【一個一直被忽略掉的戰(zhàn)爭領(lǐng)域】 　　2004年，身兼戰(zhàn)地記者和電影編劇雙重重任的馬克?鮑爾(Mark Boal)花掉了幾個星期的時間，深入到美軍駐扎在伊拉克的拆彈小組當中--而他們需要負責的是位于巴格達的一個最為危險的區(qū)域。拆彈小組的成員正在從事的工作，不僅要有極為強大的專業(yè)知識做后盾，還不得不時刻在高壓的環(huán)境下作業(yè)，那種感覺就好比是外科醫(yī)生在做手術(shù)，哪怕只是一個微小的錯誤行為，都有可能斷送人命，但與之不同的是，拆彈專家是在拿自己的性命做賭注，而不是病人的生命……鮑爾通過日日夜夜地觀察他們的拆彈工作，掌握了大量的第一手的素材資料，這也成了創(chuàng)作《拆彈部隊》最初的靈感依據(jù)，里面講述的故事圍繞著這場經(jīng)典的戰(zhàn)爭史詩展開，同時還要將中心內(nèi)容擴大，在這場發(fā)生在21世紀的戰(zhàn)爭中，關(guān)乎的都是英雄主義的價值和勇敢的分界限，鮑爾說：“在伊拉克所經(jīng)歷的一切，給我留下了極其深刻的印象，當我回到家后，我就一直在思考，‘很多人都和以前的我一樣，不了解這些人是如何生活、如何面對這種時時處于生命危險當中的境況的?！S后，我發(fā)現(xiàn)了這里面具有著極強的戲劇性，完全可以構(gòu)架出一個虛構(gòu)出來的特殊故事，全部圍繞著這些自愿去拆除未爆炸的炸彈的士兵們展開的--我覺得這些內(nèi)容幾乎已經(jīng)達到了一種非常有性格特色的情感水平，而且我也被那種考驗精神和心理的拆彈的工作原理徹底地迷住了，在一種極度危險、與死亡如此靠近的環(huán)境里生活，你要如何擺正自己的心態(tài)，盡可能松弛神經(jīng)，給自己營造一個舒服的空間？從話題里的觀點出發(fā)，對于一部戰(zhàn)爭電影來說，關(guān)注這種拆彈專家所經(jīng)歷的非人的精神和身體的折磨，似乎是一個很少會有人觸及的隱晦領(lǐng)域。”在此之前，鮑爾還曾為《決戰(zhàn)以拉谷》(In the Valley of Elah)創(chuàng)造了一個驚人的原創(chuàng)故事，湯米?李?瓊斯(Tommy Lee Jones)更是憑借自己在里面出色的演繹，而獲得了奧斯卡最佳男主角的提名。 在戰(zhàn)爭中，需要聯(lián)合作業(yè)的拆彈小組起到的是一個非常關(guān)鍵卻很少被人提及的重要作用，所以想要讓更多的人知道他們的工作性質(zhì)，也是馬克?鮑爾創(chuàng)作這個故事的主要動機。軍隊需要依靠拆彈小組先去掃除行軍的障礙，然后還要進行斷后處理，以防御那些很難用肉眼辨別出來的“簡易爆炸裝置”所造成的空前的破壞力--要知道這可是叛亂分子的最佳武器選擇。在影片中，剛開始的一組場景描寫的就是一個類似的情形，事實上，在巴格達駐守的美國士兵平均每天都要遭遇10到20次類似的危險狀況，鮑爾說：“如果有人發(fā)現(xiàn)了一個‘簡易爆炸裝置’，他們就會召集拆彈小組過來，而他們在處理炸彈的時候，整個軍隊和其他人員是要撤回到安全的地方的，等待險情排除……也許很多人都不知道，巴格達在這么多年來一直都是一片可怕且危險的地界，但是拆彈小組所面對的卻是更為糟糕的境況，在任何一個特定的一天里，都會有炸彈在這座城市里爆炸，至于其他10到15個沒有被引爆的，則要歸功于這些人數(shù)不多、秘密從事工作的拆彈專家的成功排險。” 【第二次合作】 為了能夠捕捉到馬克?鮑爾劇本里混合著雜亂的具體細節(jié)、對拆彈的情況進行詳細描述時所營造出來的連空氣幾乎都要凝結(jié)掉的緊張氣氛，就必須得尋找一位可以將電影智慧結(jié)合進很有創(chuàng)新風格的講故事方式當中的導演人選，不僅如此，這個人還要能將紙面上文學色彩轉(zhuǎn)變成有如詩畫般美妙的想象力和強大的表演力度。如果單純是為了想要通過畫面去喚起拆彈小組的工作所帶來的令人毛骨悚然的緊張感的話，似乎沒有人比凱瑟琳?畢格羅(Kathryn Bigelow)更合適為這部影片做導演了……畢格羅是以一位藝術(shù)家的身份開始了自己的電影之路的，在她成為一名電影人之前，就憑借著她的作品中風格化的創(chuàng)新主義、專橫的懸疑色彩以及突破進了全新領(lǐng)域的動作系列場景而聞名。作為世界電影工業(yè)當中最有創(chuàng)造力的電影人之一，畢格羅以一部吸血鬼黑色電影《血尸夜》(Near Dark)正式敲開了這個行業(yè)的大門，隨后又因為制作了經(jīng)典的犯罪作品《驚爆點》(Point Break)、科幻驚悚劇《末世紀暴潮》(Strange Days)和描述冷戰(zhàn)時期的影片《K-19：寡婦制造者》(K-19：　The Widowmaker)，鞏固了她的影響力和電影地位。 凱瑟琳?畢格羅很快就從劇本中嗅到了讓自己產(chǎn)生濃厚興趣的味道，她決定將自己的導演手法結(jié)合進馬克?鮑爾的編劇風格當中，以一種零距離的方式去觀察和描述故事里的角色，制造出真實且強烈的背景模式。畢格羅所擁有的是一種獨一無二的視覺想象力，總能引發(fā)難以置信的由懸疑和動作構(gòu)成的電影環(huán)境，雖然身為女性，但從沒有人懷疑她對一部戰(zhàn)爭電影的掌控能力。 其實早在2002年的時候，凱瑟琳?畢格羅就曾根據(jù)馬克?鮑爾發(fā)表過的一篇文章進行引申，發(fā)展出了一套電視劇集，從那以后，他們始終保持著朋友般友好的聯(lián)系。而當鮑爾從伊拉克返回美國的時候，第一個想到的人就是畢格羅，鮑爾說：“顯而易見的是，畢格羅是一個才華橫溢的電影導演，對于如何運用身體和心理的危險去影響一個角色的性格特征，可謂是手到擒來……所以當她聽完我的描述之后，并表示自己很有興趣制作這部影片，我當時興奮地差點直接從椅子上跳了起來?！? 在凱瑟琳?畢格羅看來，以馬克?鮑爾對于拆彈小組的觀察和了解，肯定能夠構(gòu)思出一個完美的故事形態(tài)，探討一下處于極端環(huán)境的時候，一般人們都會體現(xiàn)出什么樣隱藏起來的性格，而她更是一直都對這類作品情有獨鐘，畢格羅說：“事實上，這些人每一天都生活在致命的威脅當中，也令故事從頭到尾都充斥著一種張力、傳統(tǒng)風格和戲劇沖突--其實從一種帶有隱喻的水平線上出發(fā)，他們對于整個戰(zhàn)爭來說，既象征著英雄主義，又代表著一種毫無意義的徒勞。” 　　凱瑟琳?畢格羅和馬克?鮑爾決定在這個基礎(chǔ)上，制作一部充滿著懸疑色彩、由角色駕馭故事的獨立電影，體驗一把極端刺激的“亡命之旅”，畢格羅希望觀眾能夠和影片中的拆彈專家們一起，去切身感受一下生命時刻處在危險中、緊張地讓人透不過氣的恐懼，她表示：“《拆彈部隊》的每一步制作流程，包括執(zhí)導、編劇、攝影、音樂和剪輯，從一開始就都在向著同一個目標而努力，那就是一定要提升影片逼真的觸感，強調(diào)里面讓人緊張的激烈程度，與此同時，還不能失去這些復雜的角色的層次感?！? 有了凱瑟琳?畢格羅的掌舵和指導方向，馬克?鮑爾開始按照畢格羅所提出的具體要求創(chuàng)作劇本，采用的是一種非常具有自然主義風格的方式，類似于某種非常擬真的小說文體--整個故事所追求的都是如何完美地講述出戰(zhàn)爭本身所具有的壓力和不可預期性，反射出了真實的拆彈小組所面對的日常工作，他們?nèi)諒鸵蝗?、年復一年地都在排除那些隨時有可能爆炸的簡易炸彈。 凱瑟琳?畢格羅和馬克?鮑爾還希望，《拆彈部隊》能夠避免這類電影通常會采用的辯論法和替代法，讓觀眾全身心地進入影片中拆彈士兵的視角，就為了能夠帶給他們一種生動且可信度很高的依據(jù)，那種感覺就好像是自己也走進了拆彈現(xiàn)場一樣，鮑爾說：“在對話的處理方面，我們也有意朝著一種極其逼真且自然的層面發(fā)展，就好像這個劇本不是由我編造出來的，而是在記錄一個曾經(jīng)發(fā)生過的真人真事……同時還要以一種帶點隱私效果的人物細節(jié)做具體的呈現(xiàn)，借此來捕捉到他們的工作令人興奮的那一部分。影片里對于炸彈處理的方式和發(fā)生在城市中的戰(zhàn)爭的描寫，都是非常忠誠地還原了我曾經(jīng)見過的真實場景的--那就是美國士兵在伊拉克和阿富汗需要面對的現(xiàn)狀，不過到了故事中的角色身上，我還為他們合成了一些需要突出戲劇點的特色?！? 會被拘留?！け酒堑?5屆威尼斯電影節(jié)的參賽片。 ·由于沒有取得在科威特的美國軍事基地拍攝的許可，影片的制作組只好移師約旦的首都安曼。 ·在影片的拍攝現(xiàn)場，總是會有三臺、四臺甚至更多的便攜攝像機出現(xiàn)，就為了給畫面制造出一種紀錄片的紀實風格。拍攝出來的膠片長達200個小時，最終的使用比率是100：1，這樣的比率甚至已經(jīng)超出了弗朗西斯·福特·科波拉所制作的那部有名的“浪費電影”——《現(xiàn)代啟示錄》。 ·最初的時候，影片在選角和安排主要的幕后工作人員時經(jīng)歷了一段非常困難的時期，主要的原因就是它需要在中東地區(qū)實地拍攝，尤其是約旦就在伊拉克的旁邊。 ·約旦的軍隊一直為影片的拍攝提供著24小時的保護，拍攝現(xiàn)場和演員以及工作人員休息的旅店外，都有他們巡邏的身影。 ·影片剛剛拍攝了不到一周的時間，約旦就迎來了夏季最為難熬的熱浪，溫度實在是太高了，導致攝影師巴里·?？藙诘轮惺疃坏貌恢袛嗯臄z。 ·主演之一杰瑞米·雷納在拍攝抱著一位伊拉克小孩逃離的場景的時候，在片場被絆倒并滾下了幾階樓梯，拍攝工作再度中斷了幾天，直到雷納的腳踝痊愈為止。 ·拍攝期間，一輛裝滿了伊拉克難民（全部都是雇來的臨時演員）的汽車在路邊翻車了，好在這次事故中并沒有人受什么嚴重的傷，除了幾個人有擦傷之外，最嚴重的一個鼻骨被壓斷了。 ·不管是去約旦還是從那里回來，在美國機場過安檢的時候，總會有幾個重要的美國方面的工作人員受到機場保安翻行李的“待遇”，其中有一位制片人在返回洛杉磯的時候，甚至被單獨帶走進行問話。 ·影片拍攝的時候恰好趕上了穆斯林的“齋月”，攝制組里的穆斯林工作人員不肯再在帳篷里吃飯，即使在旅店里，也要用毛毯遮住窗戶。在“齋月”，白天的時候在公共場合里吸煙、吃飯、喝酒，在許多中東國家里都是被嚴禁的，包括約旦，如果違反，就會被拘留。