貝拉·塔爾，匈牙利導(dǎo)演、編劇。他是匈牙利繼60年代楊秋之后最具突破性杰出的電影導(dǎo)演。貝拉·塔爾的一生充滿傳奇性的色彩。16歲的貝拉·塔爾用8厘米拍攝一個吉普賽工人寫信給共黨高層想要離開匈牙利，因為他們“再也不能忍受，沒有工作，沒有食物，一無所有的生活”，在當(dāng)時的共產(chǎn)主義社會不見容，使貝拉·塔爾成為共黨當(dāng)局的黑名單，也因此申請大學(xué)哲學(xué)系入學(xué)時因政治正確性的考慮遭到拒絕，但有強(qiáng)烈社會道德責(zé)任意識的的貝拉·塔爾不畏強(qiáng)權(quán)，繼續(xù)拍攝一戶因為無處可居侵占他人屋舍的人家，警察把這家人抓走，拍攝這個紀(jì)錄片的貝拉·塔爾也跟著入獄。 早期社會主義寫實風(fēng)格的三部曲《家庭公寓》、《局外人》、《積木生活》，到《五個人的幽閉恐懼癥》開始在電影形式上朝向魔幻風(fēng)格的，其后《媽的毀滅吧》、《撒旦的探戈》、《鯨魚馬戲團(tuán)》文學(xué)三部曲更奠定了他世界影壇大師的重要地位。美國《心靈捕手》大導(dǎo)演格斯·范·桑特，因受到貝拉·塔爾《撒旦的探戈》的啟發(fā)，而拍出了《痞子逛沙漠》及《大象》等另創(chuàng)高峰之作，也因此讓他榮獲了2003年坎城影展最佳影片及最佳導(dǎo)演的殊榮。第61屆柏林電影節(jié)于當(dāng)?shù)貢r間2011年2月19日舉行，貝拉·塔爾《都靈之馬》獲評審團(tuán)大獎。
1981年的《局外人》（Szabadgyalog）和第二年的《積木人生》（Panelkapcsolat）延續(xù)了他上一部電影的風(fēng)格，但是1982年的電視作品《麥克白》（Macebeth）的風(fēng)格有了巨大的變化；（全片只有兩個鏡頭，第一個鏡頭（在片頭出現(xiàn)前）有5分鐘，第二個鏡頭長達(dá)57分鐘。）貝拉的視覺風(fēng)格從以前的特寫變成了更多的中景和遠(yuǎn)景，他的影片哲學(xué)也從以前的現(xiàn)實主義到現(xiàn)在的形而上學(xué)，類似于安德烈·塔爾科夫斯基。
在完成1984年的《秋日歷書》（?szi almanach）之后，貝拉（之前四部長片都是他自己寫的劇本）開始和匈牙利小說家László Krasznahorkai合作《詛咒》（Kárhozat）的劇本。Krasznahorkai史詩型小說《撒旦的探戈》（Satantango）的改編用了七年多的時間才完成。這部長達(dá)415分鐘的杰作在1994年才與觀眾見面。在這部作品后，貝拉在1995年推出了一部35分鐘的電影，《平原上的旅程》(Journey on the Plain) ，在沉寂了5年后，《鯨魚馬戲團(tuán)》于2000年問世，受到了大部分影評人和電影節(jié)的好評。這部電影是在非常艱苦的情況下斷斷續(xù)續(xù)拍攝完成的。貝拉電影中的長鏡頭常常達(dá)到11分鐘，不過一個鏡頭可能需要幾個月的時間才能完成。攝影機(jī)的運(yùn)動十分靈活，或圍繞角色旋轉(zhuǎn)，或從一個場景到另一個場景。
