起源于丹麥的神話傳說

        由來自于丹麥的電影人尼古拉斯·溫丁·雷弗恩（Nicolas Winding Refn）自編自導(dǎo)，《維京英靈殿》以一種獨(dú)特且與眾不同的視角解析了一個(gè)在丹麥流傳甚為久遠(yuǎn)的神話故事。雷弗恩與另外一位編劇羅伊·雅各布森（Roy Jacobsen）一起，醞釀了相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間，才完成了劇本的創(chuàng)作工作，隨后又找來了同樣來自于丹麥的麥德斯·米科爾森（Mads Mikkelsen），由他來出演影片中沉默的獨(dú)眼武士——米科爾森先是憑借在《007：大戰(zhàn)皇家賭場(chǎng)》（Casino Royale）中出演首席反派而被影迷們所熟知的，隨后他又出現(xiàn)在了另外一部好萊塢動(dòng)作大片《諸神之戰(zhàn)》（Clash of the Titans）當(dāng)中。

        雖然改編自丹麥的本土傳奇，這部影片卻聚集了很多蘇格蘭演員，尼古拉斯·溫丁·雷弗恩之所以選擇這么做，自然有他別有用意的深層考慮，雷弗恩表示：“因?yàn)槲覀兺耆怯锰K格蘭英語拍攝的這部影片……以標(biāo)準(zhǔn)英語作為參考的話，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他們講的是一個(gè)非常奇怪的語言版本——不過好在100多頁的劇本里只有20%的對(duì)話，所以《維京英靈殿》并不是一部過度依靠語言魅力的作品，而且我們的主人公還是一個(gè)不會(huì)說話的啞巴。”

        作為同樣來自于丹麥的老鄉(xiāng)，入行時(shí)間又差不多，經(jīng)歷相仿的尼古拉斯·溫丁·雷弗恩與麥德斯·米科爾森之間顯然已經(jīng)不陌生了，雷弗恩自編自導(dǎo)的大銀幕處女作《末路狂奔》（Pusher），就是由米科爾森出演的，而且在此之后，兩個(gè)人又合作了很多次，他們就像是老朋友一樣熟悉彼此，雷弗恩回憶道：“我第一次發(fā)現(xiàn)米科爾森，是在丹麥?zhǔn)锥几绫竟囊凰硌輰W(xué)校……在此之前，米科爾森并不是演員，而是一位專業(yè)的舞者，我們相遇的方式很奇怪，那種坦率直接的交流互動(dòng)令我至今難忘。對(duì)于像我這樣的電影人來說，尋找能夠和你建立某種精神層面的聯(lián)系的演員是一件非常重要的事情，感覺上他就好比是你照鏡子時(shí)從中看到的某個(gè)影像——這正好是我看到米科爾森時(shí)的第一印象。算上這部《維京英靈殿》，我們已經(jīng)合作4次了，可能在未來一年半的時(shí)間內(nèi)，就會(huì)出現(xiàn)第5次機(jī)會(huì)。事實(shí)上，我和米科爾森的相處方式還是比較奇怪的，很有點(diǎn)‘跟著感覺走’的味道，因?yàn)槌穗娪爸?，我們很少接觸，我們從不做電影以外的交流，平時(shí)也不打電話聊天，對(duì)方過生日的時(shí)候也不會(huì)想著登門祝賀?？刹恢莱鲇谑裁礃拥脑?，我們一旦進(jìn)入工作的狀態(tài)，就會(huì)合拍到了一種讓人驚嘆的地步，像極了私交甚篤的老朋友，我們了解對(duì)方的一切，哪怕只是一個(gè)眼神或下意識(shí)的小動(dòng)作。”

        事實(shí)上，尼古拉斯·溫丁·雷弗恩本來是屬意由另外一位同樣合作了很多次的演員金·伯德尼亞（Kim Bodnia）來出演“獨(dú)眼”的，可是當(dāng)劇本里的故事逐步具備相應(yīng)的形體之后，雷弗恩也很快就意識(shí)到他最初做出的是一個(gè)錯(cuò)誤的決定，他承認(rèn)道：“隨著時(shí)間一點(diǎn)點(diǎn)的推移，我愈發(fā)地開始傾向于麥德斯·米科爾森了，從某些層面上出發(fā)，顯然由他來詮釋這個(gè)角色要更合適一些……再加上伯德尼亞因?yàn)橐恍┳陨淼膯栴}和掙扎，給他的表演事業(yè)也帶來了極大的影響，使得我和米科爾森越走越近，最終促成了這次值得紀(jì)念的合作。”

        《維京英靈殿》中另外一個(gè)讓人眼前一亮的演員人選自然就是來自于蘇格蘭的杰米·西弗斯（Jamie Sives）了，由于最近他將更多的精力都投放在了電視劇的領(lǐng)域，也使得他每一次在大銀幕上的亮相都凝結(jié)出了與眾不同的色彩，尼古拉斯·溫丁·雷弗恩說：“有一點(diǎn)是毋庸置疑的，西弗斯確實(shí)是一個(gè)非常偉大的演員，雖然他最初加入這個(gè)行業(yè)的時(shí)候顯得有點(diǎn)漫不經(jīng)心，可是表演對(duì)于他來說，就好比鴉片一樣，沾上就欲罷不能了……其實(shí)細(xì)數(shù)我和西弗斯的相識(shí)經(jīng)過，也參雜著很多偶然和幸運(yùn)的成分在里面，我記得我當(dāng)時(shí)正在為之前的犯罪傳記片《布朗森》（Bronson）尋找合適的卡司陣容，當(dāng)然，我們并不是想讓西弗斯出演影片中的標(biāo)題人物查爾斯·布朗森，而是有意讓他試試另外一個(gè)同樣非常重要的角色，可惜這次合作的意愿并沒有變成現(xiàn)實(shí)。雖然失之交臂，但西弗斯給我留下了非常深刻的印象，所以當(dāng)我們開始制作《維京英靈殿》的時(shí)候，我第一時(shí)間想到的就是他，再加上這兩部影片我們使用的是同一位選角導(dǎo)演德斯·漢密爾頓（Des Hamilton），完全是在一種順其自然的情況下達(dá)成了共識(shí)——我深深地了解到一個(gè)事實(shí)，西弗斯是我所見過的最有才華的演員之一，看起來就像是真正的電影明星，所以對(duì)于到現(xiàn)在都沒有人意識(shí)到這一點(diǎn)，我感到非常地奇怪。西弗斯非常地上鏡，我覺得就一個(gè)演員來說，這一點(diǎn)上還是很重要的，總之他真的是特別地優(yōu)秀，而且才華橫溢。”

最有味道的蘇格蘭演員

        2002年，杰米·西弗斯在獨(dú)立影片《二手書之戀》（Wilbur Wants to Kill Himself）中展現(xiàn)出來的精湛且不可思議的演技與才華，讓很多人都記住了這個(gè)陷入迷途卻又魅力十足的男人，尼古拉斯·溫丁·雷弗恩解釋道：“不過生活中的西弗斯卻是一個(gè)溫文爾雅的好男人，非常地容易相處，是那種會(huì)讓身邊所有人都感到愉悅且舒服的朋友，與他在大銀幕上的形象有著極大的差別……同樣的情況還出現(xiàn)在了麥德斯·米科爾森的身上，就我所知，他這輩子恐怕都沒有當(dāng)‘壞人’的機(jī)會(huì)了。”

        一直以來，尼古拉斯·溫丁·雷弗恩所接觸的電影題材基本上都是真正的城市話題，這還是他第一次徹底地投身到室外的環(huán)境中，繼而完成了一個(gè)發(fā)生在公元1000年的中古世紀(jì)前期的神話傳說——如此看來，《維京英靈殿》應(yīng)該歸類于古裝片的行列，而且他的主人公還是一個(gè)口不能言的啞巴，雷弗恩形容道：“追求變化和與眾不同也是我以電影人的身份始終堅(jiān)持的一種訴求以及愿望，也許使用的方式不太明顯，但我覺得具備這樣的認(rèn)知還是非常地重要的……你可以使用相同的類型或類似的背景，不過也得竭盡所能地?cái)U(kuò)充你所能覆蓋的層面，爭(zhēng)取每一次都可以嘗試一些全新的東西。就我的電影經(jīng)歷來看，這完全是一個(gè)需要循序漸進(jìn)的過程，先是《末路狂奔》的兩部續(xù)集，然后是《布朗森》，現(xiàn)在則是《維京英靈殿》——如果你能有機(jī)會(huì)接觸到完全不同類型和風(fēng)格的作品，那無疑是一種幸運(yùn)。在此之前，我確實(shí)更加看重城市題材，而且顯然對(duì)此非常地著迷，這可能源于我成長(zhǎng)期間的大部分時(shí)間都待在紐約的緣故吧，每一部把這座城市當(dāng)成了故事背景的電影作品都將紐約看成了一個(gè)扮演著關(guān)鍵作用的角色，這種影響是潛移默化且不可消除的，所以我有意通過這部《維京英靈殿》做出最根本的轉(zhuǎn)變。本來我們是想完全自己建造出來影片中的相關(guān)場(chǎng)景的，可是需要花費(fèi)的龐大預(yù)算卻讓我們望而卻步，最終我們只好選擇去群山環(huán)抱的自然環(huán)境里進(jìn)行實(shí)地拍攝了。”

        這也就意味著拍攝工作完全在蘇格蘭完成的《維京英靈殿》需要尋找的是一些最為偏遠(yuǎn)且沒有人煙的地界，尼古拉斯·溫丁·雷弗恩繼續(xù)說：“雖然這么做可以減少我們的資金花費(fèi)，無形中卻也增加了我們需要面對(duì)的挑戰(zhàn)的難度系數(shù)，因?yàn)槲覀儾坏貌唤佑|一個(gè)完全陌生的新環(huán)境，了解透徹之后，離開再去另外一個(gè)……也許你正在做的事情并不永遠(yuǎn)都是正確的，可是你必須得嘗試過才能知道最后的結(jié)果，在不斷的推敲中取得涵蓋范圍更加廣泛的認(rèn)同——每每到了這個(gè)時(shí)候，藝術(shù)就成了最好的‘借口’，因?yàn)橛械臅r(shí)候你不得不對(duì)抗最具有流通效應(yīng)的潮流，而這常常也會(huì)成為讓我困惑的根源所在，如何在充分的發(fā)展中另辟蹊徑，尋找一個(gè)全新的空間或出路，就成了所有人最關(guān)心的一個(gè)話題。”

        很多人都將《維京英靈殿》稱之為史前版的《末路狂奔》，也許是因?yàn)槌鲎酝晃浑娪叭酥?，里面確實(shí)存在著很多讓人無法忽視的共性，但在尼古拉斯·溫丁·雷弗恩看來，這樣的說法還是存在著很多值得深入探討的可能性的，雷弗恩說：“最初的時(shí)候，我是希望能為這部影片找到一個(gè)好點(diǎn)的發(fā)行商，所以我也打出過類似的宣傳標(biāo)語……不過當(dāng)我們正式進(jìn)入拍攝階段的時(shí)候，問題就一個(gè)一個(gè)開始浮出水面了。在為期9個(gè)星期的制作周期當(dāng)中，因?yàn)槲覀兡軌蚴褂玫馁Y金有限，為了省錢也迫使著我們發(fā)揮出了最具有創(chuàng)造力的能動(dòng)性——比如說我找到了一個(gè)可以免費(fèi)拍攝的美麗的山景，可是爬到山頂卻需要至少3個(gè)小時(shí)的時(shí)間，而且當(dāng)我們千辛萬苦地爬上去之后，卻發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)快被凍僵了。雖然我經(jīng)常抱怨是我自己把大家逼進(jìn)了這樣一個(gè)沒有退路的‘絕境’當(dāng)中的，但我們每一個(gè)人都了解著一個(gè)事實(shí)，那就是這部影片絕對(duì)不是任何意義上的《末路狂奔》，里面的故事結(jié)合了很多元素，包括只存在于神話故事中的英雄，以及擁有一個(gè)家庭的重要性，你甚至還能從中看到日本武士電影和西部片的影子。”