電影《三毛從軍記》是一部超現(xiàn)實主義的喜劇影片，也是導(dǎo)演張建亞向漫畫大師張樂平致敬的作品，因此影片更大程度的還原了原作的漫畫風格。在影像上除了演員的夸張幽默表演外，還借助了更多例如紀錄片等其他表現(xiàn)手法，使得影片不但符合大人和孩子的童趣心理，也充滿了反諷的寓意。影片風格獨特、輕松幽默、卻又寓意深刻，描述了三毛這個家喻戶曉的人物形象在“抗戰(zhàn)”期間由流浪兒變成一個兵，最后仍然無家可歸的遭遇和他在從軍期間的一系列離奇搞笑的經(jīng)歷，用諷刺的手法展示了戰(zhàn)爭中“小人物”的境遇，同時提出一個值得深思的問題：是什么人和什么力量操縱著“小人物”的命運？
電影最大的特點就在于它較好地吻合了兒童電影的“快樂原則”，適應(yīng)了兒童觀眾的游戲心理，且有濃厚的熱鬧、好玩、情趣盎然等受到兒童喜愛的特色。但實際上，本片并不是一部兒童電影，而是一部具有特殊風格的影片。影片對畫面的解構(gòu)處理，處處可見的間離效果，以及對時事政治的深入嘲諷，都帶有后現(xiàn)代主義的鮮明特征。
編導(dǎo)張建亞把影片集中在刻畫一個小人物、小把戲的可喜、可悲、可憐、可嘆的命運 遭遇上，強化了這場關(guān)系到民族存亡的戰(zhàn)爭背 景，把題旨點在“要以無數(shù)的無名華盛頓來造就一個有名的華盛頓，要以無數(shù)無名的岳武穆來造就一個中華民族的岳武穆”上，把分散在 畫集中形形色色的人物集中在三毛、老鬼(老 岳)和大人物(委員長)三個角色之間的關(guān)聯(lián) 和對比上。在一部喜劇片中特意增設(shè)一本正經(jīng) 形象酷似的“大人物”這一角色，從而更鮮明 地凸現(xiàn)出嚴酷壯烈的戰(zhàn)爭和三毛荒誕不羈的行 徑的反差，凸現(xiàn)出大人物與小人物，有名的岳武穆(岳飛)與無名的岳武穆的價值反差，使作品內(nèi)涵從一般揭露官兵不平等社會黑暗面，以三毛遭際的荒唐，引入對他生存環(huán)境的荒唐，進而引發(fā)出更為深遠的思考。[1][1][2][2]