詳細地描述了一個叫做菲比的小女孩的經(jīng)歷，她的媽媽因為太過追求自己在學術事業(yè)上的成功，而忽略了她作為一個母親的職責和義務。另外還有一位戲劇老師，正在執(zhí)導校園舞臺劇《愛麗絲夢游仙境》(Alice in Wonderland)，而菲比則想盡辦法可以從中謀得一個角色……負責為圣丹斯電影節(jié)選片的杰弗里?吉爾摩(Geoffrey Gilmore)對這部影片給予的是極高的評價，他說：“《菲比夢游奇境》是一部非常真誠且很有深度的電影作品，算得上是一次對常態(tài)和瘋狂的情感徹底地檢驗，擁有的是一種現(xiàn)實主義風格和理智并存的講故事方式，同時還散發(fā)著奢侈、浪費的奇幻主義色彩，結合了比喻性的寓言故事之后去研究一下所謂的童年時光。我們企圖了解孩子的一切，即使作為父母和老師，我們所采用的方法有的時候根本就是不恰當?shù)??！? 　　來自于費城的丹尼爾?巴爾茲在耶魯大學主修的是英語，畢業(yè)之后，又跑到美國南加州大學繼續(xù)進修，這一次他所選擇的是電影專業(yè)，并拿到了美術碩士學位，巴爾茲說：“讓我感到最欣慰的一點就是，自從我畢業(yè)之后，就一直靠寫一些電影方面的東西賺錢，足以養(yǎng)活自己了--雖然我在接下第一份創(chuàng)作的工作之前，確實過了一段時間不算太長的節(jié)衣縮食的日子，當時不覺得什么，現(xiàn)在回想起來還是挺可怕的?！? 　　其實丹尼爾?巴爾茲最早展現(xiàn)出來的和藝術有關的天分，是表演，他甚至將自己描述成是那種一登上舞臺就會進入表演狀態(tài)的天才型，巴爾茲說：“每個夏天，我都要去參加那些喧鬧異常、極其令人愉快的戲劇夏令營……直到上大學的時候，我才開始認真思考也許自己對導演這個領域要更加地感興趣，雖然我在耶魯大學主修的是英語，但那里對于戲劇來說，可是一個不折不扣的天堂，我將所有的夏日幾乎都泡在了‘威廉斯鎮(zhèn)戲劇節(jié)’上。大學畢業(yè)后，我搬到了洛杉磯，在蒂姆?羅賓斯(Tim Robbins)的劇團‘演員同盟’里得到了一份工作，然后我取得了南加州大學的入學資格，從那個時候起，才算是正式并入了電影的領域。” 　　雖然有了南加州大學科班出身的正統(tǒng)身份，可是畢業(yè)后的丹尼爾?巴爾茲卻很清楚地認識到，可能很少有人會冒險雇他給影片做導演，所以他只能從創(chuàng)作開始一點點地探索和尋找，巴爾茲說：“我寫的第一個劇本就是《菲比夢游奇境》，然后在10年后的今天，它成了我的導演處女作……菲比這個角色對于我來說算得上是一個樣本，而且很容易被人接受，幫助我接到了越來越多的創(chuàng)作工作。幾年以來，我和奈德?澤曼(Ned Zeman)一起搭檔，寫了一些電影方面的模板故事，很多都是以他在《名利場》雜志發(fā)表的文章作為依據(jù)的。對于我來說，這段時間的經(jīng)歷讓我積累了許多經(jīng)驗，受益匪淺。我們一起創(chuàng)作了一大堆專門為像朱迪?福斯特(Jodie Foster)、梅爾?吉布森(Mel Gibson)和萊昂納多?迪卡普里奧(Leonardo DiCaprio)等這樣非常難以置信的明星量身定做的電影劇本，可是出于種種原因，它們中沒有一個最終被拍出來的。但是，每一次創(chuàng)作的過程，都是一個更好地理解講故事的方式的機會，我現(xiàn)在特別慶幸的是，沒有一寫完《菲比夢游奇境》就去為它做導演，經(jīng)過了這么多年，我想自己已經(jīng)成長為比當初更加優(yōu)秀的講故事高手了?！? 【“怪小孩”也有大作為】 　　丹尼爾?巴爾茲之所以會產(chǎn)生要創(chuàng)作《菲比夢游奇境》的想法，還源于他自己在孩童時代曾經(jīng)有過的真實體驗，巴爾茲說：“在我成長的過程中，已經(jīng)不止一次聽到有人稱呼我為‘怪小孩’了……如果你在童年的時候有過類似的痛苦折磨，肯定會在一定程度上影響你的生活和性格，但在我看來，我對于這樣的經(jīng)歷其實是懷著感激之情的，因為是它把我變成了現(xiàn)在這般模樣、。我打小的時候想象力就特別地豐富，已經(jīng)到了一種成癮成癖的程度了，雖然中間有過各種各樣的掙扎和挫敗，但是跨過了某一個障礙之后，反而更加激發(fā)了我的創(chuàng)作天分--正是由于這個原因，我才決定以此為依據(jù)寫一個電影劇本，里面的內(nèi)容就是有關一個如此與眾不同的小女孩的，她將會從自身的差異中成長，最終得到繼續(xù)下去的能量。后來，我也有了自己的小孩，心態(tài)方面發(fā)生了根本性的轉變，劇本所關注的方向也有了變化，開始向擁有著一個不同尋常的小孩的父母的視角靠攏。每一個父母都希望自己的小孩非常特別或不那么平庸，但如果你的小孩真的變成了你期望的模樣，你又會心疼孩子因為特殊而產(chǎn)生的不適--如果你沒有小孩的話，是不可能對此有如此深刻的體會的。自從我愛上了戲劇，決定自己制作一部影片，我就已經(jīng)下定決心，要把這些情感和認知全部傳達給那些曾經(jīng)像我一樣‘古怪’的人們?！? 　　在拍攝《菲比夢游奇境》的過程中，丹尼爾?巴爾茲還從許多部專門描述孩子的影片中獲得了巨大的靈感，他說：“比如說彼得?杰克遜(Peter Jackson)的《罪孽天使》(Heavenly Creatures)吧，在我看來，這是對焦少女問題的電影作品中有史以來最偉大的一部，不僅完美地捕捉到了那種非常有感染力的孩子獨有的天真爛漫和輕率無知，而且還在孩子的想象力所營造出來的美感和恐怖之間找到了很好的平衡。另外，我還非常欣賞《王者之旅》(Searching for Bobby Fischer)所坦露出來的真誠的表演，讓觀眾進入一個小孩的腦子里一探究竟的視覺風格，是影片的編劇兼導演斯蒂文?澤里安(Steven Zaillian)利用非常少見的遠景拍攝形式所做出的一種大膽的嘗試。當然，《芬妮與亞歷山大》(Fanny och Alexander)同樣也是這里不得不提的一部影片，它是如此地美麗，又那么讓人心碎，而我之所以沒第一個就提到它，是不想令自己聽起來太過狂妄自大。最后要提一下的是在世界上很知名的怪異的時尚攝影大師大衛(wèi)?拉沙貝爾(David LaChapelle)，他對于色彩的運用和思考，也給予了我極大的啟發(fā)，你肯定能從《菲比夢游奇境》里的一些系列畫面中找到類似的影子。在為這部影片創(chuàng)造出視覺化風格的過程中，我要特別感謝幾個人，有攝影師波比?布高斯基(Bobby Bukowski)、藝術指導德海斯?德佩(Thérèse DePrez)和制片人雷奈特?豪威爾(Lynette Howell)，如果沒有他們，就不可能制作出一個如此出乎人意料的作品?；旧隙裕覀兙褪莵淼揭婚g位于紐約的公寓，然后在那里討論這部電影所涉及到的主題，進而研究幾百幅照片和圖畫，觀看來自于不同的電影作品的片斷--我們花了差不多一個周末的時間，就將影片的拍攝工作和日程徹底地定了下來?！? 　　幾位電影人首先在電影的概念上達成了共識，讓這部影片所有的部分都能保持風格的一致，丹尼爾?巴爾茲說：“我們盡可能地處理好從故事主題所衍生出來的所有視覺想象，比如說學校，我們做了帶有圖解的臺詞，盼望著每一個人可以更了解故事所切入的視角……然后我們需要支撐的是一個更加自由的環(huán)境，因為我們不斷地受到鼓勵，想要打破某些慣例。拍攝的時候，我們盡可能地給攝像機的運作留下了廣闊的空間，畫面的色彩方面也要越來越具有某種刺激的煽動性。當然，我們之間發(fā)生過很多次爭論，但這也允許我們更加地開闊思路，完善所有的一切。我們從一開始就意識到，這里最關鍵的地方就在于一定要銜接好現(xiàn)實和菲比想象出來的世界，我們不得不讓《愛麗絲夢游仙境》中的角色一個一個走進菲比周圍的環(huán)境中，然后變得更加地具有奇幻色彩，因為我們最不想做的，就是被CGI搞得心煩意亂，而混淆了真實與虛幻。當我還是個小孩的時候，我總是以我身邊的環(huán)境為基礎，去發(fā)揮想象力--所以我們希望保留住其中真實的那一部分，然后再將所有的一切轉移到菲比的思維當中?！? 　　丹尼爾?巴爾茲還坦承，表示自己做夢也沒想到，在第一部電影作品中就可以集合一個如此優(yōu)秀的演員陣容，巴爾茲說：“即使是在我最狂野的白日夢中，也沒有發(fā)生過類似的情況……菲麗西提?霍夫曼(Felicity Huffman)和派翠西婭?克拉克森(Patricia Clarkson)都是我的第一選擇，兩個人很早就決定簽約影片，而且她們的名字對于我們籌備拍攝資金無疑起到了積極的促進作用。緊隨她們之后的是比爾?普爾曼(Bill Pullman)和坎貝爾?斯科特(Campbell Scott)，最后，我見到的是艾麗?范寧(Elle Fanning)--比達科塔?范寧(Dakota Fanning)小4歲的親妹妹，我一看到她，就意識自己面前站著的正是代表著整部影片的中心內(nèi)容的那個勇敢、充滿智慧的小女孩菲比?！?/p>