法國(guó)導(dǎo)演，70年代曾擔(dān)任副導(dǎo)演，并拍過短片。以《歌劇紅伶》和《巴黎野玫瑰》著稱，關(guān)注暴力和性，但風(fēng)格誘人，受到高度評(píng)價(jià)。相比之下，其他作品較平庸。近來(lái)作品甚少，轉(zhuǎn)向電影業(yè)管理事務(wù)。

 

讓- 雅克·貝奈克斯最早的時(shí)候只是后新浪潮時(shí)期的一個(gè)影評(píng)人。法國(guó)一直都有由影評(píng)人轉(zhuǎn)為導(dǎo)演并大獲成功的先例，比如 “電影手冊(cè)派”杰出代表特呂弗，戈達(dá)爾。貝奈克斯能成為大導(dǎo)演不能不提到慧眼識(shí)英才的“伯樂”克洛德·吉迪?？寺宓?middot;吉迪這個(gè)名字也許不是如雷貫耳，但是中國(guó)進(jìn)口的第一部大片《真實(shí)的謊言》一定是人盡皆知——這正是他的代表作。吉迪發(fā)現(xiàn)了這個(gè)才華橫溢但是時(shí)運(yùn)不濟(jì)的電影人，并大膽重用他擔(dān)任自己的第一助手，這使此時(shí)默默無(wú)名的貝奈克斯在吉迪的電影中積累了大量經(jīng)驗(yàn)，并于拿出了一鳴驚人的處女作《歌劇紅伶》（Diva,1980），成為了追求電影的唯美主義和非人格化的意象色彩的“青年電影”一代生力軍。

 

貝奈克斯和呂克·貝松、里奧斯·卡拉克斯一起被電影界喻為“法國(guó)電影三天才”。