《雷橫與朱仝》 ——導(dǎo)演闡述 一、關(guān)于風(fēng)格樣式在我們的《雷橫與朱仝》里也許看不到一般意義上的刀光劍影， “另類”的創(chuàng)作風(fēng)格將營(yíng)造出詭異、玄機(jī)、神秘，藍(lán)灰色和鮮紅色在色彩上的反差會(huì)烘托出邪惡與正義斗爭(zhēng)的慘烈，熱血忠魂的主題將得到完美體現(xiàn)。 二、關(guān)于人物　 對(duì)英雄人物的刻畫是我們這部作品的一條明線。一般英雄人物的刻畫很容易流于臉譜化，而我們的人物更多的突出了真實(shí)的人性，而用“另類”的手法突出表現(xiàn)人性又是我們風(fēng)格樣式的一種延續(xù)和推進(jìn)。 三、對(duì)該劇主人公的理解《雷橫與朱仝》通過(guò)兩個(gè)捕快的傳奇性故事，展現(xiàn)了他們剛正不阿的品質(zhì),在辦事過(guò)程中所體現(xiàn)出來(lái)的膽識(shí)、胸襟和氣魄與當(dāng)代社會(huì)所提倡的人生價(jià)值相一致，對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)具有啟示和指導(dǎo)作用。本劇中主要人物眾多，角色紛繁。拍攝中我要求演員們努力堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義的表演風(fēng)格，在外部表演上不端架子，力戒表面化程式。一切行動(dòng)、表演，都追求真實(shí)地切近于還原人物情境、情感和內(nèi)心。我要求全組以攝像機(jī)尋找演員瞬間表現(xiàn)出的俠氣。 四、外部造型(服裝、化妝、環(huán)境造型) 在服裝造型和化裝造型上都要將進(jìn)行精益求精的設(shè)計(jì)加工，產(chǎn)生美倫美奐的視覺(jué)效果。在道具的選取和使用上，選擇了很多中國(guó)古代各種甚至很少見(jiàn)到的兵器，它們或作為畫面造型的一部分，或融入流動(dòng)的故事情節(jié)，以豐富該劇的文化主題。營(yíng)造了一種歷史的厚重感，展現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌。最大限度的逼近歷史真實(shí)同時(shí)展現(xiàn)了大氣磅礴的雄壯之美。 五、人物內(nèi)部造型　 塑造鮮明生動(dòng)的人物性格　 本劇人物眾多，我們調(diào)動(dòng)了一切創(chuàng)作手段塑造鮮明的人物性格。使劇中這些人物的感情，人格魅力，豐富多彩的性格特征均有了充分的展現(xiàn)。演員在表演時(shí)最大可能的摒棄外部的表演技巧，而是深入到人物的心靈深處，理解、認(rèn)同人物，用本色表演刻畫人物。六、影像處理第一、 在鏡頭運(yùn)用上以行云流水般的運(yùn)動(dòng)鏡頭和長(zhǎng)鏡頭作為基本的敘述語(yǔ)匯，讓緩慢移動(dòng)的長(zhǎng)鏡頭始終跟隨人物，讓人物動(dòng)作貫穿始終，增加演員的表演空間，使鏡頭富有表現(xiàn)力，運(yùn)動(dòng)感和節(jié)奏感。盡量減少使用對(duì)切，保持時(shí)空的統(tǒng)一性和完整性?！? 第二、 在畫面構(gòu)圖上和景別處理上，注意角色與環(huán)境的關(guān)系，無(wú)論是靜態(tài)還是動(dòng)態(tài)構(gòu)圖，都應(yīng)該賦予藝術(shù)生命，突出空間的主體感和縱深感，挖掘畫面構(gòu)圖所承載的象征意義。第三、 關(guān)于用光。因?yàn)槭俏鋫b戲，所以本劇外景較多，所以對(duì)光的使用顯得尤為重要，用光的時(shí)候我們注意了層次感和節(jié)奏感，同時(shí)動(dòng)蕩變化的光效，還承擔(dān)著渲染戲劇氣氛，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展和刻畫人物心理的戲劇性作用。 大型數(shù)字系列影片《水滸英雄譜》之《雷橫與朱仝》，講述的是“雷橫”與“朱仝”在奔赴梁山前所發(fā)生的一段可歌可泣的英雄情結(jié)故事。“朱仝”和“雷橫”分別由臺(tái)灣小生焦恩俊和內(nèi)地知名武打小生吳樾飾演，“雙峰鎮(zhèn)”角色美女“白秀英”由臺(tái)灣美女蕭薔飾演，這樣英雄與美女的組合，再加真打?qū)嵍返墓Ψ蜓堇[，一定能吸引觀眾的眼球。 主演焦恩俊因崇拜李小龍，高中才剛畢業(yè)就只身來(lái)到臺(tái)北，參加中影演員訓(xùn)練班，希望一圓他的明星夢(mèng)。從第一部戲《莫道無(wú)情》中的三線演員、到《回首天已藍(lán)》的二線演員、到《七俠五義》中的“展昭”、《小李飛刀》中的“李尋歡”，焦恩俊逐漸走出自己的一片天。