1942年4月5日生于威爾士的前衛(wèi)型導(dǎo)演彼得·格林納威(Peter Greenaway)，被公認(rèn)為最具野心且具爭(zhēng)議性的導(dǎo)演。他從上世紀(jì)六十年代中期開(kāi)始制作自己的實(shí)驗(yàn)特性影片，然而，卻沒(méi)有獲得什么大的獎(jiǎng)項(xiàng)，不過(guò)看電影的人在心里已經(jīng)對(duì)他做出公正的評(píng)價(jià)。

格林納威的影片數(shù)量之豐、內(nèi)容龐雜、思想繁復(fù)。精確的剪輯、精心設(shè)計(jì)的故事結(jié)構(gòu)、豐富的創(chuàng)造力及想像力將銀幕上多個(gè)畫(huà)面在敘述語(yǔ)法、電影形式的各種可能性上作了多樣化的呈現(xiàn)，這種時(shí)間、空間的跳躍顛覆了主流電影單一性的時(shí)間順序。它在影像和敘事上的高度實(shí)驗(yàn)性和顛覆性造成觀眾讀解的吃力。 　　

1987年，他拍的《建筑師之腹》是一部后現(xiàn)代主義的喜劇前衛(wèi)電影，將美、欲望、人性之間的古怪諧謔刻畫(huà)的十分鮮明。1989年的《情欲色香味》堪稱(chēng)一部諷刺當(dāng)時(shí)英國(guó)腐敗生活的寓言，該片因在美國(guó)成為備受爭(zhēng)議的議題而聲名遠(yuǎn)播，如果想研究格林納威的影片，這部充滿(mǎn)乖戾、暴虐、情欲的隱喻性影片是絕不能錯(cuò)過(guò)的。1991年，他拍的《普羅斯佩羅的魔典》是最具實(shí)驗(yàn)性的電影，對(duì)莎士比亞的名作《暴風(fēng)雨》進(jìn)行重新解讀。片中采用了一種革命性新儀器電子繪具箱，影像交錯(cuò)重疊，引發(fā)觀眾熱烈回響。1993年，他重新執(zhí)導(dǎo)具有高度爭(zhēng)議性的劇情片《魔法圣嬰》，該片對(duì)17世紀(jì)美國(guó)土地分配不均的情形進(jìn)行了極度諷刺。 　　

格林納威顯然在研究女性主義方面下了工夫，《八又二分一女人》、《枕邊禁書(shū)》等耳熟能詳?shù)挠捌纪嘎吨还尚皻?，仿佛女人有種與生俱來(lái)的力量，但總要受到異于常人的經(jīng)驗(yàn)后才會(huì)釋放出來(lái)。在《枕邊禁書(shū)》中，格林納威將女性主義所要基本追求的權(quán)力作了直截了當(dāng)?shù)拿枋?，從最根本最早的文學(xué)進(jìn)入女性主義的研究，非常自覺(jué)地對(duì)傳統(tǒng)(現(xiàn)有的電影秩序)進(jìn)行了自己的藝術(shù)解構(gòu)。當(dāng)然，此片引起轟動(dòng)不僅僅是因?yàn)樗嵏擦俗鳛槟行陨鐣?huì)秩序中的一個(gè)有效工具的好萊塢影片通常形式；還有明顯的敘事策略“畫(huà)中畫(huà)”的蒙太奇使用。 　　

進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，格林納威相繼導(dǎo)演了《圖西·盧皮的手提箱1》、《圖西·盧皮的手提箱2》、《夜巡》等片。雖然他不算高產(chǎn)導(dǎo)演，但以其鮮明的特色成為歐洲電影界的一面旗幟。