鄭文堂影片里的角色，似乎很少有效率地交談。常常是封閉的，沉默的。有時候，他們會突然多話起來，但說的卻是自己的語言，用一種催眠般的節(jié)奏。你真要替他們捏一把冷汗，怕他們不合時宜，會挨別人的白眼……但奇妙的是，從《夢幻部落》，到他被提名東京影展的作品《經(jīng)過》，鄭文堂的作品似乎也根植著這樣一種假設(shè)，或者信念；雖然人的封閉與隔絕是那樣絕對，卻還是有可能，忽然就產(chǎn)生了連結(jié)與理解。即使是，像《夢幻部落》里那樣，兩個從來沒見過面的人，透過電話交友中心的線路，以最疏離的距離，交換著身世。像是流浪之人偶然在一海岸相遇了，分享一丁點漂流木媾火的溫度。鄭文堂并不是那種，以才華銳利地將世界化開一道口子，讓人一眼就看見他的導(dǎo)演。他似乎一直是安靜地，將粗爍現(xiàn)實吸收、消化，而后產(chǎn)出溫柔涵容的故事影像。那些在身週的現(xiàn)實之中，壓迫的，冷漠的，粗暴與哀傷的種種，似乎都被這位導(dǎo)演吸收了、轉(zhuǎn)化了，匯流進入作品之中。