無(wú)論從哪個(gè)意義上講，霍建起之于今日的中國(guó)電影都是一個(gè)獨(dú)特的存在，甚至可以說(shuō)，在當(dāng)下喧囂的產(chǎn)業(yè)化語(yǔ)境中，他與他的作品更像是一個(gè)不合時(shí)宜的存在，一邊冷靜地檢討著中國(guó)電影創(chuàng)作的得失，一邊勉力維持著中國(guó)電影的某種文化擔(dān)當(dāng)。清澈唯美的影像、散文化的敘事節(jié)奏、哀而不傷的情緒、含蓄內(nèi)斂的情感表達(dá)，所有這些特質(zhì)無(wú)不指向中國(guó)電影那幾近失傳的、繾綣纏綿的人文傳統(tǒng)。（張斌寧 評(píng)）[23][23]
如果說(shuō)陳凱歌、張藝謀的電影像精致的人文詩(shī)，足夠深沉韻味，但不夠平實(shí)素樸；如果說(shuō)黃建新、楊亞洲的電影像現(xiàn)實(shí)都市小品，非常平民化自然，但不夠詩(shī)意優(yōu)美。那么在當(dāng)代中國(guó)電影導(dǎo)演群體范疇中，真要尋找一個(gè)能同時(shí)在電影中兼具詩(shī)樂之唯美、平民之質(zhì)樸的導(dǎo)演，霍建起恐怕是最合適的人選。（張燕 評(píng)）[24][24]
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