電影《花墻》講述了并不新穎的話題——親情和愛情，男孩為了照顧智障的哥哥，在工作上做出極大的犧牲，壓抑對青梅竹馬女孩的愛情，而女孩卻無怨無悔，男孩車禍離世后，她承擔(dān)起不屬于自己的責(zé)任，幫助男孩完成平生夙愿。 　　 電影是小成本，沒有大明星，沒有豪華的制作，沒有跌宕的劇情，沒有離奇的故事，全劇最浪漫的元素也不過是為女孩生日準備的墻壁上碩大的紅玫瑰，它不屬于扣人心弦的商業(yè)電影，但不溫不火的節(jié)奏恰似緩慢的細水長流，兄弟間“木頭人”的口令，系鞋帶的場景，男女間游離的情愫，我們會在不知不覺間被花墻攫住，因為這部電影有真實生活的俗塵氣味，它一方面反映出艱辛無奈，另一方面，也表達了艱難之外的高尚純粹，因為他是哥哥，因為他是心中的男孩，所以性情中人的男女主角可以為了一份牽掛不計成本的付出，奉獻。 　　在這樣一個任何事物皆可能被功利化與復(fù)雜化的社會，這樣一份沉甸甸的純粹情感，給我們帶來了些許的寬慰。所以老舊的主題才會給被繁雜事務(wù)束縛的我們減去一些重量與負擔(dān)，美善讓我們長吁一口氣。 　　 金融危機的背景下，電影總能得到長足的發(fā)展，正如上世紀的大蕭條催生了今日的好萊塢，因為電影消費相對較低且容易滿足。在商業(yè)大片橫行的當下，一些小制作憑借其細膩的力量為自己爭得贏得一席之地。從“瘋狂的石頭”到“瘋狂的賽車”到“高興”，它們游刃于大片的威懾之下，很大程度上是由于具有更低的姿態(tài)，更貼近尋常人的生活，比起動輒縱橫捭闔的史詩巨獻更令人釋放。 　　 中國電影大可不必與西方拼制作，拼成本，拼唯美，我們應(yīng)當引領(lǐng)自己的方向。然而由于社會傳統(tǒng)，以及主流的意識形態(tài)，我們的土壤缺少個性的養(yǎng)料，所以民族電影工業(yè)在一定程度上被看作“電教工具”，要擺脫“假大空”，好萊塢式的道路不是我們的出路，張藝謀式的“恢宏”不過是骨子里的空虛，如果我們還不能在深刻的主題上爐火純青，不妨先從美好純善的對象著手，不論《花墻》的定位何在，它至少是個美好的端倪。 　　 法國電影向來不乏經(jīng)典，“紅”，“郁金香芳芳”，“蝴蝶”，“兩小無猜”，關(guān)注的皆是有關(guān)人生與性靈與愛的細膩主題。中國電影，應(yīng)當鑄造起自己的靈魂，在國民綜合人文道德素質(zhì)疲軟的現(xiàn)狀下?lián)鹱约旱呢?zé)任，在摸著石頭過河的變革中雖然起點較低，但不乏機遇，況且，當下就是機遇。