雅克·里維特，法國(guó)電影導(dǎo)演、編劇，法國(guó)新浪潮電影的代表人物之一，跟戈達(dá)爾一起被認(rèn)為最具實(shí)驗(yàn)性。以電影理論起家，曾經(jīng)是影評(píng)人。作品融和紀(jì)錄片、故事片和即興創(chuàng)作的元素，敘事反常規(guī)，偏冗長(zhǎng)。事業(yè)長(zhǎng)達(dá)60多年。

作為“新浪潮”中流砥柱的《電影手冊(cè)》五虎將之一，里維特因其畢生遠(yuǎn)離商業(yè)性的“藝術(shù)純粹”而著稱。他的同伴中，特呂弗帶著閑愁和感傷回歸了他曾口誅筆伐的“法國(guó)優(yōu)質(zhì)電影”傳統(tǒng)，在他英年早逝前的十年里，為法國(guó)電影票房貢獻(xiàn)了半壁江山。天才逆子戈達(dá)爾在1968年的風(fēng)暴中擁抱了政治，和主流電影界漸行漸遠(yuǎn)，終至決裂，現(xiàn)在，他如一個(gè)傳說中的符號(hào)般神隱在瑞士的青山綠水中。夏布洛爾多年如一地沉湎于神秘主義，并始終帶著譏嘲的、不信任的眼光打量布爾喬亞階層，盡管后者是他的電影的主要消費(fèi)者。侯麥，理性談風(fēng)月的侯麥，四十年來如工筆畫大師般描摹著那些困于情愛迷宮的男女以及他們靈魂深處危機(jī)。

剛剛度過80歲生日的里維特，依然是一個(gè)難以被定義的作者。他的作品如《塞琳和朱麗去航船》、《不羈的美女》、《六人行不行》等，總是籠罩在莫可名狀的光影中，充滿了霧靄般曖昧的謎團(tuán)和符號(hào)。在他的影片中，巴黎是一場(chǎng)以生活為棋盤的棋局，或是一座關(guān)于符號(hào)的迷宮。他鐘愛的主題總是抽象得讓人望而生畏：有關(guān)劇場(chǎng)的隱秘吸引力，有關(guān)聯(lián)起“表演”與“存在”的細(xì)線，有關(guān)藝術(shù)家創(chuàng)作過程中的“秘密之花”等等。