[來源]電影網(wǎng)[/來源] [導(dǎo)演]奧利弗?西斯貝格[/導(dǎo)演][主演]連姆?尼森[/主演][主演]詹姆斯?內(nèi)斯比特[/主演][主演]安娜瑪麗亞?瑪琳卡[/主演][類型]驚悚|犯罪|劇情[/類型][地區(qū)]英國[/地區(qū)][片長]90分鐘[/片長][上映日期]2009年八月[/上映日期][對(duì)白]英語[/對(duì)白][英文名]FiveMinutesofHeaven[/英文名][發(fā)行公司]BBCNorthernIreland[/發(fā)行公司][官方網(wǎng)站]http://www.fiveminutesofheaven.ie/[/官方網(wǎng)站] [劇情簡介]   這個(gè)看似只屬于個(gè)人恩怨的復(fù)仇故事，其實(shí)真實(shí)反襯出來的是北愛爾蘭那麻煩重重的過去和歷史，還有因此不得不對(duì)未來所能掌握的挑戰(zhàn)的妥協(xié)……所有的一切都開始于1975年，當(dāng)時(shí)只有17歲的艾利斯特?利特爾（馬克?戴維森飾）是北愛爾蘭自愿軍（UVF）的一位少年領(lǐng)袖，他因?yàn)樵诶崭\殺了另外一位19歲的天主教徒吉姆?格里芬（杰拉德?喬丹飾）而受到警察的通緝，并于兩個(gè)星期之后最終被抓捕歸案，包括其他3位與這場槍擊案有關(guān)的人，他們都被法庭宣判有罪，直接收押監(jiān)獄--不過他們4個(gè)人所不知道的是，吉姆死的時(shí)候，他那只有11歲的弟弟喬?格里芬就躲在角落里眼睜睜地目睹了一切。    時(shí)間飛逝，轉(zhuǎn)眼過去了30多年的時(shí)間，和平已然取代了曾經(jīng)受到戰(zhàn)爭和仇恨荼毒的北愛爾蘭，成年之后的喬（詹姆斯?內(nèi)斯比特飾）接受了電視臺(tái)的邀請(qǐng)，在一檔電視節(jié)目中與殺死自己哥哥的兇手艾利斯特（連姆?尼森飾）面對(duì)面，暢談過去30年發(fā)生的一切。不過那些電視臺(tái)的工作人員并不了解喬隱藏起來的真正目的，顯然，他這次來不是為了在電視上與艾利斯特握手言和、一笑泯恩仇的，而是要親手殺死這個(gè)殘害了哥哥的性命的兇手。[/劇情簡介][幕后制作]【根據(jù)真人真事虛構(gòu)出來的故事】    《天堂五分鐘》雖然是在虛構(gòu)的背景環(huán)境里講述的虛構(gòu)的故事，其靈感依據(jù)卻是來源于曾經(jīng)在北愛爾蘭發(fā)生過的真人真事。編劇蓋?希貝特（GuyHibbert）圍繞著艾利斯特?利特爾和喬?格里芬這倆個(gè)現(xiàn)實(shí)生活中的人物，所創(chuàng)造出來的是一個(gè)獨(dú)特且異常吸引人的電影故事，從那些曾經(jīng)發(fā)生過的悲慘事件的歷史中脫離開來，做出了一個(gè)永遠(yuǎn)不可能出現(xiàn)的假設(shè)--如果這兩個(gè)人有朝一日能夠面對(duì)面的話，將會(huì)發(fā)生什么樣的事情呢？影片所挖掘的是他們因?yàn)闅v史原因而遺留下來的暴力因子產(chǎn)生的激烈沖突。蓋?希貝特在獲得了艾利斯特和喬本人的同意之后，在隨后的3年時(shí)間里，對(duì)他們進(jìn)行了分別地采訪，就一些問題做出了一系列的協(xié)商和請(qǐng)教，不過在現(xiàn)實(shí)生活中，他們其實(shí)從來沒有見過面……《天堂五分鐘》于2009年1月在圣丹斯電影節(jié)上參展，電影人奧利弗?西斯貝格（OliverHirschbiegel）和蓋?希貝特分別獲得了包括導(dǎo)演和編劇在內(nèi)的兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，來自于BBC北愛爾蘭電影公司的制片人史蒂芬?賴特（StephenWright）說："對(duì)于這部影片來說，明確艾利斯特和喬對(duì)整個(gè)事件的態(tài)度是非常重要的一個(gè)前提，因?yàn)楣适滤v述的是發(fā)生在幸存者與行兇者之間的非常復(fù)雜的心理關(guān)系，而不是追究所謂的真相和救贖的，所以我們想要尋找的不是這么簡單的答案。其實(shí)他們二人都曾經(jīng)說過，制作一部這樣的電影作品，對(duì)于他們來說無疑是一種揭開傷疤的痛苦行為，但是他們也明白，自己所付出的一切都是值得的，因?yàn)樗麄兡軌蚶斫?，影片不僅是對(duì)北愛爾蘭的觀眾的一次'局部共振'，對(duì)于其他正在面對(duì)的類似的沖突的社會(huì)環(huán)境，也具備著重大的歷史意義。"    同樣來自于BBC北愛爾蘭電影公司的制片人約恩?奧卡拉漢（EoinO'Callaghan）則認(rèn)為："我們制作的是一部非常負(fù)責(zé)任的電影作品，以一種很有創(chuàng)造力的方式和不斷咨詢的過程，將艾利斯特和喬放置在整個(gè)故事環(huán)境的中心地帶，去捕捉北愛爾蘭某段特定的歷史--《天堂五分鐘》以非常直接的視角挑戰(zhàn)了每一個(gè)人對(duì)北愛爾蘭的過去的想法和認(rèn)知。"    喬由曾憑借《血腥星期天》（BloodySunday）而獲得過有英國奧斯卡之稱的英國電影電視藝術(shù)學(xué)院獎(jiǎng)（BAFTA）提名的詹姆斯?內(nèi)斯比特（JamesNesbitt）扮演，至于他那不共戴天的仇人艾利斯特，則是由連姆?尼森（LiamNeeson）詮釋的，而他此前最著名的角色，就出現(xiàn)在史蒂文?斯皮爾伯格（StevenSpielberg）執(zhí)導(dǎo)的《辛德勒的名單》（Schindler'sList）中。    要說起《天堂五分鐘》的起源，其實(shí)來自于一次意外的會(huì)面，當(dāng)時(shí)制片人約恩?奧卡拉漢的妻子正在霍洛威監(jiān)獄做實(shí)地考查，為一部舞臺(tái)劇收集素材，在這個(gè)過程中，她遇到了艾利斯特……艾利斯特正在那里為了他年輕時(shí)犯下的一起謀殺服刑，當(dāng)時(shí)的他正參與監(jiān)獄的一項(xiàng)"解決沖突"的處理意向，他必須接受一些很難回答的問題的提問，對(duì)于自己曾經(jīng)殺人的罪行，艾利斯特愿意為此付出青春的代價(jià)，奧卡拉漢解釋道："我的妻子一回到家，就堅(jiān)持讓我也去見見這位艾利斯特--在我看來，蓋?希貝特顯然是這個(gè)故事最完美的編劇人選，因?yàn)槲覀冃枰氖悄欠N能夠講述真實(shí)的人身上發(fā)生的事情的故事專家，而希貝特恰好是一位我仰慕了很多年的作家，我特別喜歡他在彼得?特拉維斯（PeteTravis）執(zhí)導(dǎo)的電視電影《奧馬爆炸事件》（Omagh）中所運(yùn)用的紀(jì)實(shí)手段，里面描述的是一些真實(shí)的受害人有過的生命歷程，完美地呈現(xiàn)了發(fā)生在他們身上的一切。我有一種特別的感覺，希貝特就是我們所能想到的正確人選，他肯定可以處理好圍繞著影片產(chǎn)生的困難且敏感的話題，都是一些值得紀(jì)念的回憶。雖然影片的創(chuàng)作靈感來自于兩個(gè)真實(shí)存在的人，但他們之間發(fā)生的一切，卻是虛構(gòu)出來的。"    蓋?希貝特曾經(jīng)創(chuàng)作過很多類似的電影劇本，全部都是根據(jù)真實(shí)人物的訪談構(gòu)思出來的：奧馬大爆炸中的犧牲者；《失去的童年》（NoChildofMine）和《五月的33號(hào)》（May33rd）中對(duì)受害人極端的控訴……與此同時(shí)，他還根據(jù)參與過波斯尼亞戰(zhàn)爭的狙擊手的描述，寫出了《殺手悲歌》（ShotThroughtheHeart），記錄了少年士兵在塞拉利昂所經(jīng)歷的一切，制片人約恩?奧卡拉漢表示："我們一致認(rèn)為，艾利斯特愿意接受我們的采訪，對(duì)于《天堂五分鐘》來說是一個(gè)非常好的開始。在艾利斯特向我們講述他的故事的同時(shí)，我們也在積極地聯(lián)系喬，那個(gè)他于33年前殺害的人的弟弟。與BBC的制片人史蒂芬?賴特一起，再加上另外一位制片人堂?穆蘭（DonMullan），我們不斷地找到喬進(jìn)行面談，終于說服了他，連帶使得影片被提上了制作日程。"希貝特則補(bǔ)充道："BBC在看過了《奧馬爆炸事件》之后，就不斷地和我接觸，他們對(duì)我說，希望可以圍繞著北愛爾蘭矛盾重重的過去和充滿挑戰(zhàn)的未來挖掘一些話題出來，正好我也想審視一下受害人和兇手之間會(huì)以一種什么樣的方式面對(duì)重逢，所以我花掉了3年多的時(shí)間，對(duì)兩個(gè)人分別采訪了一番，與他們一起討論各種可能性。后來，BBC決定提供資金，《天堂五分鐘》也漸漸有了具體的故事雛形。" 【穿越了空間的神交】    打從一開始，編劇蓋?希貝特就不得不琢磨出一個(gè)好辦法，如何將兩個(gè)完全分開的人物的故事糅合到一起，好借此去表達(dá)他們對(duì)彼此的復(fù)雜情感，希貝特說："我決定劇本中的第一個(gè)故事篇章是對(duì)發(fā)生在1975年的那個(gè)晚上的慘案做一個(gè)精確的描述，也就是艾利斯特殺害喬的哥哥的詳細(xì)過程……從那之后，我們也只能為剩下的部分創(chuàng)作一個(gè)全新的故事領(lǐng)域了，惟一可以依靠的就是漫無邊際的想象力：如果他們達(dá)成了共識(shí)，愿意見面的話，會(huì)發(fā)生什么事呢？于是，我和他們二人分別進(jìn)行合作，讓所有的一切都開始于這個(gè)假設(shè)。我在倫敦和貝爾法斯特來回地奔波，今天見了喬，明天再會(huì)見艾利斯特，每次都會(huì)花上幾個(gè)小時(shí)的時(shí)間與他們待在一起--在超過兩年多的時(shí)間里，我經(jīng)常這么兩地跑，我使用的辦法就是詢問喬和艾利斯特，在某一些特定的環(huán)境下，他們會(huì)對(duì)彼此做出的舉措，我們所做的一切都是在不斷地設(shè)想和推斷。"    不過，蓋?希貝特并沒有將艾利斯特和喬的說法全盤接受，取而代之的是，他會(huì)提出一些不同的建議，至于是否采納，還要看當(dāng)事人的意見，希貝特說："最終，我們創(chuàng)造出來的是與'虛構(gòu)的喬'和'虛構(gòu)的艾利斯特'有關(guān)的人物概念，所以我們就掌握了兩個(gè)可能出現(xiàn)的特定情節(jié)：真實(shí)的人物會(huì)做出的反應(yīng)和虛構(gòu)的人物會(huì)有的感覺。當(dāng)我們所有人都為我們的想法和觀點(diǎn)感到精疲力竭之后，我決定讓艾利斯特和喬的生活暫時(shí)回歸平靜，仍然讓他們處在一種看不到彼此的狀態(tài)當(dāng)中，然后我就開始了劇本的創(chuàng)作。后來，我又重新回來，與他們?cè)俅畏謩e坐到了一起，給他們看我寫好的劇本，我與他們每一個(gè)人都探討了整整5個(gè)小時(shí)的時(shí)間，這也是喬和艾利斯特第一次看到我是以什么樣的筆墨去描述他們自己的，還有另外一個(gè)人--喬是第一次從我的劇本中看到了艾利斯特的想法，艾利斯特也是如此，我不斷地重復(fù)這種閱讀的過程，這樣可以讓他們對(duì)劇本中的內(nèi)容做出正確的吸收，我把他們的評(píng)論注解拿回去，對(duì)劇本進(jìn)行了幾次修改。"    在反復(fù)斟酌劇本的過程中，蓋?希貝特與喬和艾利斯特兩個(gè)人分別建立了一種非常緊密的聯(lián)系，他們都在不斷地回憶那個(gè)讓人感到異常痛苦的夜晚，包括所有的細(xì)節(jié)部分，面對(duì)一切讓人心痛的過程，不過他們都愿意與希貝特分享這次情感歷程，他們所付出的是最偉大的勇氣和尊嚴(yán)，希貝特說："我對(duì)他們兩個(gè)人都非常地敬佩，但是，這中間的過程也是非常地復(fù)雜的，因?yàn)樗麄儗?duì)里面的內(nèi)容擁有的是完全不同的感覺和想法?！短焯梦宸昼姟返牡谝粋€(gè)部分被安置在了1975年，所講述的是一段真實(shí)發(fā)生過的事件，影片差不多開始于謀殺案發(fā)生的半個(gè)小時(shí)前……這一部分，全部都是真實(shí)的記錄，是我從與喬以及艾利斯特的訪談當(dāng)中提取出來的。如果我是在周一見到了喬，那么周二肯定會(huì)和艾利斯特見面，我一直在記錄我們之間的談話內(nèi)容，然后思考應(yīng)該如何完成這部影片。這兩個(gè)人可能永遠(yuǎn)都不會(huì)見到彼此，所以基本上而言，30年后的故事是建立在一種虛擬的環(huán)境下的，我利用的是他們的性格特征，來推斷兩個(gè)人見面后可能會(huì)產(chǎn)生的反應(yīng)。影片先是交織著真實(shí)的事件描述，然后進(jìn)入了一種編造出來的敘事環(huán)境當(dāng)中，我們?cè)谶@里所挖掘的，永遠(yuǎn)只會(huì)是某種'可能性'了--但是這里有一點(diǎn)是非常地重要的，那就是要時(shí)刻記得影片中所發(fā)生的一切，都是根據(jù)真實(shí)事件衍生出來的，哪怕只是想象而已。"    約恩?奧卡拉漢看到的則是蓋?希貝特對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的艾利斯特和喬做出了怎樣廣泛的搜索，他表示："《天堂五分鐘》之所以歷時(shí)4年才宣告完成，很大原因就在于，包括希貝特在內(nèi)的每一個(gè)人，他們力求做的是嚴(yán)謹(jǐn)和一絲不茍。希貝特為了對(duì)艾利斯特和喬表示出最大程度的尊敬--他希望他們倆個(gè)能對(duì)他所創(chuàng)造出來的劇本感到滿意，而且這部影片最終登陸院線的時(shí)候，艾利斯特和喬不會(huì)有任何不舒服的感覺，不管是真實(shí)的，還是虛構(gòu)的，坦誠的還是有目的性的，只有在得到全盤的肯定之后，一切才能最終定奪下來。"[/幕后制作]