“王好為”這三個(gè)字就是一部電影品質(zhì)的保證。她發(fā)掘了我的喜劇潛能，我和父親陳強(qiáng)的喜劇組合也是從王好為電影開(kāi)始的。（陳佩斯評(píng)）[1][1]

王好為所有的電影，無(wú)論表層的結(jié)構(gòu)怎樣變化，無(wú)論是貼近生活還是趨近想象，無(wú)論是城市還是鄉(xiāng)村，無(wú)論是喜劇還是悲劇，都有著一以貫之的氣韻和內(nèi)涵，這種氣韻和內(nèi)涵正是源于這種最高的美學(xué)自覺(jué)和人生境界的追求。（顧春芳評(píng)）[2][2]

王好為就是最重要的一顆遺珠，若論形式語(yǔ)言。她的《哦，香雪》絕對(duì)值得一再書(shū)寫(xiě)。（張斌寧評(píng)）[3][3]

王好為的電影世界，是一個(gè)沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)狂，沒(méi)有政壇風(fēng)云的世界。這里沒(méi)有大圣高賢，也沒(méi)有權(quán)奸臣：沒(méi)有俠肝義膽的豪杰，也沒(méi)有狡詐陰險(xiǎn)的小人。這是一個(gè)相對(duì)“純凈”的世界，沒(méi)有厭世者、憤世者、玩世不恭者、賭徒、色狼、特務(wù)、間諜……這是一個(gè)“普通人”的世界，他們是普通工人、農(nóng)民、售貨員、教員、醫(yī)生、運(yùn)動(dòng)員、郵遞員、海員、學(xué)生、知識(shí)青年、待業(yè)青年這個(gè)世界……王好為有自己的視點(diǎn)視野，她看到的是普通人的生活，他們的生存狀況，他們的理想和追求。（馬德波評(píng)）[4][4]

她絕大部分電影是現(xiàn)實(shí)題材，這種對(duì)關(guān)注生活、貼近民生的現(xiàn)實(shí)主義文藝之路并不僅僅只是對(duì)第三代電影導(dǎo)演的藝術(shù)傳統(tǒng)的繼承，也并不僅僅是囿于中國(guó)當(dāng)代文藝政治的特殊限定，也表現(xiàn)了王好為導(dǎo)演本身對(duì)這方水土這方底層平民的飽含深情的凝視，但關(guān)注的同時(shí)她更賦予深深的希望與向往。她導(dǎo)演的電影在影像上非常耐看，氣質(zhì)感極好，幾乎每部影片都能找到與之?dāng)⑹履康南喾系挠跋裥螒B(tài)。（何晴評(píng)）[5][5]

王好為的影片并非為具體政治要求服務(wù)，沒(méi)有粗淺直露的說(shuō)教，而是以一套完備的表現(xiàn)手段和技巧，精致嚴(yán)格地傳達(dá)導(dǎo)演意圖。依時(shí)間順序的線性敘事，豐富的細(xì)節(jié)和撲面而來(lái)的生活氣息，獲得了觀眾無(wú)阻礙的認(rèn)同，從而以滲入鏡頭語(yǔ)言字里行間的 “中、 正、 平、 和” 的姿態(tài)最終鞏固和穩(wěn)定內(nèi)心秩序，成為真正意義上的主旋律影片。（《電影創(chuàng)作》評(píng)）[6][6]