厚田雄春是20世紀(jì)日本電影史上最具影響力的攝影師之一，以其與小津安二郎的長期合作而聞名，被譽(yù)為“小津安二郎集團(tuán)的御用攝影師”。他的作品以細(xì)膩的構(gòu)圖、低視角的固定鏡頭以及對日常生活的詩意捕捉為特色，深刻塑造了日本傳統(tǒng)家庭電影的視覺風(fēng)格，成為東方美學(xué)與電影語言結(jié)合的典范。1928年，他首次在小津安二郎的第二部導(dǎo)演作品《年輕人的夢》中擔(dān)任攝影師，由此開啟兩人長達(dá)三十余年的合作。1937年，厚田正式晉升為攝影指導(dǎo)，首次獨(dú)立掌鏡的作品為小津的《淑女忘記了什么？》，此后成為小津電影的固定班底，直至1962年的《秋刀魚之味》。他一生參與拍攝了逾40部電影，其中16部為小津安二郎執(zhí)導(dǎo)，包括《東京物語》《晚春》《彼岸花》《早安》等影史杰作。他的合作名單還包括其他導(dǎo)演，如成瀨巳喜男（《黑河》）和梅津明二郎（《純城二人組》）。厚田雄春以克制的鏡頭語言與深邃的人文關(guān)懷，將日常生活的平凡升華為永恒的藝術(shù)。他不僅是小津安二郎的“眼睛”，更以獨(dú)特的影像哲學(xué)，為世界電影史留下了不可磨滅的東方印記。。
厚田雄春是20世紀(jì)日本電影史上最具影響力的攝影師之一，以其與小津安二郎的長期合作而聞名，被譽(yù)為“小津安二郎集團(tuán)的御用攝影師”。他的作品以細(xì)膩的構(gòu)圖、低視角的固定鏡頭以及對日常生活的詩意捕捉為特色，深刻塑造了日本傳統(tǒng)家庭電影的視覺風(fēng)格，成為東方美學(xué)與電影語言結(jié)合的典范。1928年，他首次在小津安二郎的第二部導(dǎo)演作品《年輕人的夢》中擔(dān)任攝影師，由此開啟兩人長達(dá)三十余年的合作。1937年，厚田正式晉升為攝影指導(dǎo)，首次獨(dú)立掌鏡的作品為小津的《淑女忘記了什么？》，此后成為小津電影的固定班底，直至1962年的《秋刀魚之味》。他一生參與拍攝了逾40部電影，其中16部為小津安二郎執(zhí)導(dǎo)，包括《東京物語》《晚春》《彼岸花》《早安》等影史杰作。他的合作名單還包括其他導(dǎo)演，如成瀨巳喜男（《黑河》）和梅津明二郎（《純城二人組》）。厚田雄春以克制的鏡頭語言與深邃的人文關(guān)懷，將日常生活的平凡升華為永恒的藝術(shù)。他不僅是小津安二郎的“眼睛”，更以獨(dú)特的影像哲學(xué)，為世界電影史留下了不可磨滅的東方印記。。
有片源 
