波蘭電影導(dǎo)演，生于蘇瓦烏基。1955年開始導(dǎo)演故事片，曾任波蘭電影協(xié)會(huì)主席，是“波蘭電影學(xué)派”的創(chuàng)始人之一。在蘇聯(lián)、瑞士、美國(guó)、南斯拉夫、法國(guó)以及英國(guó)等國(guó)家導(dǎo)演過(guò)話劇和電影。波蘭影評(píng)界評(píng)論他的作品是浪漫主義和自然主義的混和結(jié)晶，但有時(shí)又帶有超現(xiàn)實(shí)主義和唯美主義的色彩。 《一代人》與《下水道》、《灰燼與鉆石》被稱為瓦依達(dá)的“戰(zhàn)爭(zhēng)三部曲”，都是描述二戰(zhàn)時(shí)的故事。在《一代人》中，瓦依達(dá)打破了電影創(chuàng)作上的禁忌，影片雖然描寫的也是共產(chǎn)主義抵抗戰(zhàn)士的形象，但他們不再是那種貼標(biāo)語(yǔ)喊口號(hào)式的英雄，而是有著冒險(xiǎn)沖動(dòng)、個(gè)人理想和恐懼感的年輕人。為此，瓦依達(dá)飽受當(dāng)時(shí)那些文藝?yán)碚摷覀兊闹肛?zé)，他們認(rèn)為瓦依達(dá)的所謂“新現(xiàn)實(shí)主義”是反社會(huì)主義的，是被中產(chǎn)階級(jí)的虛無(wú)主義所玷污的；而另一部分批評(píng)家則認(rèn)為《一代人》并沒(méi)有在打破斯大林主義模式的過(guò)程中走得太遠(yuǎn)，因?yàn)橛捌芙^挑戰(zhàn)正統(tǒng)政治觀念，作為共產(chǎn)主義者的主人公不僅與德國(guó)鬼子戰(zhàn)斗，也與波蘭國(guó)內(nèi)右派軍隊(duì)斗爭(zhēng)，這與歷史不符。 瓦依達(dá)的一些作品，如：《大理石人》和《鐵人》被人認(rèn)為是反社會(huì)主義的?！洞罄硎恕放挠?976年，電影講述了50年代初期勞動(dòng)英雄比爾庫(kù)特遭受迫害的故事，本片曾在戛納國(guó)際電影節(jié)上獲得國(guó)際影評(píng)獎(jiǎng)。1981年拍攝的續(xù)集《鐵人》承接上集，講述記者在收集大理石人兒子黑材料的時(shí)候，竟意外的發(fā)現(xiàn)了大理石人是如何被謀殺滅跡的材料，于是記者將此公諸于世，本片獲得戛納國(guó)際電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)。這兩部片子都受到了多方阻撓，后來(lái)才得以公映。西方評(píng)論界認(rèn)為其作品應(yīng)歸為“新浪潮”，認(rèn)為它們是“波蘭電影學(xué)派”創(chuàng)作路線的發(fā)展，繼承了波蘭的傳統(tǒng)浪漫主義。瓦依達(dá)善于創(chuàng)新，敢于解決尖銳問(wèn)題。雖然對(duì)他的評(píng)論并不一致，但他蜚聲國(guó)際，其作品很受重視，受到多方研究。 2007年，寶刀不老的瓦依達(dá)推出《卡廷慘案》，本片是第一部對(duì)波蘭史上最具爭(zhēng)議的“卡廷慘案”做出正面敘事的波蘭電影。在波蘭甚至世界范圍內(nèi)都引起了強(qiáng)烈反響。年過(guò)八旬的瓦依達(dá)依然堅(jiān)持著自己半個(gè)世紀(jì)來(lái)的創(chuàng)作理念。2009年，他又憑新作《甜蜜的沖動(dòng)》贏得第59屆柏林電影節(jié)的阿爾弗萊德獎(jiǎng)。