樸哲秀導(dǎo)演1946年生于韓國慶尚北道淸道郡，成均館大學(xué)商學(xué)院畢業(yè)之后度過了一段做公司職員的生涯，1975年加入電影公司導(dǎo)演部而和電影結(jié)緣，80年代開始在“best 劇場”以及《暗行御史》等電視劇集中執(zhí)鏡，做起了電視臺制片人的工作。1978年樸哲秀導(dǎo)演處女作影片《餓鬼大將》之后進(jìn)入創(chuàng)作旺盛期，憑借高產(chǎn)的多樣化題材影片成在電影屆逐漸占據(jù)重要位置，同時(shí)也是同代中堅(jiān)男性導(dǎo)演中最為關(guān)注現(xiàn)代韓國社會中女性面臨的問題和內(nèi)心活動的一位，事實(shí)上他的大部分影片中女性占據(jù)著絕對的主人公地位，代表作《女人的悲歌》、《霧之柱》、《今日之女子》、《性、食物、女人》、《學(xué)生府君神位》、《婦產(chǎn)科》都作為“女性電影”而受到關(guān)注。以“人身買賣”這一社會性問題為素材的《女人的悲歌》講述的是一位失去女兒的母親復(fù)仇的故事，試圖使用女性視角克服社會中無所不在的性別差意識的86年作品《霧之柱》是樸哲秀最受肯定的一部“女性電影”作品，該片通過描寫“家庭”的約束中必須扮演好的“母親和妻子”角色同女性在社會中的“社會人”角色之間的沖突狀況來傳達(dá)關(guān)于女性忍受的雙重痛苦、男性社會所強(qiáng)加給她們的桎梏的信息。此后的樸哲秀作品走入了探討電影的形式和主題關(guān)系所進(jìn)行的實(shí)驗(yàn)階段，95年作品《性、食物、女人》可以說是在1994年《我們時(shí)代的愛情》開啟的實(shí)驗(yàn)的延長線上再一次聚焦女性問題，通過分別遭受著厭食癥和暴食癥折磨的兩位女主人公的欲望揭示出她們的過去；此后兩部作品中的實(shí)驗(yàn)精神更加強(qiáng)烈，生動地描寫一場葬禮的方方面面的《學(xué)生府君神位》和喜劇手法展現(xiàn)的婦產(chǎn)科里所能發(fā)生的一切事情的《婦產(chǎn)科》向觀眾展現(xiàn)了導(dǎo)演樸哲秀更加集中于電影的概念和形式的意圖。1998年拍攝完韓日合作影片《家族電影》之后樸哲秀設(shè)立了自己的電影制作學(xué)校，為培養(yǎng)后輩不遺余力。