電影《紅土地畫》導(dǎo)演闡述 張京《紅土地畫》是一部工業(yè)題材的電影，是一部關(guān)于工人的電影，在這部電影中我們將用影像的形式見證改革開放三十年后，在國有機(jī)制轉(zhuǎn)型為民營機(jī)制時(shí)，新一代民營企業(yè)家如何以主人翁的姿態(tài)展示在時(shí)代最前沿的精神風(fēng)貌，展示新一代民營企業(yè)家如何在國企改革所面臨的關(guān)乎國運(yùn)與民生的關(guān)鍵時(shí)刻，所承載的歷史使命的輝煌創(chuàng)舉。國企改革是時(shí)代的潮流，它關(guān)系到社會主義國家的經(jīng)濟(jì)發(fā)展與政治穩(wěn)定，每一個工人，每一個國企職工，在礦山改制的公平競爭中，重新爭得礦山主人的權(quán)利，從而在國企改革中自己解放自己，這是很具有現(xiàn)實(shí)意義與政治意義的題材，這也正是我們藝術(shù)工作者義不容辭所要表現(xiàn)的思想主題。機(jī)遇與挑戰(zhàn)同在，一部小成本與大題材的工業(yè)電影放在我們每一個創(chuàng)作者的面前，我們?nèi)绾螌⑺龊?，有人說過“故事的核心是觀念”。我們以什么樣的理念來創(chuàng)作這部電影呢？這么些年來工業(yè)題材的影片總是處于電影的邊緣化，只要是工業(yè)題材的電影都是那些套路，領(lǐng)導(dǎo)開會、制定政策、說教道理早已形成一個模式，蒼白無力、毫無生機(jī)。在《紅土地畫》的創(chuàng)作中，我們必須堅(jiān)決改變以前的那些套路，必須改變觀念，要以做“商業(yè)”片的理念創(chuàng)作這部電影。以一個讓人信服的故事，經(jīng)得起邏輯推理的劇情，立體化、系列化的人物構(gòu)造，現(xiàn)在時(shí)與過去時(shí)兩條主要線索交叉敘事的結(jié)構(gòu)來吸引觀眾，以故事發(fā)生地的山歌為基礎(chǔ)轉(zhuǎn)而放大延伸的音樂極具感染力的貫穿全劇，以極具震撼力和油畫般厚重、凝練的紅土背景作為影片的色調(diào)，以極具沖擊力的汽車?yán)悶閿z影的基礎(chǔ)，以真實(shí)、宏大的場景作為美術(shù)創(chuàng)作的指向等等，搭建這部電影。首先，劇中馬西南的塑造，這個人物在我們的銀幕上明顯要帶有精英化的色彩，但他不是那種高不可及的勞模，他就是一個普普通通的平凡的勞動者，他對待工作的熱情，他對待困難的勇氣，他對待師傅的父子般的情誼，以及對待戀人的柔情等等，都將在平凡的舉止中，展示出其性格特征，和當(dāng)代工人階級的精神風(fēng)貌，要讓觀眾觸摸到消失已久的工人階級的力量，而這種力量是來自于一個沒有任何修飾、質(zhì)樸的、有當(dāng)代信息的、最真實(shí)有力的人物形象。其次，劇中區(qū)委書記這一人物形象的設(shè)計(jì)，也極具積極的現(xiàn)實(shí)意義，是他正確地把握好了“公平競爭”的政治方向，是他始終有力地為改制保駕護(hù)航，是他組織資金支持地質(zhì)科學(xué)家繼續(xù)為銅都尋找新礦脈的工作，是他一再鼓勵馬西南，拿出咱礦山工人的志氣，管理好礦山，在他身上體現(xiàn)出我們黨對千千萬萬馬西南式的工人們的期望與信賴，這兩個人物是我們片中重而又重的人物，馬西南不能概念，佟江不能概念，必須展現(xiàn)人性，必須真實(shí)可信。只有將這兩個人物塑造好了，才能為本片的成功奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。當(dāng)然，我們同時(shí)也構(gòu)建了一個人物群，他們有科學(xué)家，有礦長，有礦工，有師傅，有戀人等等，我們希望每一位演員都必須把握住角色的狀態(tài)，真實(shí)地、準(zhǔn)確地、樸實(shí)地展示各自所扮演的角色。攝影：磅礴宏大的敘事理念，把握好色彩和光影的運(yùn)用，用撼動人心的鏡語大膽表現(xiàn)人的思想、人的情感、人的張力、人的創(chuàng)造、結(jié)合當(dāng)?shù)靥赜械娜宋牡乩?、結(jié)合劇中化腐朽為神奇的智慧，將泥石流的蒼涼，紅土地的凝練以及礦山的堅(jiān)硬風(fēng)骨熔為一體，化為極具視覺沖擊力的影像，為故事服務(wù)。美術(shù)：影片創(chuàng)作在觸及現(xiàn)實(shí)主義題材時(shí)，首先應(yīng)想到的是其視覺造型的真實(shí)性與逼真性，只有讓形象真實(shí)可信才是影片獲得成功的基礎(chǔ)，而真實(shí)可信的形象一定是來自于生活，所謂形象造型一定要有出處。《紅土地畫》表現(xiàn)的是改革開放三十年的今天，國有機(jī)制轉(zhuǎn)型的大事，一些視覺元素的處理上要有強(qiáng)烈的沖擊感，如泥石流汽車?yán)惖?，一些場面如競?biāo)會、百人宴等要盡可能的使場面有宏大性、壯觀性，以足夠的力量表現(xiàn)改革開放的決心，氣氛情緒必須激昂向上、充滿生機(jī)，同工人階級的豪邁精神緊密的聯(lián)系在一起。影片的調(diào)性是在熱烈、激昂的情緒中滋生的，所以影片的絕大部分空間是以偏暖的色調(diào)為主，如廣袤深厚的紅土地，令人振奮的競標(biāo)會，和奔騰在泥石流土地上的賽車以及馬西南的賽車服，拉力賽的開幕式、閉幕式等都必須以紅色為基調(diào)，這樣才能為本片那種積極向上的情緒起到烘托氣氛的作用。音樂：電影音樂是電影中不可缺少的元素，一部好的電影是與好的音樂與分不開的?！都t土地畫》作為一部工業(yè)題材的電影，音樂的介入也必須與故事的走向、地域的特性緊密相聯(lián)，我們能否以當(dāng)?shù)厣礁铻榛A(chǔ)，加以放大延伸，但她必須是流暢的、悅耳的，同時(shí)，音樂自始自終都應(yīng)細(xì)致地參與塑造人物，營造情緒、營造氣氛?？傊都t土地畫》必須追求理念清晰，必須追求貼近生活，率真質(zhì)樸，不概念不模式，必須追求積極向上、蒼勁豪邁的精神品質(zhì)，有亮色、有華彩、沉著冷靜一氣呵成！?
