厄蘭•約瑟夫森(Erland Josephson)，瑞典著名戲劇、電影演員，1923年6月15日出生于瑞典、斯德哥爾摩。2012年2月25日，已經(jīng)和帕金森癥搏斗了很多年的約瑟夫森（在斯德哥爾摩一家醫(yī)院內(nèi)去世，享年88歲。

約瑟夫森的家族可上溯到瑞典最早的一代猶太移民，世代書香，出了很多作曲家、畫家以及和奧古斯特•斯特林堡合作的戲劇導(dǎo)演。他的父親開了一家書店，約瑟夫森就是在這樣的文藝氣息熏陶下長大的。

盡管從未接受過專業(yè)的戲劇表演訓(xùn)練，但約瑟夫森是學(xué)生劇團(tuán)積極分子。16歲那年，他認(rèn)識(shí)了長他5歲的英格瑪•伯格曼，并在之后的70年人生中多次合作。

那時(shí)的伯格曼，對電影還較為生疏，但已經(jīng)是個(gè)天才的舞臺(tái)導(dǎo)演，在他的指導(dǎo)下，約瑟夫森演了莎士比亞的名作《威尼斯商人》和《仲夏夜之夢》。據(jù)約瑟夫森的印象，早年的伯格曼暴躁易怒，歇斯底里，但無人不為他的才華折服。1945年，約瑟夫森隨伯格曼加盟赫爾辛堡市劇院，走上專業(yè)舞臺(tái)演員的道路。1949年，約瑟夫森轉(zhuǎn)投哥德堡市劇院，1956年進(jìn)入瑞典皇家劇院，1966年至1975年間接替伯格曼擔(dān)任皇家劇院的藝術(shù)指導(dǎo)。在皇家劇院擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)的這10年，他親自出演了60多部戲，被公認(rèn)為瑞典最杰出的舞臺(tái)演員。不過，對更多瑞典以外的人來說，約瑟夫森是以電影演員的身份而為人所熟知的，特別是他在伯格曼的影片中出演的大量角色。

早在伯格曼的第二部電影《帶雨傘的男人》（It Rains on Our Love，1946）中，約瑟夫森就露臉了，之后他又在伯格曼電影里從龍?zhí)籽莸脚浣?，直至最后升為主角。這在一定程度上也是因?yàn)椴衤缒晗矏鄣囊晃挥醚輪T馬克斯•馮•西多在國際上日益走紅，海外邀約越來越多，就去了好萊塢發(fā)展，伯格曼便開始起用約瑟夫森出任影片中的男一號(hào)。當(dāng)然，這兩位男一號(hào)的氣質(zhì)與風(fēng)格極為不同，很難說約瑟夫森徹底取代了馮•西多。 　　約瑟夫森在電影上的突破要?dú)w功于《婚姻生活》，這套6集的電視電影也是伯格曼的一次商業(yè)突破。因?yàn)椤逗艉芭c細(xì)雨》的票房失敗，伯格曼一時(shí)無力籌措資金拍攝大成本電影，《婚姻生活》是他和老班底在法羅島的自有攝影棚精打細(xì)算拍出來的。據(jù)說在它播出期間的每個(gè)周三，大部分瑞典家庭的電視機(jī)前都有忠實(shí)觀眾守候。

約瑟夫森此時(shí)剛好結(jié)束了和皇家劇院的合約，開始走向國際影壇。他對好萊塢沒有興趣，但在歐洲其他國家拍了不少電影，如在莉莉安娜•卡瓦尼的《善惡的彼岸》中演尼采，還和南斯拉夫前衛(wèi)導(dǎo)演杜尚•馬科維耶夫合作《豬與珍珠》。蘇聯(lián)導(dǎo)演安德烈•塔爾科夫斯基流亡意大利時(shí)，也選擇了約瑟夫森來傳遞自己的苦澀“鄉(xiāng)愁”，之后，兩人又再次合作《犧牲》。約瑟夫森后來還出現(xiàn)在希臘導(dǎo)演安哲羅普洛斯的《尤利西斯的凝視》中。

盡管和眾多知名導(dǎo)演合作過，約瑟夫森在人們心目中，仍然是伯格曼的另一個(gè)化身。用約瑟夫森自己的話說：“在伯格曼的世界里，我代表某種多疑、反諷的知識(shí)分子式人物，非常冷淡、失意。我出國后，在意大利和其他地方拍電影，我的戲路大不一樣，經(jīng)常演瘋子之類的角色。這對我很有好處，非常有意思，因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)中你不是瘋子，演瘋子就很有趣了。我覺得這可能改變了伯格曼對我的看法。我在他的世界里突然變得更加魔幻了，開始演愛幻想又多變的人，比如藝術(shù)家。”

和伯格曼一樣，約瑟夫森也是把舞臺(tái)放到自己事業(yè)的第一位，而不是那更讓他們聞名世界的電影。約瑟夫森說：“拍電影不是我的職業(yè)。和大家在一起工作很有樂趣，但我對電影表演是直到1972年的《呼喊與細(xì)語》才開始有興趣，突然我從中得到某種收獲，真是前所未有。伯格曼就是在這部電影里看到我和麗芙•烏爾曼的表現(xiàn)，他看到我們對彼此的反饋，才起了寫《婚姻生活》的念頭。”

劇場空間讓約瑟夫森十分著迷，一進(jìn)入排練他就感到如癡如醉，全身心地?zé)釔勖總€(gè)合作者，熱愛舞臺(tái)，熱愛劇院。1980年代末，他加盟戲劇大師彼得•布魯克新排的《櫻桃園》，走上了美國的舞臺(tái)。

當(dāng)時(shí)，約瑟夫森正在巴黎拍菲利普•考夫曼的《生命中不能承受之輕》，碰到彼得•布魯克便一起喝咖啡。布魯克其實(shí)對約瑟夫森很熟悉，看過他演的很多伯格曼電影，但一見之下，才覺得應(yīng)該邀請他出演《櫻桃園》中的戛耶夫。他覺得演契訶夫的作品，不僅僅要演技出色——約瑟夫森早已證明這點(diǎn)，還需要深邃的思想和心靈，這也只有在見過本人之后才能判斷。而約瑟夫森認(rèn)為，契訶夫在瑞典本就地位崇高，因?yàn)樗w現(xiàn)的俄羅斯精神和瑞典人是相通的，比如說，契訶夫?qū)獾拿舾芯秃筒衤且粯拥模膭≈袑饩€的描述很有約瑟夫森所熟悉的那種北歐感覺。

2000年，約瑟夫森在麗芙•烏爾曼執(zhí)導(dǎo)的根據(jù)伯格曼劇本拍成的影片《狂情錯(cuò)愛》中扮演一個(gè)叫伯格曼的角色。2003年，他聯(lián)同麗芙•烏爾曼再次出現(xiàn)在伯格曼的遺作、電視電影《薩拉邦德》中，重續(xù)了30年前的《婚姻生活》。

在戲劇舞臺(tái)和攝影機(jī)之外，約瑟夫森還是一位知名作家。他說自己是個(gè)沒什么耐心的人，只要有幾個(gè)月不工作，就閑得發(fā)慌。所以一旦不演戲的時(shí)候，他就將精力全部投入到寫作中，幾十年來發(fā)表了多部小說、詩歌和戲劇劇本。約瑟夫森自己還是數(shù)部電影的導(dǎo)演，1980年，他執(zhí)導(dǎo)和演出的電影《Marmalade Revolution》，曾進(jìn)入第30屆柏林國際電影節(jié)。（文/magasa）