一是感動，無論是為人還是為藝，麥麗絲對電影品格的無私堅守在電影界都口碑甚好；一是感佩，以其代表作《一代天驕成吉思汗》《 東歸英雄傳》《悲情布魯克 》為代表的民族史詩片，都有著深刻的思想內(nèi)涵、強烈的故土情結(jié)和生命意識，其呈現(xiàn)出來的悲壯面貌和獨特氣質(zhì)仿佛與生俱來、淌自心底；一是感傷，塞夫麥麗絲仿佛就是一個人的名字一樣，他們是電影圈中一對珠聯(lián)璧合的夫妻搭檔，被稱為“少數(shù)民族電影的旗幟性人物”，2005年塞夫因病英年早逝，6年過去了，但麥麗絲依然習慣用“我們”來說起拍攝過的每一部影片，或許他們已無法分開。 （《中國藝術(shù)報》 評）[1][1]

從《騎士風云》到《 東歸英雄傳》，塞夫和麥麗絲始終不移地致力于把民族電影與類型電影結(jié)合，并漸漸形成了一種 “馬上動作片”的特定影片類型 。（賈磊磊 評）[2][2]

麥麗絲將粗獷與細膩、豪放與婉約、熱烈與冷靜完美結(jié)合，賦予蒙古女性巾幗英雄形象。（《電影評介》 評）[3][3]

塞夫、麥麗絲的電影創(chuàng)作已形成了屬于他們自己的影像風格，這就是以對自己民族的深情摯愛，在銀幕上濃彩重墨地鋪展民族的輝煌歷史與現(xiàn)實生活畫卷，體現(xiàn)獨具魅力的民族性格與民族精神。正是這種藝術(shù)定位，才使得他們的創(chuàng)作不僅能在眾聲喧嘩、去意徘徊的國內(nèi)影壇獨樹一幟，而且也引起了國際電影界的高度重視。塞夫、麥麗絲的成功也清楚地表明：中國的民族電影要想在好萊塢的全球化攻勢下立于不敗之地，只能植根于民族現(xiàn)實的土壤，汲取本民族文化精神的精髓，用積淀了民族審美經(jīng)驗和情感的藝術(shù)形式去關(guān)懷和反映民族的社會生活以及個體的生存、發(fā)展和進步。因為只有民族的，才是世界的。（郭培筠 評）[4][4]